盛世典藏：改革開放年代上海收藏業(yè)集萃

第一章 上海藝術(shù)品市場(chǎng)概述

一、 晚清民國(guó)時(shí)期（約1911—1948 年，共38 年） 

二、 新中國(guó)前30 年（1949—1978 年，約30 年） 

三、 改革開放新時(shí)期

四、 藝術(shù)家、博物館及上海藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)

第二章 朵云軒的中華第一槌

一、 朵云軒的歷史及其經(jīng)營(yíng)特色

二、 朵云軒的中國(guó)書畫經(jīng)營(yíng)基礎(chǔ)

三、 朵云軒拍賣的時(shí)代背景

四、 朵云軒的第一次拍賣

五、 朵云軒的重要拍賣

六、 朵云軒拍賣的臺(tái)前幕后

七、 朵云軒拍賣的重要意義

第三章 藝博會(huì)時(shí)代下的上海藝術(shù)博覽會(huì)

一、 上海藝術(shù)博覽會(huì)的發(fā)展歷程與運(yùn)作模式

二、 上海藝術(shù)博覽會(huì)經(jīng)濟(jì)

三、 上海藝術(shù)博覽會(huì)的品牌延伸

四、 上海藝術(shù)博覽會(huì)運(yùn)作過程中的問題

五、 對(duì)上海藝術(shù)博覽會(huì)未來發(fā)展的思考

結(jié) 語

第四章 上海畫廊與古玩店的集約化經(jīng)營(yíng)

一、 背景與潮流

二、 莫干山M50藝術(shù)園區(qū)

三、 田子坊與紅坊畫廊區(qū)

四、 上海市區(qū)內(nèi)古玩城的樣本分析

五、 藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的策略

結(jié)語：潛藏的消費(fèi)趨勢(shì)

第五章 上海大劇院畫廊二十年的經(jīng)營(yíng)之道

一、 概況與定位

二、 借藝博會(huì)東風(fēng)起步，進(jìn)入新興市場(chǎng)

三、 規(guī)范經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)建經(jīng)營(yíng)特色

四、 與藝術(shù)博覽會(huì)攜手同行

五、 尊重藝術(shù)家原創(chuàng)，成為藝術(shù)家助飛的翅膀

六、 多元經(jīng)營(yíng)，尋找商機(jī)，增加收入

七、 策劃參與公共文化藝術(shù)項(xiàng)目，推廣藝術(shù)家，為社會(huì)奉獻(xiàn)

八、 啟示與挑戰(zhàn)

第六章 劉益謙王薇夫婦收藏之旅

一、 半壁江山　往昔輝煌

二、 改革春風(fēng)　盛世收藏

三、 傳承古今，大雅大俗

四、 以商養(yǎng)藏　公益建館

五、 推動(dòng)行業(yè)　繁榮市場(chǎng)

六、 海派收藏　重鑄輝煌

第七章 陳逸飛原創(chuàng)繪畫的經(jīng)濟(jì)價(jià)值

一、 陳逸飛的生平簡(jiǎn)介和深遠(yuǎn)影響

二、 陳逸飛的藝術(shù)經(jīng)歷和創(chuàng)作系列

三、 陳逸飛藝術(shù)市場(chǎng)享譽(yù)國(guó)際的原因和關(guān)鍵

四、 陳逸飛市場(chǎng)行情的拉動(dòng)效應(yīng)及經(jīng)驗(yàn)影響

第八章 海派十大書畫家的市場(chǎng)動(dòng)力

一、 第一位：黃賓虹（1865 年—1955 年） 

二、 第二位：陸儼少（1909 年—1993 年） 

三、 第三位：吳昌碩（1844 年—1927 年） 

四、 第四位：林風(fēng)眠（1900 年—1991 年） 

五、 第五位：潘天壽（1897 年—1971 年） 

六、 第六位：謝稚柳（1910 年—1997 年） 

七、 第七位：吳湖帆（1894 年—1968 年） 

八、 第八位：程十發(fā)（1921 年—2007 年） 

九、 第九位：任伯年（1840 年—1895 年） 

十、 第十位：唐云（1910 年—1993 年） 

第九章 世界華人收藏家大會(huì)創(chuàng)辦始末

一、 首屆大會(huì)的籌備和召開

二、 第二屆大會(huì)的籌備和召開

三、 第三屆大會(huì)籌備及召開

四、 第四屆大會(huì)的籌備和召開

附 錄

后 記

參考書目