定 價：￥59.00
| 作 者： | 童欣 |
| 出版社： | 機械工業(yè)出版社 |
| 叢編項： | |
| 標 簽： | 暫缺 |
| ISBN： | 9787111632481 | 出版時間： | 2019-09-01 | 包裝： | |
| 開本： | 頁數(shù)： | 字數(shù)： |
作者簡介
\n推 薦 序
\n前 言
\n緒 論
\n第一章 繪畫心理調(diào)適的理論基礎
\n第一節(jié) 榮格和分析心理學
\n一、下善伐人與上善若水——東西方文化帶給榮格的不同思考/ 004
\n二、“皇儲”的離開——榮格和弗洛伊德/ 010
\n三、獨特而完整的自己——分析心理學理論體系/ 013
\n\n
第二節(jié) 需求層次理論
\n一、從生存到自我實現(xiàn)/ 024
\n二、缺失性需求、心理防御、人格面具/ 025
\n\n
第三節(jié) 正念心理治療技術
\n一、身、情、障——正念療法的運用領域/ 032
\n二、細微之處，動靜皆宜——正念療法的具體技術/ 035
\n三、正念療法與繪畫/ 039
\n\n
第二章 繪畫心理調(diào)適的相關概念
\n第一節(jié) 繪畫心理調(diào)適的實踐取向
\n一、瑪格麗特·南伯格——美術心理治療/ 043
\n二、伊迪斯·克萊曼——美術作為治療/ 045
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第二節(jié) 繪畫心理調(diào)適的階段
\n一、面具階段——防御和分化/ 047
\n二、陰影階段——覺察和接納/ 049
\n三、沖突階段——抱持和正念/ 050
\n四、整合階段——領悟和遷移/ 052
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第三節(jié) 繪畫的形式
\n一、具象繪畫/ 053
\n二、抽象繪畫/ 055
\n三、曼陀羅繪畫/ 056
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第三章 人格面具畫和陰影畫
\n第一節(jié) 人格面具及陰影
\n一、奴才和暴君——服從面具和違拗陰影/ 062
\n二、睜大眼睛還是捂住眼睛——安全面具和危險陰影/ 064
\n三、人口學歧視——價值面具和卑劣陰影/ 064
\n四、明星人設——積極面具和消極陰影/ 066
\n五、道德綁架——正義面具和邪惡陰影 / 069
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第二節(jié) 面具和陰影在影視作品中的表達
\n一、《青蛇》——如來面具和心魔陰影 / 072
\n二、《西游·降魔篇》——滅了它還是收了它/ 075
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第三節(jié) 面具畫和陰影畫的表現(xiàn)形式
\n一、希特勒——“藝術青年”的魔王之路/ 081
\n二、“偉大的德國藝術”——納粹政權所倡導的藝術形式/ 084
\n三、“墮落藝術”——對陰影面的污名化/ 093
\n四、奧托·迪克斯——戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的自我療愈/ 095
\n五、“偉大”和“墮落”的直觀對比/ 101
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第四章 沖突畫和整合畫
\n第一節(jié) 沖突畫和整合畫
\n一、沖突畫/ 117
\n二、整合畫/ 119
\n三、曼陀羅繪畫的整合功能/ 120
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第二節(jié) 名家案例分析
\n一、畢加索——三次自我療愈和成長/ 122
\n二、蒙克——由死至生的過程/ 144
\n三、梵高——精神病是一種自我保護/ 150
\n四、馬克·羅斯科——最后一抹鮮紅/ 154
\n五、榮格——曼陀羅自我領悟之路/ 162
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第五章 繪畫心理調(diào)適案例
\n案例一 崩塌和成長/ 174
\n案例二 突破思維定式/ 178
\n案例三 錯誤中蘊含著生命力/ 181
\n案例四 身體痛苦的具象表達/ 188
\n案例五 休息是深層次的渴望/ 190
\n案例六 蝙蝠——正念下的領悟/ 194
\n案例七 我拒絕被打擾——隔離帶來的保護/ 197
\n案例八 水星、垃圾、城市叢林——兩難選擇/ 203
\n案例九 從發(fā)泄到力量/ 207
\n案例十 井底的沒有嘴巴的人/ 214
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