改編與中國電影

　　2014年秋，我還在美國訪學期間，得到了我申報的文化部文化藝術科學研究項目——《新世紀中國改編電影與產(chǎn)業(yè)關系研究》——獲得通過的通知，心情很是愉悅。之所以申報這個課題，是基于一個有目共睹的事實：21世紀以來中國電影改編所顯示出來的產(chǎn)業(yè)能量，正在極大地改變著我們對于“改編電影”的傳統(tǒng)認知，對于它的研究，或許正是解開中國電影發(fā)展之核心的關鍵所在。然而在研究中，我卻又深刻地感覺到，僅限于21世紀以來的電影改編研究，似乎又不能詳盡描述其由來，以及對于其歷史性規(guī)律的探察，亦缺乏一種比照的角度和視野，因而有必要引入一種“宏觀歷史”的書寫方式和研究思路?；诖?，我將21世紀之前整個中國電影改編的歷史納入到了研究之中，借以歷史性的梳理，詳細考察了中國電影改編的某些歷史規(guī)律和歷史征候。這樣做的結果，雖導致了原先課題研究重點的某些偏差，但卻又是值得慶幸的，因為它給予了此研究以某種歷史性的關懷，以及一種“上帝視角”式的自我審視和思考。

　　萬傳法，上海戲劇學院教授，福建師范大學“閩江學者”特聘講座教授。出版?zhèn)€人著作及發(fā)表論文多部（篇），創(chuàng)作話劇《埋葬》《我不是潘金蓮》等，電影《盛宴》《大郎》等，其中電影作品均獲得國際重要獎項。