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概念書籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與實(shí)踐研究

概念書籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與實(shí)踐研究

定 價(jià):¥48.00

作 者: 李嶸
出版社: 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787559108616 出版時(shí)間: 2018-08-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 100 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  概念書籍設(shè)計(jì)在我國藝術(shù)領(lǐng)域還屬于邊緣藝術(shù)范疇,在藝術(shù)教育整體框架內(nèi)更是缺少必要的研究和實(shí)踐,《概念書籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與實(shí)踐研究》從書籍形態(tài)在歷史長(zhǎng)河中的演變?nèi)胧?,追溯書籍形態(tài)演變的規(guī)律,分析指出了概念書籍出現(xiàn)的歷史必然性。給出概念書籍的定義,即狹義的概念書籍僅作為藝術(shù)創(chuàng)作作品,是作者藝術(shù)思想和某種理念的表達(dá),是書籍形式藝術(shù)的集中體現(xiàn);廣義的概念書籍是由具有一定整體的創(chuàng)作理念貫穿始終,而且有著突破性的書籍裝幀設(shè)計(jì)形式,進(jìn)入了商品流通領(lǐng)域,被大眾所消費(fèi)的書籍。概括總結(jié)了概念書籍的特征,并論述了概念書籍在前瞻性與觀念性的思考,閱讀行為與設(shè)計(jì)技巧的碰撞,設(shè)計(jì)思想和工學(xué)創(chuàng)新的結(jié)合,所表現(xiàn)出的自我能量釋放和理論思維進(jìn)步。同時(shí)又從當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域和社會(huì)文化兩個(gè)層面,對(duì)概念書籍的審美價(jià)值和社會(huì)文化心理需求進(jìn)行詳盡研究。在藝術(shù)審美領(lǐng)域,概念書籍有著當(dāng)代藝術(shù)的審美特性。首先,它模糊藝術(shù)和生活的界限,讓藝術(shù)成為生活中的一個(gè)行為,翻開圖書閱讀就是一種藝術(shù)行為的開始;第二,它使我們看見現(xiàn)實(shí)背后更貼近生存本質(zhì)的一種現(xiàn)實(shí),在這種現(xiàn)實(shí)里,除了理性的深刻之外,還有直覺對(duì)美的頓悟;第三,概念書籍的陳列和展出,突顯了當(dāng)代裝置藝術(shù)的特征,參觀者深入其中,充分得到立體的、全方位的體驗(yàn),并通過互動(dòng)環(huán)節(jié),有了更深層次的參與性。

作者簡(jiǎn)介

  李嶸,1981年生。2007年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院,獲碩士學(xué)位;2017年畢業(yè)于北京師范大學(xué),美學(xué)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究方向博士?,F(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)教師,中國出版協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì)委員。多年來,一直從事書籍設(shè)計(jì)的教學(xué)與實(shí)踐研究,并在書籍設(shè)計(jì)可用材料的研究中進(jìn)行了多領(lǐng)域探索。擔(dān)任遼寧省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“概念書籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與教學(xué)實(shí)踐研究”主持人。發(fā)表學(xué)術(shù)論文7篇,發(fā)表書籍設(shè)計(jì)作品300余件。設(shè)計(jì)作品曾在第八屆全國書籍設(shè)計(jì)展、第九屆全國書籍設(shè)計(jì)展、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆全國工藝美術(shù)展、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆全國高校書籍裝幀藝術(shù)展等展覽比賽中獲獎(jiǎng)。

圖書目錄

1 中國書籍設(shè)計(jì)形態(tài)的演變
1.1 中國書籍的起源:簡(jiǎn)牘
1.2 書籍藝術(shù)的雛形:卷軸書
1.2.1 絲帛書
1.2.2 紙書的出現(xiàn)
1.2.3 紙質(zhì)卷軸書
1.3 冊(cè)頁書籍的過渡:經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝
1.4 蝴蝶裝
1.5 包背裝
1.6 線裝
1.7 平裝和精裝
1.8 當(dāng)代書籍
2 概念書籍的出現(xiàn)及特征
2.1 概念書籍的出現(xiàn)
2.2 概念書籍的特征
2.2.1 概念書籍的實(shí)驗(yàn)前衛(wèi)性
2.2.2 概念書籍的互動(dòng)參與性
2.2.3 概念書籍的未來指向性
2.3 中國概念書籍發(fā)展現(xiàn)狀
2.4 迅猛發(fā)展的立體書
2.5 國內(nèi)優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)師及作品
3 概念書籍設(shè)計(jì)在當(dāng)代藝術(shù)審美中的定位
3.1 書籍設(shè)計(jì)的基本內(nèi)涵
3.2 書籍設(shè)計(jì)成為一種藝術(shù)的出現(xiàn)
3.3 概念書籍審美思辨
3.3.1 中國傳統(tǒng)書籍審美
3.3.2 現(xiàn)、當(dāng)代書籍審美情趣的缺失
3.3.3 概念書籍審美探究
3.4 概念書籍與當(dāng)代藝術(shù)審美的傳達(dá)
3.4.1 藝術(shù)審美性的更迭變革
3.4.2 概念書籍的藝術(shù)審美特性
4 概念書籍的當(dāng)代文化價(jià)值
4.1 書籍在中國社會(huì)的獨(dú)特符號(hào)象征
4.2 書籍功用認(rèn)識(shí)的演變
4.3 當(dāng)代社會(huì)文化心理與概念書籍的需求契合
4.3.1 消費(fèi)文化心理
4.3.2 高雅休閑文化心理
4.3.3 小眾個(gè)性亞文化心理
4.3.4 禮儀文化心理
5 概念書籍設(shè)計(jì)教學(xué)實(shí)踐
樊娟作品《九零后生》(圖47)
王洋作品《愛》(圖48)
王吉辰作品《蓮》(圖49)
張超作品《井底之蛙》(圖50)
郭潔作品《人之初,字象形》(圖51)
吳晗作品《節(jié)趣》(圖52)
朱紅禹作品《失落的方舟》(圖53)
孫玥作品《哈?》(圖54)
王馨瑤作品《解憂雜貨鋪》(圖55)
參考文獻(xiàn)

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