塞西爾·比頓：光彩年華

　　塞西爾·比頓（Cecil Beaton）的時(shí)尚品味，及其電影和舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師的著名身份，掩蓋了他作為20世紀(jì)攝影大師的地位。比頓給人留下的表面印象猶如一張面具，隱藏了他的成就中的嚴(yán)肅之處?；仡櫵呤嗄甑穆殬I(yè)生涯，我們發(fā)現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是對社會(huì)的記錄。到20世紀(jì)中葉，他已經(jīng)擺脫了許多戲劇性，為畢加索、格特魯?shù)?middot;斯泰因、盧西安·弗洛伊德與弗朗西斯·培根等當(dāng)時(shí)極具創(chuàng)造力的人物留下了一系列令人嘆為觀止的肖像。他為葛麗泰·嘉寶、奧黛麗·赫本與瑪麗蓮·夢露等女性拍攝的照片，位于他優(yōu)秀的作品之列。在他非凡的視角里，甚至有些許現(xiàn)代性的痕跡。 本書對他的攝影生涯進(jìn)行了重新評定，照片多數(shù)是從蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案的上千張照片和底片中挑選出來的。比頓在童年時(shí)期就喜愛收藏照片。從青少年時(shí)期起，他的妹妹們開始充當(dāng)他的首批模特。拍照成了家庭服裝表演的延伸項(xiàng)目。后來他成為大西洋兩岸的《時(shí)尚》雜志的明星，滿懷信心地踏入好萊塢，就像他時(shí)常從容自如地出入于英國社交場所那樣。有一段時(shí)期，他敏銳的戲劇意識(shí)令他深受超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他對服裝與生俱來的優(yōu)雅品味，與其時(shí)尚攝影大師的身份十分相稱。到1960年代，他已經(jīng)自如地在白金漢宮為女王拍照了，就像他與“搖擺倫敦”的名人們在一起，或是在紐約與安迪·沃霍爾和他的“工廠”明星們在一起時(shí)一樣。比頓在電影《迷幻演出》的片場為米克·賈格爾拍攝照片后，他的攝影生涯走向了完結(jié)，同時(shí)也標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的落幕。本書展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期反復(fù)出現(xiàn)在他照片里的人物，用圖像的方式講述了他的一生。

　　蘇富比拍賣行在比頓晚年時(shí)連同他的相冊一起獲得了他的上萬張照片和底片，成立了英國蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案館。