類型 空間 圖景：美國(guó)電視劇品鑒

　　憑借成熟的創(chuàng)作模式和完善的制播機(jī)制，美國(guó)電視?。ê?jiǎn)稱美?。┰诋a(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中產(chǎn)生了不同的類型。其中，部分類型得到了制作者和觀眾的認(rèn)可，符合并滿足了觀眾的價(jià)值取向、審美趣味和觀賞習(xí)慣，保證了高收視率并收回了高額的制作成本。從理論研究的角度看，美劇作為一個(gè)文化系統(tǒng)，提供了較為理想的文化研究樣本，具有重要的研究?jī)r(jià)值?！懊绹?guó)電視劇行業(yè)從實(shí)用的角度出發(fā)，把電視劇分成若干穩(wěn)定的類型，如肥皂劇、情景喜劇、微型電視劇、電視電影、犯罪劇、科幻劇、醫(yī)療劇、冒險(xiǎn)劇等等?！边@些數(shù)量可觀、類型多樣的美劇，以其精到的內(nèi)容反映著社會(huì)現(xiàn)實(shí)、價(jià)值觀念、流行文化，是美國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重要表征。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于美劇的研究大致分為以下幾種：一是從文化傳播的角度探究美劇風(fēng)靡全球的原因，并對(duì)其進(jìn)行解讀；二是從產(chǎn)業(yè)背景角度進(jìn)行研究，對(duì)美劇的生產(chǎn)模式和消費(fèi)模式進(jìn)行歸納和分析；三是從比較文化研究的角度，探討中美電視劇體現(xiàn)的文化差異，以及美劇給中國(guó)電視劇行業(yè)帶來的啟示；四是對(duì)美劇在中國(guó)的傳播現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，就其核心競(jìng)爭(zhēng)力、走紅原因以及身份認(rèn)同展開解讀；五是從類型的角度，對(duì)職業(yè)劇、犯罪劇、情景劇等類型進(jìn)行審美上的解讀；六是從影像話語的角度對(duì)熱播劇目進(jìn)行個(gè)案分析。國(guó)外對(duì)美劇的研究，大體上是從宏觀的領(lǐng)域?qū)γ绖∵M(jìn)行傳播學(xué)的解讀，主要探討美劇與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系。在當(dāng)今社會(huì)，文化研究是一個(gè)趨勢(shì)。單純梳理歷史脈絡(luò)、概述類型、介紹代表作品顯然難以成為美劇文化研究的全部?！额愋汀た臻g·圖景：美國(guó)電視劇品鑒》在前人研究的基礎(chǔ)上，探討美劇的創(chuàng)作規(guī)律、內(nèi)在本質(zhì)，以及潛藏在文本背后的文化意義與價(jià)值；深入藝術(shù)研究的思想內(nèi)核，突破了一般研究將內(nèi)容思想與藝術(shù)風(fēng)格割裂開來的弊端，打通了內(nèi)部研究和外部研究的界限，為美劇文化研究注入了新鮮的血液。美劇用一系列“有意味的形式”，憑借復(fù)雜性和多元性，形成了“橫看成嶺側(cè)成峰”的氣派。《類型·空間·圖景：美國(guó)電視劇品鑒》-書既避開了傳統(tǒng)的電視劇史學(xué)研究，又?jǐn)[脫了對(duì)某部電視劇進(jìn)行細(xì)致的個(gè)案分析，通過七大場(chǎng)域的設(shè)置，緊密結(jié)合當(dāng)下美劇的生產(chǎn)與消費(fèi)過程，將美劇從內(nèi)容的邏輯上勾勒出來?！额愋汀た臻g·圖景：美國(guó)電視劇品鑒》共分世俗人生、職業(yè)生涯、政治斗爭(zhēng)、罪案直擊、傳奇故事、戰(zhàn)爭(zhēng)歷史、幻象世界七大場(chǎng)域。具體章節(jié)內(nèi)容如下。世俗人生：主要包括家庭中的親情、社會(huì)中的友情以及都市男女的愛情?！稓g樂一家親》《人人都愛雷蒙德》《成長(zhǎng)的煩惱》《摩登家庭》等電視劇，代表不同的家庭結(jié)構(gòu)，用幽默的方式呈現(xiàn)了親情的溫暖，也展示了家庭內(nèi)部的矛盾甚至是家庭危機(jī)?！渡畲蟊ā贰独嫌延洝返入娨晞?，則用情景喜劇的形式，以語言為主要媒介，開放性地展示了美國(guó)年輕人的交往行為與活動(dòng)場(chǎng)景，尤其是他們的觀念與行為之間的關(guān)系。以《緋聞女孩》《欲望都市》《絕望的主婦》為代表的電視劇呈現(xiàn)了都市環(huán)境下女性對(duì)物質(zhì)消費(fèi)的迷戀，以及女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒和對(duì)自我解放的渴望。這些以世俗生活為內(nèi)容的電視劇，反映了當(dāng)下美國(guó)社會(huì)內(nèi)部劇烈的變化，可謂美國(guó)社會(huì)的摹本。職業(yè)生涯：作為一種重要的電視劇類型，美國(guó)職業(yè)劇從多個(gè)維度切人社會(huì)生活層面，具有極強(qiáng)的代入感。其中，以醫(yī)生、律師、媒體人等職業(yè)為題材的美劇觀眾所熟知。《急診室的故事》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》《死亡醫(yī)生》等醫(yī)療劇，通過精深的醫(yī)學(xué)知識(shí)和強(qiáng)烈的戲劇沖突，表達(dá)了對(duì)生命的深刻認(rèn)識(shí)與追問?！斗膳c秩序》《波士頓法律》《訴訟雙雄》《傲骨賢妻》等電視劇以法律事件為題材，以律師、檢察官或法官為主角，引發(fā)了人們對(duì)法律與秩序、利益與道德的思考。以《廣告狂人》《謊言滿屋》《新聞編輯室》為代表的電視劇通過對(duì)傳媒人的描寫，展示了社會(huì)風(fēng)情與文化，以及人類的心靈世界。作為一種特殊的行業(yè)，殯葬服務(wù)業(yè)也是電視劇觀察世界的一個(gè)窗口。《六尺之下》通過對(duì)從事殯葬服務(wù)業(yè)的費(fèi)舍一家人工作與生活的描寫，表達(dá)了對(duì)死亡的看法?？傊殬I(yè)劇通過特定的敘事策略，既體現(xiàn)了職場(chǎng)文化、奮斗精神，也展示了美國(guó)的社會(huì)風(fēng)情、人生百態(tài)。

　　倪學(xué)禮，中國(guó)傳媒大學(xué)修辭學(xué)堂主任、博士生導(dǎo)師，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京作家協(xié)會(huì)簽約作家，中國(guó)少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)理事，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事。徐玉梅，博士，臨沂大學(xué)講師、