美學精神：影視的詩意探尋

目錄
第一篇美學理論及美學史
第一章美學理論 （2）
第一節(jié)美學的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國美學發(fā)微 （30）
第一節(jié)走進逍遙——莊子審美心胸理論探析（30）
第二節(jié)魏晉風度與審美（40）
第三節(jié)席勒和莊子美學比較（49）
第三章西方美學 （60）
第一節(jié)馬克思對席勒美學思想的批判繼承（60）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（70）
第三節(jié)萬古長空一朝風月
——海德格爾與禪宗審美體驗論比較（81）
第四節(jié)美學的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學美學的當代意義（90）
第二篇電影美學
第四章電影美學總論 （100）
第一節(jié)中國電影美學四題議（100）
第二節(jié)中國電影的文化內(nèi)涵（110）
第三節(jié)對中國電影的美學范疇分析（123）
第五章新時期的中國電影美學 （130）
第一節(jié)新時期以來中國電影的美學困頓（130）
第二節(jié)經(jīng)濟全球化語境下的中國電影（138）
第三節(jié)中國電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（144）
第六章21世紀的中國電影美學 （156）
第一節(jié)21世紀以來國產(chǎn)電影審美趨向四題議（156）
第二節(jié)網(wǎng)絡大電影和院線電影的美學差異（164）
第三節(jié)數(shù)字技術對電影美學的沖擊及辨析（176）
第三篇影視批評
第七章影視批評總論 （186）
第一節(jié)中國電影批評的變異與革新（186）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評（195）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個問題（203）
第八章電影現(xiàn)象批評 （212）
第一節(jié)對IP電影的理性審視 （212）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國電影的當務之急（220）
第三節(jié)國產(chǎn)動畫片現(xiàn)狀分析（228）
第九章電視批評 （240）
第一節(jié)電視的哲學思考（240）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關系（249）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應貫穿真善美原則（255）
第四篇影視現(xiàn)象及導演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （262）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學反思（262）
第二節(jié)賀歲電影批判（271）
第三節(jié)中國西部電影三議（282）
第十一章電影導演研究 （291）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（291）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（305）
第三節(jié)張元及其電影的文化美學審視（311）
第四節(jié)張揚之為第六代的“另類”（320）
第十一章外國電影研究 （328）
第一節(jié)現(xiàn)實主義仍然是電影的重要美學原則
——伊朗電影的成功對中國電影的啟發(fā)（328）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學風格論（337）
第十二章電視文藝研究 （348）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——歷史電視劇審美文化審視（348）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（357）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠勿擾》為例（364）
第一篇美學理論及美學史
第一章美學理論 （2）
第一節(jié)美學的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國美學發(fā)微 （31）
第一節(jié)走進逍遙——莊子審美心胸理論探析（31）
第二節(jié)魏晉風度與審美（41）
第三節(jié)席勒和莊子美學比較（50）
第三章西方美學 （61）
第一節(jié)馬克思對席勒美學思想的批判繼承（61）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（71）
第三節(jié)萬古長空一朝風月
——海德格爾與禪宗審美體驗論比較（82）
第四節(jié)美學的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學美學的當代意義（91）
第二篇電影美學
第四章電影美學總論 （102）
第一節(jié)中國電影美學四題議（102）
第二節(jié)中國電影的文化內(nèi)涵（112）
第三節(jié)對中國電影的美學范疇分析（125）
第五章新時期的中國電影美學 （132）
第一節(jié)新時期以來中國電影的美學困頓（132）
第二節(jié)全球化語境下的中國電影（140）
第三節(jié)中國電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（146）
第六章21世紀的中國電影美學 （158）
第一節(jié)21世紀以來國產(chǎn)電影審美趨向四題議（158）
第二節(jié)網(wǎng)絡大電影和院線電影的美學差異（166）
第三節(jié)數(shù)字技術對電影美學的沖擊及辨析（178）
第三篇影視批評
第七章影視批評總論 （190）
第一節(jié)中國電影批評的變異與革新（190）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評（199）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個問題（207）
第八章電影現(xiàn)象批評 （216）
第一節(jié)對IP電影的理性審視 （216）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國電影的當務之急（224）
第三節(jié)國產(chǎn)動畫片現(xiàn)狀分析（232）
第九章電視批評 （244）
第一節(jié)電視的哲學思考（244）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關系（253）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應貫穿真善美原則（259）
第四篇影視現(xiàn)象及導演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （266）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學反思（266）
第二節(jié)賀歲電影批判（275）
第三節(jié)中國西部電影三議（286）
第十一章電影導演研究 （295）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（295）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（309）
第三節(jié)張元及其電影的文化美學審視（315）
第四節(jié)張揚之為第六代的“另類”（324）
第十一章外國電影研究 （332）
第一節(jié)現(xiàn)實主義仍然是電影的重要美學原則
——伊朗電影的成功對中國電影的啟發(fā)（332）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學風格論（341）
第十二章電視文藝研究 （352）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——歷史電視劇審美文化審視（352）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（361）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠勿擾》為例（368）
第一篇美學理論及美學史
第一章美學理論 （2）
第一節(jié)美學的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國美學發(fā)微 （31）
第一節(jié)走進逍遙——莊子審美心胸理論探析（31）
第二節(jié)魏晉風度與審美（41）
第三節(jié)席勒和莊子美學比較（50）
第三章西方美學 （62）
第一節(jié)馬克思對席勒美學思想的批判繼承（62）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（72）
第三節(jié)萬古長空一朝風月
——海德格爾與禪宗審美體驗論比較（83）
第四節(jié)美學的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學美學的當代意義（92）
第二篇電影美學
第四章電影美學總論 （102）
第一節(jié)中國電影美學四題議（102）
第二節(jié)中國電影的文化內(nèi)涵（112）
第三節(jié)對中國電影的美學范疇分析（124）
第五章新時期的中國電影美學 （132）
第一節(jié)新時期以來中國電影的美學困頓（132）
第二節(jié)全球化語境下的中國電影（140）
第三節(jié)中國電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（146）
第六章21世紀的中國電影美學 （158）
第一節(jié)21世紀以來國產(chǎn)電影審美趨向四題議（158）
第二節(jié)網(wǎng)絡大電影和院線電影的美學差異（166）
第三節(jié)數(shù)字技術對電影美學的沖擊及辨析（178）
第三篇影視批評
第七章影視批評總論 （190）
第一節(jié)中國電影批評的變異與革新（190）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評（199）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個問題（207）
第八章電影現(xiàn)象批評 （216）
第一節(jié)對IP電影的理性審視 （216）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國電影的當務之急（224）
第三節(jié)國產(chǎn)動畫片現(xiàn)狀分析（232）
第九章電視批評 （244）
第一節(jié)電視的哲學思考（244）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關系（253）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應貫穿真善美原則（259）
第四篇影視現(xiàn)象及導演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （268）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學反思（268）
第二節(jié)賀歲電影批判（277）
第三節(jié)中國西部電影三議（288）
第十一章電影導演研究 （297）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（297）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（311）
第三節(jié)張元及其電影的文化美學審視（317）
第四節(jié)張揚之為第六代的“另類”（326）
第十一章外國電影研究 （335）
第一節(jié)現(xiàn)實主義仍然是電影的重要美學原則
——伊朗電影成功對中國電影的啟發(fā)（335）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學風格論（344）
第十二章電視文藝研究 （355）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——歷史電視劇審美文化審視（355）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（364）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠勿擾》為例（371）