邊界之外：喬治 奧特與美國早期現(xiàn)代藝術（1915—1948）

導論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀
第一章 泛學跨代的精確主義：對照經(jīng)驗的闡釋
第一節(jié) 從地域到主義：奧特的次轉(zhuǎn)向
一、一種心境：資產(chǎn)階級與工人階級的連通與隔閡
二、印象主義的式微及變化：歐洲歲月與青少年時期的美學趣味
三、進步與折中：唯美主義與現(xiàn)代主義的岐點
第二節(jié) “精確主義”的話語產(chǎn)生與體系內(nèi)的諸多面向：共生內(nèi)的齟齬
一、“精確主義”的前夜：形式主義者和反形式主義者的斗爭與跨越大西洋的現(xiàn)代主義者
二、裹挾與模仿：“精確主義”中的大都會映像與“摩天大樓原始主義”
第三節(jié) “身份訴求”還是“審美表征”？現(xiàn)代都市中的懷舊者
一、“精確主義”與“美國早期形式主義”“美國新原始主義”“美國民俗藝術”的交叉線索
二、“精確主義”的唯美內(nèi)核：反“未來主義”與浪漫主義傾向
第二章 尋常物的形而上維度：奧特作品的“超現(xiàn)實主義”面向
第一節(jié) “形而上”面向的源頭追溯：轉(zhuǎn)向的發(fā)生
一、格林威治村：20世紀20年代的波希米亞生活
二、“形而上”與超現(xiàn)實：一個源流的追溯
第二節(jié) 超現(xiàn)實主義在美國：接受語境及其本土化過程的回顧
一、超現(xiàn)實主義與時尚工業(yè)及民俗藝術
二、超現(xiàn)實主義的政治傾向
三、超現(xiàn)實主義的魔幻維度
第三節(jié) 回望的姿態(tài)：奧特超現(xiàn)實主義作品中的個人線索及輸出方式
一、形而上畫派的精神遺孤：古典與現(xiàn)代的張力
二、私人記憶、浪漫主義與政治觀點：尋常物里的超現(xiàn)實因素
第三章 隔世獨立的自我與超我：伍德斯托克藝術家村落里的“個人”與“時代”
第一節(jié) 伍德斯托克村落里的局域藝術生態(tài)
一、伍德斯托克藝術村落的緣起與早期發(fā)展概況
二、裹挾與自主之間：20世紀30年代的“兩副面孔”與“美國場景”的現(xiàn)代維度
第二節(jié) 回不去的奧德賽：對形式的探索
一、反現(xiàn)代、索居、懷舊與內(nèi)在渴望：一種審美趣味的建立
二、緘默與異動：戰(zhàn)爭、自由與尋常生活的陌生化
第三節(jié) 《羅素的角落》及其他：自我克服與時代脈搏間的張力關系
一、自我的延伸：象征、溝通與內(nèi)在焦慮
二、追逐神秘：創(chuàng)造自在的超驗世界
第四章 回溯與檢視：個案的形成與反思
第一節(jié) 經(jīng)驗與超驗之間的張力：兩者的融合、分離及其在藝術創(chuàng)作中的異化與延展
一、錯位中的斷裂：前現(xiàn)代VS現(xiàn)代、鄉(xiāng)村VS城市、自我VS超我
二、生活抑或命運：無處安放的靈魂
第二節(jié) 個體、時代與藝術史話語的邊界：藝術史敘事中的藝術作品及藝術史寫作的困境
一、調(diào)試焦距之一：游離中的“斷點”之藝術通史中的奧特
二、調(diào)試焦距之二：游離中的“斷點”之藝術展覽與藝評人眼中的奧特
三、創(chuàng)造自己的“世界”：藝術家如何淡出主流藝術史敘事
結(jié)語
參考書目
后記