自序
序章 文言、白話與新舊兼?zhèn)涞奈幕?
一、文學(xué)史的“文言”視角
二、文言與白話：歷史輪流轉(zhuǎn)
三、小說與純文學(xué)
四、《玉梨魂》與“共和”文化政治
五、周瘦鵑與民初范式轉(zhuǎn)型
六、1920年代：公民社會與文學(xué)空間
七、余論：世紀(jì)回眸新舊傳統(tǒng)
第一部 思想、社會與文學(xué)背景
第二章 周瘦鵑、茅盾與二十年代初新舊文學(xué)論戰(zhàn)
一、“新”、“舊”文學(xué)之爭
二、新舊文學(xué)交手
三、《自由談小說特刊》
四、“新文學(xué)”強(qiáng)勢話語
第三章 對照鏡：“新”與“舊”的歷史脈絡(luò)化
一、《留聲機(jī)片》：女性痛苦與娛樂的反諷
二、《創(chuàng)造》：女體消費(fèi)與烏托邦空間
三、 女性解放的不同想象
四、對照鏡：新與舊的脈絡(luò)化
五、余波與反思
第四章 《申報(bào)?自由談》：共和憲政與家國想象
一、《自由談》的滄桑
二、“言論自由”的政治實(shí)踐
三、自覺開拓“言論自由”空間
四、“小家庭”與國族想象
五、新文人傳統(tǒng)
第二部 紫羅蘭與“愛的社群”
第五章 “紫羅蘭”的自我再現(xiàn)與都市鏡像
一、自傳體文本
二、性別錯(cuò)亂：林黛玉與紫羅蘭的幽靈
三、“我的心很脆弱”
四、“我是一個(gè)愛美成癖的人”
五、“我是悲觀的”
六、“我是快樂的”
第六章 紫羅蘭魅影：愛情、婚姻與家庭
一、紫羅蘭現(xiàn)象
二、《愛的供狀》：愛情、婚姻與家庭的拉鋸
三、紫羅蘭小說話語
第七章 文學(xué)商品與文化意涵
一、 紫羅蘭走向公共空間
二、 多種面孔與集體身份
三、 緋聞：人言可畏的游戲
四、 名花美人傳統(tǒng)的終結(jié)
第三部 小說創(chuàng)作
第八章 早期心理小說與“禮拜六派”
一、革命與共和、復(fù)古與西化
二、“鴛鴦蝴蝶派”與“禮拜六派”之辨
三、心理敘事的里外開拓
四、文學(xué)場域“多元共生”的愿景
第九章 “杜撰”小說：民初政治、女性與美學(xué)
一、自認(rèn)“偽翻譯”
二、革命、戰(zhàn)爭與國家意識形態(tài)
三、英雌群像與家國想象
四、暴力美學(xué)與抒情傳統(tǒng)
五、抒情傳統(tǒng)的現(xiàn)代命運(yùn)
第十章 抒情傳統(tǒng)、歐美文學(xué)與上海雜交
一、從抒情走向喧囂的都市交響
二、拿破侖與法蘭西浪漫主義
三、“模范家庭”的核心價(jià)值
四、教堂尖頂下的社會良心
五、從抒情走向說教
第十一章 “詩的小說”與抒情傳統(tǒng)的回歸
一、詩與小說的中西譜系
二、反諷與吊柜
三、怪誕與象征
四、被撕裂的抒情傳統(tǒng)
第四部 電影文化
第十二章 文人從影與中國早期電影
一、 引子：一個(gè)日本鏈接
二、《影戲話》：電影觀念的世界接軌
三、“影戲小說”與本土文化政治
四、移植好萊塢明星文化
五、默片時(shí)代與新文人精神
第十三章 《影戲話》：中國電影批評的先驅(qū)
一、從茶館、戲園到影院
二、 追求“逼真”：“新劇”與“影戲”
三、 觀念轉(zhuǎn)型
四、類型電影評論
五、中國電影呼之欲出
第十四章：“影戲小說”：早期歐美電影翻譯
一、早期電影史背景與理論切入
二、“新女性”與家國倫理
三、抒情與影像：語言的張力
四、“全景景觀”與美感經(jīng)驗(yàn)
五、“俗語現(xiàn)代主義”與本土特征
第十五章 現(xiàn)代文學(xué)主體的視像技術(shù)建構(gòu)
一、電影文化與現(xiàn)代意識
二、《紅顏知己》：現(xiàn)代傳媒的狂想
三、“腦”代替“心”：意識主體的轉(zhuǎn)型
四、感知空間的視覺技術(shù)建構(gòu)
五、“九華帳”的屏幕裝置
六、說服詩學(xué)與民國主體
七：現(xiàn)代文學(xué)主體的誕生
第十六章 結(jié)語：上海世俗的百年滄桑
一、引子
二、文學(xué)、新劇和電影的會合
三、維多利亞連接：從周瘦鵑到張愛玲
四、《繁花》：世俗精神的新世紀(jì)展望
附錄：陳新民 我所知道的周吟萍
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