春山一路鳥鳴啼

　　中國花鳥畫在五代、兩宋時期開始進入成熟階段，“黃家富貴、徐熙野逸”的風格出現也印證了花鳥畫的繁榮。之后花鳥畫開始逐漸形成了“工筆”、“寫意”兩種表現形式。明代院體畫的精工與陳淳、徐渭的大寫意風格影響深遠，至清代中晚期到民初，花鳥畫發(fā)展迅猛，畫風多變、派別林立。20世紀是一個文化藝術變革的時代，在藝術領域先后出現了三次關于中國畫發(fā)展方向的論戰(zhàn)，在這樣的背景下，青少年時代的王雪濤（1903-1982年）開始了他求藝的漫長旅程。本文緒論部分對研究方法及材料進行了界定和梳理；在第二章詳細論述了王雪濤的藝術成長歷程，包括藝專學習、師法師長、上追傳統及廣取諸家等過程；第三章對王雪濤的花鳥畫藝術觀念進行了論述，并對花鳥畫具體學習分類說明；第四章對王雪濤花鳥畫風格進行深入剖析，包括筆墨、意境、章法布局、色彩等多個方面；第五章回顧了學界對王雪濤藝術風格分期的討論，并根據王雪濤花鳥畫的轉變歷程及風格的區(qū)別提出等

　　劉北一，1983年生于河北省三河市，2004年考入中國大學，先后獲得文學學士和文學碩士學位，2012年-2014年就讀于臺灣地區(qū)地區(qū)大學社會科學院、2014-2016年就讀于臺灣地區(qū)地區(qū)藝術大學美術學院，2016年獲得藝術學博士學位。在臺期間拜師臺灣地區(qū)地區(qū)水墨名家李奇茂教授及張大千關門弟子孫家勤教授，為大風堂再傳弟子。2016年9月任職于閩南師范大學藝術學院，擔任美術教研室主任及科研秘書等職務，從事藝術史、書法、設計、美學、民間美術等課程的教學與研究。專注于20世紀中國美術發(fā)展與變遷專題研究，包括兩岸美術發(fā)展與交流、當代藝術發(fā)展等。當前已在兩岸發(fā)表十余篇期刊論文。在書法的學習過程中，楷書從師等