半路出家

定　價(jià)：￥180.00

作　者：	魯虹
出版社：	江蘇鳳凰美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787558058318	出版時(shí)間：	2019-03-01	包裝：
開本：		頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《半路出家》中大多數(shù)文章為作者2014年后的新作，首次結(jié)集。主體部分“歷史清理”與“個(gè)案解讀”選文圍繞“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的再中國(guó)化”主題展開，前者選錄自作者撰寫中的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：2000—2015》，系對(duì)新世紀(jì)以來(lái)相關(guān)創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)術(shù)清厘的文章，涉及藝術(shù)史寫作、抽象藝術(shù)、裝置藝術(shù)、當(dāng)代水墨與當(dāng)代雕塑的問(wèn)題。限于篇幅，藝術(shù)群體、展覽、作品與個(gè)人介紹類文字未能收錄：后者收錄了近年作者策展撰文以及藝術(shù)家邀約的研究文章：“展覽評(píng)介”則收錄了作者所策劃的幾個(gè)展覽的說(shuō)明。有別以往的是“雜文選集”，“序跋篇”主要收錄了作者主編圖書或策劃展覽的“序”或“跋”：“回憶篇”收錄了作者30年多年來(lái)所參與藝術(shù)活動(dòng)的憶舊文章、對(duì)好友黃專的深情回憶以及多年所參與各種藝術(shù)活動(dòng)的鉤沉：“美術(shù)館篇”收錄了作者關(guān)于美術(shù)館建設(shè)方面的文章，涉及數(shù)字化美術(shù)館、固定陳列展、展覽質(zhì)量與民營(yíng)美術(shù)館的問(wèn)題：“思考篇”涉及批評(píng)與創(chuàng)造性的問(wèn)題；“博文篇”選發(fā)了作者當(dāng)年在雅昌藝術(shù)網(wǎng)專欄所撰寫的幾篇博客文章，其中有兩則短文雖與藝術(shù)關(guān)聯(lián)不大，但有關(guān)作者親歷歲月，一并收錄。

作者簡(jiǎn)介

　　魯虹1954年1月生，祖籍江西。1981年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院教授、武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，湖北美術(shù)館客座研究員，國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事。美術(shù)作品參展：中國(guó)畫《在知識(shí)的海洋里》參加了“第二屆全國(guó)青年美展” 1979年中國(guó)畫《我們這棟樓》參加了“第六屆全國(guó)美展”1984年中國(guó)畫《知音》參加了“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”1985年中國(guó)畫《涼山印象》參加了“第七屆全國(guó)美展” 1989年學(xué)術(shù)專著出版：《魯虹美術(shù)文集》1998年《為什么要重新洗牌》2003年《異化的肉身——中國(guó)行為藝術(shù)》（與孫振華合作）2004年《越界：中國(guó)先鋒藝術(shù)1979-2004》2006年《蛻變——魯虹藝術(shù)批評(píng)文集》2008年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2018》（大學(xué)教材）2014年《文革與后文革美術(shù)1966——1978》2014年《魯虹自選集》2015年《中國(guó)當(dāng)代水墨1978——1999》2017年有約四百多萬(wàn)字的文章發(fā)表于各叢書及專業(yè)刊物上。曾參與《美術(shù)思潮》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《畫廊》等美術(shù)刊物的編輯工作。學(xué)術(shù)活動(dòng)策劃：“進(jìn)入都市——當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨展”1999年“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”2001年“重新啟動(dòng)-第三屆屆成都雙年展”2007年“與水墨有關(guān)——一次與當(dāng)代藝術(shù)家的對(duì)話”2007年“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨展”2008年“再水墨——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”2012年“水墨新維度——2013批評(píng)家提名展”2013年“屆中國(guó)當(dāng)代雕塑展”1998年“觀念的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫展”2002年“圖像的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫展”2003年“嬉戲的圖像：中國(guó)當(dāng)代油畫展”2006年“變異的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫展”2006年“歷史的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫展”2009年 “再肖像——三官殿一號(hào)藝術(shù)展”2013年 “國(guó)畫改革二十年理論研討會(huì)”1998年“、二、三、四、五、六屆深圳美術(shù)館論壇”2003年——2013年“公共藝術(shù)在中國(guó)理論研討會(huì)”2004年多次出席國(guó)內(nèi)外重大學(xué)術(shù)活動(dòng)。重要編輯出版：主編出版六卷本的畫冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979——1999》2001年主編出版四卷本的叢書《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949——1989》2004年主編出版畫冊(cè)《新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2000：2005》2006年主編出版《吳冠中全集》第八卷 2007年主編出版畫冊(cè)《聚變：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2005——2008》2009年主編出版《新中國(guó)美術(shù)六十年：1949：2009》（上、下兩冊(cè)）2009年作為執(zhí)行主編出版《周韶華全集》（八卷）2010年主編出版《中華美術(shù)百年》2011年

圖書目錄

序（余啟新）
自序：半路出家的故事
歷史清理
藝術(shù)史寫作與價(jià)值判斷
中國(guó)的抽象與半抽象藝術(shù)
裝置藝術(shù)的“中國(guó)性”建構(gòu)
21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代水墨
21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代雕塑
堅(jiān)持“價(jià)值寫作”的追求——寫給未來(lái)藝術(shù)史的一封信
展覽評(píng)介
激情心印——關(guān)于“中國(guó)新表現(xiàn)：1980—2014·特別邀請(qǐng)展
水墨轉(zhuǎn)型的必由之路——關(guān)于“墨變：中國(guó)當(dāng)代水墨展”的說(shuō)明
從傳統(tǒng)中尋求更新的發(fā)展——關(guān)于“再水墨：2000—2012·當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”
蛻變與升華——關(guān)于“中國(guó)新水墨作品展：1978—2018”
（新水墨部分）的說(shuō)明
作為重要文化資源與身份的水墨——關(guān)于“與水墨有關(guān)”展覽的對(duì)話
加強(qiáng)學(xué)院教育與當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)——關(guān)于“‘當(dāng)代’進(jìn)行時(shí)——2015·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”
兼容與互動(dòng)——關(guān)于“互動(dòng)——2008·中國(guó)當(dāng)代油畫展”
個(gè)案解讀
讓傳統(tǒng)煥發(fā)新的生命——尚揚(yáng)之路
圖像與觀念——王廣義之路
讓歷史在現(xiàn)實(shí)中復(fù)活——解讀岳敏君的《迷宮》系列
令追憶成為永恒——關(guān)于“舞臺(tái)——張曉剛近作展”及相關(guān)背景
穿行在歷史與現(xiàn)實(shí)之中——魏光慶作品的符號(hào)索隱
叛逆的圖像——關(guān)于“另類生存：方力鈞手稿研究展”
“有異于現(xiàn)實(shí)的別樣化景觀——關(guān)于龐茂琨的手稿研究展
媒材、形式與觀念——從《肉皮凍民工》到《漢白玉民工》
重新定義藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)聯(lián)——解讀原弓與他的裝置創(chuàng)作
社會(huì)主義豐收田是如何畫出的——新山水畫代表作《常熟田》誕生的情境分析
立足傳統(tǒng)美創(chuàng)造新程式——石魯藝術(shù)的啟示
一種根性的回歸——關(guān)于蒲國(guó)昌的水墨探索
濯古而出新——我看盧輔圣繪畫
規(guī)避與創(chuàng)造——關(guān)于方力鈞的水墨畫創(chuàng)作
無(wú)窮的探索——解讀劉慶和
傳統(tǒng)與當(dāng)代的成功對(duì)接——解讀朱偉的藝術(shù)追求
水墨依然存在——蔡廣斌之路
左正堯的變與不變
解讀吳國(guó)全的水墨之路
圖釋當(dāng)下生活——解讀龍虎
稻草、觀念與多媒體——關(guān)于展覽“人民的‘草’”
雕塑社會(huì)與人們的心靈——我看王藝的綜合性藝術(shù)實(shí)驗(yàn)
探尋具有本土特點(diǎn)的創(chuàng)作方法論——魯虹與馮峰對(duì)話
形式是思想的延伸——與張大力對(duì)話
將傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化為當(dāng)代表現(xiàn)——與周湧對(duì)話
雜文選集
序跋篇
關(guān)于《中華美術(shù)百年》的出版（代序）
關(guān)于《新中國(guó)美術(shù)60年》的出版（代序）
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)訪談錄》“藝術(shù)家卷”（序）
“第六屆深圳國(guó)際水墨畫雙年展——“新媒體·水墨·都市”部分序言
那間難忘的小屋——《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：1978—1999》跋
又見紅楓——“謝珍珠教授作品回顧展”代序
王小寶其人其畫（代序）
《程十發(fā)書畫面面觀》序
我看楊平的新水墨創(chuàng)作（代序）
回憶篇
往事七則
曾經(jīng)時(shí)尚是學(xué)術(shù)——回憶黃專
熱愛(ài)、堅(jiān)持與搞定——袁小潔訪談魯虹
美術(shù)館篇
數(shù)字化美術(shù)館的社會(huì)作用
固定陳列展：與國(guó)際接軌的重要一環(huán)
藝術(shù)展覽重要的是質(zhì)量
民營(yíng)美術(shù)館的制度建設(shè)與發(fā)展方向
思考篇
批評(píng)失語(yǔ)與知識(shí)更新
從中國(guó)制造到中國(guó)創(chuàng)造
反對(duì)談玄弄虛——關(guān)于《蕪湖“宣言”》的說(shuō)明
博文篇
風(fēng)箏不斷線——記湖北美院在深美館舉辦實(shí)習(xí)基地的過(guò)程
成功在于細(xì)節(jié)——傅中望印象
懷念沈媽媽
人生的“風(fēng)景”
難忘當(dāng)年“二胡夢(mèng)”