明清祖先像圖式研究

第一章 祖先像的基本分類與社會基礎(chǔ)
一 祖先像的定義
二 祖先像的基本分類
三 祖先像繪制的社會基礎(chǔ)
四 探討祖先像的起點：《人物御龍圖》
五 祖先肖像繪畫在喪葬、祭祀禮儀中的延續(xù)
六 人物繪畫傳統(tǒng)在兩漢時期的確立及佛教傳入后的影響
第二章 民間祖先像的圖式來源及發(fā)展
一 “殿堂真容”——民間祖先畫像的圖式來源
二 民間寫真專業(yè)在宋、元兩代的發(fā)展
三 明代民間祖先像的發(fā)展情況
四 清代的寫真專著：《傳神秘要》與《傳真心領(lǐng)》
五 外來圖式影響下的19 世紀(jì)祖先畫像
六 現(xiàn)實情境中退出歷史舞臺的祖先像
第三章 從形貌再現(xiàn)到“江南法”
一 先祖容貌的再現(xiàn)
二 “江南法”的寫真技巧
三 “江南法”的藝術(shù)特色
四 相面術(shù)的借鑒與配合
第四章 祖先像的地域性辨別
一 浙江樣式
二 徽州樣式
三 在攝影影響下的江南地區(qū)畫像樣式
四 福建樣式
五 廣東樣式
六 廣東樣式的分支──四邑風(fēng)格
七 北方樣式
第五章 明清民間祖先像的色彩解讀（上·制度篇）
一 “五色”──由視覺感知到文化象征
二 “品色衣”制度的出現(xiàn)
三 “品色衣”制度在祖先像中的反映
四 清代的衣飾制度與社會背景
第六章 明清民間祖先像的色彩解讀（下·婦女篇）
一 “十不從”、社會身份與古代婦女衣飾的色調(diào)
二 紅色調(diào)子以外的女性祖先服裝色彩
三 衣正色、裳間色
四 祖先像中礦物顏料的使用
五 金光璀璨，家族榮耀
第七章 祖先像圖式中的象征意象
一 世俗渴求
二 楚楚衣冠，榮耀永恒
三 從儒家的“禮”到嚴(yán)肅的神態(tài)
四 圈椅上未畫出雙腳的女性
五 “九代榮”與宗族世代
六 來自“尸”的象征性意象
第八章 明清更迭之際社會意識在祖先畫中的呈現(xiàn)
一 明清服制，華夷有別
二 朝代更迭，身份確認(rèn)
三 變其初志十有七八
四 明朝頭、清朝尾，依舊歸康熙
第九章 明清祖先像時代風(fēng)格的確認(rèn)
一 明清祖先畫像繪制年代確認(rèn)的一般情況
二 出現(xiàn)在圖式中的年代斷定要素
三 畫像中具有不同時代特征的服飾紋樣與補子
彩圖集
海內(nèi)外祖先畫像的收藏與研究狀況
一 中外學(xué)術(shù)界對祖先畫的印象
二 海內(nèi)外祖先像的收藏情況
三 祖先像的研究及出版情況
結(jié)語
對談錄
學(xué)者對談之一 徽州容像藝術(shù)和“喜神”
學(xué)者對談之二 “人民鑒賞家”眼中的傳統(tǒng)民間祖先畫像
學(xué)者對談之三 從郎世寧到“后門造”
學(xué)者對談之四 《金瓶梅》與民間畫師
學(xué)者對談之五 美術(shù)史文獻《四明邱興龍畫業(yè)同人行例》的發(fā)現(xiàn)
學(xué)者對談之六 　家與漢族的祖先概念
學(xué)者對談之七 祖先祭祀禮儀中的古代美術(shù)
田野對談之一 一位廣州畫師的故事
田野對談之二 陜北民間肖像畫師：“活化石”
田野對談之三 與一名畫商的對話
田野對談之四 從“宗祠”“打像頭”到新昌“十番”
田野對談之五 一段關(guān)于浙江古村的口述歷史
田野對談之六 荷李活道中的祖先畫
參考文獻
后記