譯文紀(jì)實(shí)·非虛構(gòu)的藝術(shù)

　　《非虛構(gòu)的藝術(shù)》記述了一位作家和一位編輯在近四十年的共事中所汲取的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。它的目標(biāo)受眾是讀者和作家，是那些關(guān)心寫(xiě)作、關(guān)心如何寫(xiě)作和提高寫(xiě)作的人。我們基本的前提，就是你有能力學(xué)會(huì)如何寫(xiě)得更好。 在堅(jiān)持事實(shí)方面，我們毫不含糊。非虛構(gòu)遠(yuǎn)不止于事實(shí)確鑿，可是它的出發(fā)點(diǎn)，就是不要憑空捏造。如果事件發(fā)生在星期二，那么星期二就是它發(fā)生的時(shí)間，哪怕星期四會(huì)構(gòu)成一個(gè)更有條理的故事，也不能因此改動(dòng)時(shí)間。當(dāng)然，這并不等于把事實(shí)和真相混為一談。 我們同樣相信故事和人物的力量。我們認(rèn)為，小說(shuō)的各種技巧從來(lái)都不是虛構(gòu)作品的專(zhuān)利；除了企圖以虛構(gòu)冒充事實(shí)之外，對(duì)于非虛構(gòu)作家而言，沒(méi)有哪種講故事的技巧是禁區(qū)。我們還認(rèn)為，無(wú)論是故事、論證還是沉思，圖書(shū)、隨筆還是家書(shū)，每一樣都要做到新穎而準(zhǔn)確，能夠表達(dá)出一種獨(dú)特的人的存在。 過(guò)去三十年里，美國(guó)文化變得更加喧囂、快速、碎片化。就直接效果而言，作家趕不上流行音樂(lè)或是動(dòng)作電影、有線電視網(wǎng)新聞或是即時(shí)通信。我們認(rèn)為，作家不應(yīng)該也沒(méi)必要試圖趕上這些。我們知道，寫(xiě)作仍然是通往明晰思想和情感的最佳路線。 《非虛構(gòu)的藝術(shù)》是一本源于實(shí)踐的書(shū)，是多年來(lái)嘗試寫(xiě)作三類(lèi)散文的產(chǎn)物：寫(xiě)世界、寫(xiě)觀念、寫(xiě)自己。換句話說(shuō)，這是我們倆嘗試寫(xiě)作和編輯各種敘事文、隨筆和回憶錄的產(chǎn)物。

　　特雷西？？基德?tīng)?Tracy Kidder 1945年生于紐約市，哈佛大學(xué)英語(yǔ)學(xué)士和艾奧瓦大學(xué)寫(xiě)作碩士，現(xiàn)居馬薩諸塞州。他是一位多產(chǎn)的非虛構(gòu)作家，榮獲普利策獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)等多個(gè)大獎(jiǎng)，作品包括《劫后重生的力量》（2009）、《我的支隊(duì)》（2005）、《越過(guò)一山，又是一山》（2003）、《家鄉(xiāng)》（1999）、《老朋友》（1993）、《學(xué)童中》（1990）、《住屋》（1985）和《新機(jī)器的靈魂》（1981）等。 理查德？？托德 Richard Todd 1940年生，畢業(yè)于安赫斯特學(xué)院和斯坦福大學(xué)。在長(zhǎng)達(dá)四十多年的編輯生涯里，擔(dān)任過(guò)《大西洋月刊》執(zhí)行編輯和霍頓？？米夫林出版公司圖書(shū)編輯。他為多家著名雜志撰寫(xiě)報(bào)告文學(xué)和文化批評(píng)，著有隨筆集《事物本身》（2008）。他也在大學(xué)里教授創(chuàng)意寫(xiě)作。