拉片子2

目　錄

說　明 1

導　言 4

　　一、編劇學的發(fā)展狀況 4

　　二、譚霈生的“情境本體論” 5

　　　　1.“情境邏輯模式”是編劇創(chuàng)作模式和創(chuàng)作思維方法

　　　　2.情境與情節(jié)的體用結構

　　　　3.“情境本體論”的重要意義

　　三、結構主義編劇法——創(chuàng)作思維活動的規(guī)則和系統(tǒng)方法 8

　　　　1.情境領域是創(chuàng)作主體思維活動的重要領域

　　　　2.結構主義編劇法的科學方法論和哲學辯證法

　　　　3.結構主義編劇法的創(chuàng)作思維活動的邏輯規(guī)則

　　　　4.重新梳理編劇法的理論——情境與情節(jié)的關系

　　　　5.創(chuàng)作思維的共時形式：思維空間圖式

　　　　6.結構主義編劇法的創(chuàng)作程序

第一講　結構主義編劇法的基礎概念、基本技法和創(chuàng)作程序

　　　　　　　　　　《理智與情感》《傲慢與偏見》 　

第一章　電影《理智與情感》——基礎概念、基本技法和創(chuàng)作程序 19

　　第一節(jié)　創(chuàng)作構思：主題概念、情境建構、情節(jié)布局 20

　　　　一、主題概念——主題的概念化：主題分形 20

　　　　　　1.小說主題和影片的主題體現(xiàn)

　　　　　　2.主題的概念分形與情境分形

　　　　二、情境建構——主題的情境化：情境分形 27

　　　　　　1.環(huán)境分形

　　　　　　2.人物關系分形

　　　　　　3.事件分形

　　　　　　4.主題情境的場面化——“情境邏輯模式”的運用

　　　　三、情節(jié)布局——情境的情節(jié)化：情節(jié)分形 47

　　　　　　1.情節(jié)分形——迭代、遞歸的結構

　　　　　　2.雙線情節(jié)的交替對稱發(fā)展

　　　　　　3.主題陳述

　　　　　　4.寫作提綱

　　第二節(jié)　場面寫作與場面分析：情境構成、動作推演、情節(jié)編排 53

　　　　一、全劇開場 54

　　　　　　1.開場的情節(jié)提要

　　　　　　2.開場的情境形式結構——情境矩陣

　　　　　　3.開場的情節(jié)結構細綱

　　　　　　4.場面分析

　　　　二、開端部 56

　　　　　　1.開端部的情節(jié)提要

　　　　　　2.開端部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.開端部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.開端部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　未發(fā)現(xiàn)而突轉

　　　　三、發(fā)展部 69

　　　　　　1.發(fā)展部的情節(jié)提要

　　　　　　2.發(fā)展部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.發(fā)展部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.發(fā)展部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　四、高潮部 82

　　　　　　1.高潮部的情節(jié)提要

　　　　　　2.高潮部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.高潮部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.高潮部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　過場戲、點送、畫面小品、臺詞要上口、停頓

　　　　五、結尾部 99

　　　　　　1.結尾部的情節(jié)提要

　　　　　　2.結尾部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.結尾部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.結尾部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　臺詞寫作要“身處其地，模寫其似”

第二章　電影《傲慢與偏見》——基礎概念、基本技法和創(chuàng)作程序 110

　　第一節(jié)　創(chuàng)作構思：主題概念、情境建構、情節(jié)布局 110

　　　　一、小說創(chuàng)作與電影改編 110

　　　　　　1.小說創(chuàng)作的時代背景：法國大革命與英國工業(yè)革命

　　　　　　2.英國如何能夠避免革命

　　　　　　3.奧斯丁的創(chuàng)作原型與創(chuàng)作母題：談婚論嫁

　　　　　　4.奧斯丁的婚姻世態(tài)小說

　　　　　　5.奧斯丁小說中的成長主題

　　　　　　6.電影劇本改編：社會平等主題與寫實風格

　　　　二、主題的概念分形 115

　　　　　　1.主題意象和主題概念

　　　　　　2.主題的概念分形

　　　　　　3.由概念分形到情境分形

　　　　三、主題的情境分形 118

　　　　　　1.人物關系分形

　　　　　　2.事件分形

　　　　　　3.環(huán)境分形

　　　　四、情節(jié)分形 134

　　　　　　1.迭代與遞歸

　　　　　　2.全劇結構大綱

　　　　五、主題陳述 136

　　第二節(jié)　場面寫作與場面分析：情境構成、動作推演、情節(jié)編排 137

　　　　一、開端部 137

　　　　　　1.開端部的情節(jié)提要

　　　　　　2.開端部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.開端部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.開端部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　電影的空間結構是第一性的、鏡頭語言結構與場面空間結構、劇作者要“身代梨園”

　　　　二、發(fā)展部 150

　　　　　　1.發(fā)展部的情節(jié)提要

　　　　　　2.發(fā)展部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.發(fā)展部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.發(fā)展部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　三、高潮部 162

　　　　　　1.高潮部的情節(jié)提要

　　　　　　2.高潮部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.高潮部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.高潮部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　長鏡頭（景深鏡頭）理論與場面實體、截斷法

　　　　四、結尾部 172

　　　　　　1.結尾部的情節(jié)提要

　　　　　　2.結尾部的情境形式結構——情境幾何圖式

　　　　　　3.結尾部的“情境邏輯模式”圖式

　　　　　　4.結尾部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　5.場面分析

　　　　　　　情節(jié)高潮與情境高潮

第一講結語　影片的對稱結構模型 189

　　一、人物性格的對稱分形與對立統(tǒng)一運動 190

　　二、滑移對稱——情境的共時設置和情節(jié)的歷時陳述 191

　　三、映射——情節(jié)上的對稱關系 192

　　四、情節(jié)的迭代、遞歸與層級嵌套 194

　　　　1.迭代與遞歸——共時對稱結構

　　　　2.嵌套——整體與部分的結構關系

第二講　情境形式結構、情境場面結構、情節(jié)敘事結構

 　　　　　　　　　　　《道路》《塞爾瑪與路易絲》

第三章　電影《道路》——情境形式、情境場面、情節(jié)敘事 200

　　第一節(jié)　創(chuàng)作構思：立意命題、情境建構、情節(jié)布局 200

　　　　一、《道路》創(chuàng)意的產生和主題的形成 200

　　　　　　1.主題意象的浮現(xiàn)——創(chuàng)意從潛意識中產生

　　　　　　2.主題人物形象出現(xiàn)——人物原型的啟示

　　　　　　3.主題的形成

　　　　　　4.《道路》創(chuàng)作構思的路徑——從主題意象到主題概念

　　　　二、《道路》的情境建構——情境分形 204

　　　　　　1.主題的人物關系化——從意象聯(lián)想到概念分形

　　　　　　2.主題的事件化——功能人物設置

　　　　　　3.主題的環(huán)境化——寫實主義與意象暗示

　　　　　　4.主題情境化的圖式

　　　　三、《道路》的情境形式結構和實體結構 209

　　　　　　1.情境矩陣與情境六面體

　　　　　　2.主題概念框架與情境六面體

　　　　四、情節(jié)的迭代、遞歸結構和情節(jié)主題陳述 213

　　　　　　1.情境的設局法、演局法和情節(jié)的布局法

　　　　　　2.全劇結構大綱和情節(jié)的迭代、遞歸

　　　　　　3.情節(jié)的主題陳述——魚骨圖

　　第二節(jié)　場面寫作與場面分析：情境構成、動作推演、情節(jié)編排 216

　　　　一、全劇的“情境邏輯模式”和情節(jié)布局 217

　　　　二、開端部 217

　　　　　　1.開端部的情節(jié)提要

　　　　　　2.場面分析：“情境邏輯模式”圖式和情節(jié)編排

　　　　　　　情境結構與情節(jié)結構的統(tǒng)一圖式、情節(jié)編排與場面連綴、情境存在與情節(jié)敘事

　　　　三、發(fā)展部 232

　　　　　　1.發(fā)展部的情節(jié)提要

　　　　　　2.場面分析：“情境邏輯模式”圖式和情節(jié)編排

　　　　　　　演員的雙重身份、臺詞的雙重功能

　　　　四、高潮部 246

　　　　　　1.高潮部的情節(jié)提要

　　　　　　2.場面分析：“情境邏輯模式”圖式和情節(jié)編排

　　　　五、結尾部 255

　　　　　　1.結尾部的情節(jié)提要

　　　　　　2.場面分析：“情境邏輯模式”圖式和情節(jié)編排

第四章　電影《塞爾瑪與路易絲》——情境形式、情境場面、情節(jié)敘事 259

　　第一節(jié)　創(chuàng)作構思：類型敘事、情境建構、情節(jié)布局 259

　　　　一、創(chuàng)意的產生和敘事的形成 259

　　　　　　1.影片創(chuàng)意的產生

　　　　　　2.影片融合了強盜片、公路片、西部片的類型敘事

　　　　　　3.影片多方面借鑒了《邦妮和克萊德》

　　　　　　4.女權主義的主題

　　　　二、主題的情境分形 264

　　　　　　1.情境矩陣和情境六面體

　　　　　　2.人物關系的分形設置

　　　　　　3.環(huán)境的分形設置

　　　　　　4.事件的分形設置

　　　　三、從情境分形到情節(jié)分形 273

　　　　　　1.情境運動與情節(jié)發(fā)展的體用統(tǒng)一結構

　　　　　　2.人物性格的對稱發(fā)展結構

　　　　　　3.全劇結構大綱

　　　　四、主題陳述——女權主題的辯證邏輯推演 276

　　第二節(jié)　場面寫作與場面分析：情境構成、動作推演、情節(jié)編排 279

　　　　一、開端部 279

　　　　　　1.開端部的情節(jié)提要

　　　　　　2.開端部的“情境邏輯模式”推演

　　　　　　3.開端部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　4.場面分析

　　　　　　　情境定性的發(fā)展

　　　　二、展開部 291

　　　　　　1.展開部的情節(jié)提要

　　　　　　2.展開部的“情境邏輯模式”推演

　　　　　　3.展開部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　4.場面分析

　　　　三、遞進部 301

　　　　　　1.遞進部的情節(jié)提要

　　　　　　2.遞進部的“情境邏輯模式”推演

　　　　　　3.遞進部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　4.場面分析

　　　　　　　“情境邏輯模式”是一個觀眾移情模式

　　　　四、高潮部 307

　　　　　　1.高潮部的情節(jié)提要

　　　　　　2.高潮部的“情境邏輯模式”推演

　　　　　　3.高潮部的情節(jié)結構細綱

　　　　　　4.場面分析

第二講結語　影片的情境結構理論和公路片的情節(jié)結構模型 313

　　一、情境形式結構與情境實體結構 313

　　　　1.情境的形式結構與實體結構

　　　　2.情境實體的場面運動結構

　　二、公路類型片的情境結構和情節(jié)結構 317

　　　　1.兩部影片的情境結構重演和情節(jié)過程重演

　　　　2.兩部影片的旋轉對稱結構

　　　　3.情境和情節(jié)運動的規(guī)矩

主要參考書目 321