中國(guó)歷代畫(huà)家繪畫(huà)題跋選萃 董其昌

　　董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海市松江區(qū)）人。他書(shū)法題跋的風(fēng)貌雖然多變，但仍是以古淡秀雅的風(fēng)調(diào)為主導(dǎo)。他的書(shū)法學(xué)宗帖學(xué)，一般認(rèn)為，其楷書(shū)初學(xué)顏真卿、虞世南，后學(xué)《黃庭經(jīng)》和鐘繇小楷，帶有行書(shū)筆意；行草取法二王、顏真卿、懷素、楊凝式與米芾。他的題跋書(shū)風(fēng)雖然表現(xiàn)出了自己的藝術(shù)面目，但仍可窺見(jiàn)古人之遺規(guī)。這說(shuō)明，往昔筆墨經(jīng)驗(yàn)對(duì)其書(shū)法的影響并沒(méi)有消泯，古法之精華已然融化到他自己的筆墨性格當(dāng)中了。其山水冊(cè)頁(yè)或立軸中的題跋多書(shū)以行草或行楷，位置常在遠(yuǎn)景之上的留白處，或偏左或靠右，或三兩行或數(shù)十行，或偏濃或偏淡，他對(duì)這些形式要素的取用與把控首先取決于畫(huà)面章法布局，其次是畫(huà)中物象的體勢(shì)與風(fēng)貌。題跋的書(shū)寫(xiě)進(jìn)一步完善了畫(huà)面的章法布局，豐富了畫(huà)中的審美形態(tài)，點(diǎn)醒了描繪物象的書(shū)法筆意，故而能進(jìn)一步煥發(fā)出畫(huà)中的文雅士氣。正如董其昌所言：“士人作畫(huà)，當(dāng)以草隸奇字之法為之。樹(shù)如屈鐵，山如畫(huà)沙。絕去甜俗蹊徑，乃為士氣?！币簿褪钦f(shuō)，畫(huà)法兼之書(shū)法是其清潤(rùn)山水與題跋的平淡風(fēng)致得以在同構(gòu)空間中互映共美的緣由之一。題跋的文字內(nèi)容使畫(huà)作的主題思想有了相應(yīng)的文本，使觀者能夠從其“古淡”的藝術(shù)風(fēng)格中見(jiàn)出更深一層的思想情感。在書(shū)畫(huà)同構(gòu)的空間中，二者筆墨的形式美感共同喚起了觀者對(duì)往昔、今來(lái)之筆墨意趣的無(wú)限回味。他用其獨(dú)具魅力的筆墨韻致抒發(fā)內(nèi)心意趣，體現(xiàn)出筆墨形式的獨(dú)立審美價(jià)值。將書(shū)、畫(huà)、詩(shī)文一起的意象形態(tài)表現(xiàn)推向了一個(gè)新的階段。

　　劉明波，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士研究生導(dǎo)師，山東文聯(lián)主席團(tuán)委員。劉佳妮，現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院博士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，書(shū)畫(huà)美學(xué)研究方向。著有《董巨畫(huà)派》一書(shū)，發(fā)表有學(xué)術(shù)論文《文入畫(huà)的緣起及其書(shū)法對(duì)于繪畫(huà)寫(xiě)意的推助作用》《圖像與文本的互溶——米友仁跋文考釋》《中的米芾書(shū)法》等?，F(xiàn)擔(dān)任省級(jí)課題《中國(guó)山水畫(huà)概論·山水畫(huà)創(chuàng)作與審美修養(yǎng)》與江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目《中國(guó)山水畫(huà)的審美形態(tài)》的撰稿人。