視覺之上：愛森斯坦與20世紀早期現代性（英文版）

　　自19世紀下半葉以來，藝術領域引發(fā)了一場科莫利（Comolli）所說的“可見的狂熱”（the frenzy of visibility），集中體現在視覺為運動證據（馬雷與馬布里奇的“前電影”發(fā)明）與視聽通感（斯克里雅賓的色光風琴和康定斯基的繪畫）。然而，愛森斯坦在其書稿和電影創(chuàng)作中，對視覺作為電影的主要屬性提出了質疑，從而啟發(fā)了索布恰克（Sobchack）的電影現象學和德勒茲（Deleuze）的新物質主義等當代電影理論的進一步探索。本書在一定程度上脫離作者中心論，遵循基特勒（Kittler）所倡導的以媒體考古學作為研究范式，以“概念性運動”和“多感官體驗”為研究主題，探尋愛森斯坦與當前電影研究的焦點問題——時間與運動、現象學、媒體交互理論之間的聯系。

　　葉曉嫻，上海工程技術大學藝術設計學院視傳與媒體設計系系主任、博士、教授。歐洲電影與媒體研究協會會員（NECS）、美國電影與媒體研究協會會員（SCMS）?，F任上海市優(yōu)秀青年女教師聯誼會理事、秘書長；上海市青年文學藝術聯合會會員。主要研究方向為影像檔案修復、影視理論與美學、媒體交互理論等。