中德當代海報視覺文化比較研究

　　世界現(xiàn)代海報藝術誕生至今，已經(jīng)走過了一百多年的歷史。海報視覺文化研究本身來看，“媒介”“文獻”“藝術”這三種特質(zhì)，共同形成了今天的海報視覺文化。應該從視覺文化作為一種闡釋策略的角度出發(fā)，采用多學科交叉的方式分析海報藝術作為“媒介”“文獻”和“藝術”的交互特性，關注海報設計的社會語義、圖像內(nèi)涵、歷史價值和藝術意圖。這樣一來，海報視覺文化研究成為一個開放的，具有時代廣度的課題，可以挖掘的研究內(nèi)容十分豐富。《中德當代海報視覺文化比較研究/西安美術學院優(yōu)秀博士文叢》從視覺文化研究的角度，對當代中國與德國兩國海報設計的一系列問題進行較為詳細的對比論述，側重點放在海報文化理論與文化形態(tài)的分析研究之上。《中德當代海報視覺文化比較研究/西安美術學院優(yōu)秀博士文叢》分為四個具體內(nèi)容，首先嘗試定義海報視覺文化的概念與研究角度和研究方法，以大量的事實材料與訪談內(nèi)容作為論述基礎。其次，對比論述了當代全球化語境下中德海報文化存在的共性特征。第三，從歷史看當代，根據(jù)中德兩國海報發(fā)展的歷史分析當代海報發(fā)展的差異。后，較為詳細地對比論述了中德兩國當代海報發(fā)展中的視覺文化特性，分為五個論證角度：1.視覺文化思維，2.邏輯語義特征與審美形態(tài)，3.傳統(tǒng)文化觀念，4.文字視覺文化特質(zhì)，5.社會性公共領域認知差異。就中德當代海報設計的共性來看，時代背景無疑是造就這一共性的基礎和條件，信息化時代使得中德當代海報圖形語言存在著相同的全球價值觀。這一價值觀既體現(xiàn)在海報的視覺表達語言上，也體現(xiàn)在視覺文化內(nèi)涵的意識形態(tài)中，同時還體現(xiàn)在時代因素所導致的海報創(chuàng)作的視覺轉(zhuǎn)向。就中德當代海報視覺文化中的差異性來看，中國與德國當代海報視覺文化還存在著明顯的由文化差異帶來的不同之處。海報視覺文化的研究必須建立在對文化普遍性尊重的溝通之上，尋找一種建立在雙方視覺文化深刻認知的基礎之上的，能夠相互溝通理解的視覺語言，從而更好的探尋中國未來設計的文化發(fā)展方向，以期形成“中國式”設計語言與當代設計思潮。

　　李冠林，男，1985年生，山東濟南人。畢業(yè)于西安美術學院、設計學博士，美術學博士后?，F(xiàn)為西安美術學院設計系講師專注設計社會學、設計批評、設計教育理論研究。設計作品曾在第士屆全國美術作品展、波蘭華沙國際海報雙年展等國際國內(nèi)重要展覽競賽中獲獎及入選80余次，發(fā)表論文16篇。