高劍父折衷思想研究

緒論
一、研究緣起、目的和意義
二、研究概況
三、研究視角、主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)
第一章 高劍父“折衷”思想形成之基礎(chǔ)
第一節(jié) 廣東的開放和外銷畫傳統(tǒng)之于嶺南畫學(xué)的啟蒙
第二節(jié) 洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新派活動(dòng)之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第三節(jié) 孫中山革命思想、五四運(yùn)動(dòng)之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第四節(jié) 十香園：“折衷”思想孕育之基地
一、傳統(tǒng)花烏畫技法：“折衷”思想形成之基點(diǎn)
二、寫生：“折衷”思想形成之要素
三、撞粉法、撞水法：“折衷”思想形成之橋梁
四、無(wú)物不寫的題材觀：“折衷”思想形成之保證
小結(jié)：西學(xué)與傳統(tǒng)
第二章 探索與模仿——高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
第一節(jié) 游學(xué)、革命、辦報(bào)等活動(dòng)中的創(chuàng)作及其畫學(xué)思想
一、赴日留學(xué)與革命征程：“折衷”思想形成的契機(jī)
二、新媒材：“折衷”成果展示之園地
第二節(jié) 高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、時(shí)代精神的表達(dá)
二、寫實(shí)的“折衷”
三、繪畫美學(xué)的“折衷”
四、形式的“折衷”
小結(jié)：模仿與吸納之間
第三章 以中為本——高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 中國(guó)畫現(xiàn)代化進(jìn)程中的繪畫創(chuàng)作及其畫學(xué)思想
一、“方黃之爭(zhēng)”：“折衷”思想得以修正的契機(jī)
二、印度取法：尋找“折衷”的另一參照系
三、中國(guó)本位文化運(yùn)動(dòng)語(yǔ)境下的“折衷”探索
四、現(xiàn)代派傳播：“折衷”的新語(yǔ)境
第二節(jié) 高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、以中國(guó)畫語(yǔ)言為基礎(chǔ)“折衷”他國(guó)藝術(shù)語(yǔ)言
二、對(duì)西方現(xiàn)代派技法的領(lǐng)悟與形式的“折衷”
三、題材上“折衷”新舊
小結(jié)：“折衷”思想與“新國(guó)畫”的誕生
第四章 以文人畫為本——高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 宗教信仰與疾病困擾下的“折衷”思想
一、一個(gè)致命的缺陷：西畫基礎(chǔ)的薄弱
二、傳統(tǒng)文人畫傾向的“新文入畫”
三、篤信佛教：倡導(dǎo)“新文人畫”的一個(gè)重要原因
四、健康問(wèn)題及日本侵略下的創(chuàng)作處境
第二節(jié) 高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、哲學(xué)與意境的追求
二、對(duì)線條、筆墨的重視和對(duì)透視、光影的揚(yáng)棄
三、改造章法、款式等傳統(tǒng)形式，拓展現(xiàn)代闡釋空間
小結(jié)：破繭而出與作繭自縛
結(jié)語(yǔ) 高劍父創(chuàng)作及其“折衷”思想的歷史意義與時(shí)代局限
參考書目
附錄