給商界精英的西方美術(shù)史

序言 “美術(shù)史是全世界商界精英們的‘共通語(yǔ)言’?！?nbsp;------1

一部 以“神”為中心的世界觀是如何誕生的？

希臘神話和基督教

為何古代雕像都是“裸體”？-----希臘美術(shù)

追求“男性美”的古希臘價(jià)值觀-----16

古希臘的發(fā)展和美術(shù)變遷------19

現(xiàn)存的希臘美術(shù)作品基本上都是“復(fù)制品”-----23

COLUMN 和平盛典“奧林匹克”的發(fā)端-----26

羅馬帝國(guó)的繁榮和帝國(guó)特有的美術(shù)發(fā)展-----羅馬美術(shù)

羅馬美術(shù)的另一源頭“伊特魯里亞”-----28

從追求“美”的時(shí)代跨入“寫實(shí)性”時(shí)代-----30

給后世帶來(lái)影響的大規(guī)模羅馬建筑-----32

羅馬帝國(guó)的衰退和基督教美術(shù)的萌芽-----36

基督教社會(huì)的到來(lái)-----宗教美術(shù)、羅馬風(fēng)格

宗教美術(shù)作為“用眼來(lái)看的*經(jīng)”的發(fā)展過(guò)程-----40

基督教中的*大教派“羅馬教會(huì)”是如何發(fā)展起來(lái)的-----43

由修道院的興起而誕生的羅馬風(fēng)格-----44

因朝圣熱而形成的城市化和“哥特美術(shù)”的萌芽----46

基督教在被公認(rèn)之前的基督教美術(shù)-----48

法蘭克王國(guó)的企圖與新的“神之家”-----哥特美術(shù)

何謂哥特風(fēng)格中隱藏著的政治信息？-----50

“光=神”的絕對(duì)價(jià)值觀-----53

大教堂建造熱的終結(jié)和“國(guó)際哥特風(fēng)格”的發(fā)展----55

第二部 在繪畫方面上展現(xiàn)出的歐洲城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展

文藝復(fù)興的開(kāi)端，進(jìn)入繪畫時(shí)代

西方古典繪畫的三巨匠----文藝復(fù)興 

“重生”的古代之美-----62

列昂納多?達(dá)?芬奇是軍事技術(shù)家？！-----66

由宗教改革而導(dǎo)致的文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期的終結(jié)-----70

由城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展而帶來(lái)的藝術(shù)革新

對(duì)列奧納多?達(dá)?芬奇也產(chǎn)生了影響的革新性繪畫-----74

何謂面向興起的市民階層的“勸誡”之畫？-----80

繪畫中所呈現(xiàn)的尼德蘭的混亂-----82

COLUMN 德國(guó)美術(shù)史上的瑰寶丟勒和克拉納赫-----86

在自由之都盛開(kāi)的另一朵文藝復(fù)興之花-----威尼斯派

貿(mào)易大國(guó)威尼斯的發(fā)展和衰退-----90

在自由和享樂(lè)之都誕生的充滿謎團(tuán)之畫-----93

威尼斯繪畫的再度輝煌-----97

天主教VS新教下誕生的嶄新宗教美術(shù)-----巴洛克

“新教”的誕生-----102

否定宗教美術(shù)的新教和肯定宗教美術(shù)的天主教----104

卡拉瓦喬的革新之舉-----106

COLUMN 巴洛克的繪畫之王“魯本斯”-----114

荷蘭的獨(dú)立和在市民階層中擴(kuò)大的日常繪畫-----荷蘭繪畫

荷蘭的獨(dú)立和市民階層的抬頭----118

多彩多樣的面向市民的荷蘭繪畫-----121

倫勃朗和維米爾----125

COLUMN 17世紀(jì)捉弄荷蘭人的“郁金香泡沫”事件-----129

第三部 

法國(guó)之所以能成為美術(shù)大國(guó)的緣由

“偉大的法國(guó)”誕生的背后故事

絕對(duì)王權(quán)和路易十四-----法國(guó)古典主義

路易十四創(chuàng)建的“偉大的法國(guó)”-----134

在藝術(shù)后進(jìn)國(guó)法國(guó)，美術(shù)家們所面臨的窘境-----136

“不知普桑，就無(wú)法談?wù)摲▏?guó)之美”-----140

COLUMN 古典主義之前的法國(guó)風(fēng)格-----145

革命前夜的短暫享樂(lè)-----洛可可

從“王的時(shí)代”進(jìn)入“貴族時(shí)代”-----148

“理性”對(duì)“感性”之戰(zhàn)的爆發(fā)-----150

洛可可繪畫的三位巨匠-----152

傳入耳中的“法國(guó)革命”的腳步聲-----156

拿破侖皇帝的形象戰(zhàn)略-----新古典主義，浪漫主義

法國(guó)革命與“新古典主義”的揭幕-----158

讓現(xiàn)代政治家相形見(jiàn)絀的“拿破侖”的形象戰(zhàn)略-----161

再一次展開(kāi)的“理性”對(duì)“感性”的斗爭(zhēng)-----165

在兩種畫風(fēng)中搖擺不定的畫家們----171

第四部

近代社會(huì)是如何改變文化的？

產(chǎn)業(yè)革命與近代美術(shù)的發(fā)展

描繪“差距”和“現(xiàn)實(shí)”的決定-----寫實(shí)主義

如實(shí)描繪“現(xiàn)實(shí)”的庫(kù)爾貝所帶來(lái)的革新性-----176

從馬奈解讀19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的黑暗面-----180

產(chǎn)業(yè)革命與文化后進(jìn)國(guó)英國(guó)的反擊-----英國(guó)美術(shù)

為何“英國(guó)”在美術(shù)方面給人的印象如此淡?。?----190

因?yàn)椤靶は癞嫛倍陟谏x的英國(guó)美術(shù)-----193

以英國(guó)式庭院為靈感源泉的克勞德?洛蘭-----199

通過(guò)產(chǎn)業(yè)革命獲得更大發(fā)展的英國(guó)國(guó)力與文化----202

在產(chǎn)業(yè)革命時(shí)代中“鄉(xiāng)村”風(fēng)景流行起來(lái)的緣由-----巴比松派

由近代化產(chǎn)生的“田園風(fēng)景”的需求----206

掌控沙龍的“學(xué)院派”-----211

為何印象派無(wú)法被人所接受？-----印象派

從“畫什么”進(jìn)入“如何畫”的時(shí)代-----214

以馬奈為中心聚集起來(lái)的印象派畫家們-----216

印象派的初露頭角---“集體畫展”----220

美國(guó)人給印象派點(diǎn)燃了人氣之火----224

由美國(guó)金錢打開(kāi)的“現(xiàn)代藝術(shù)”世界大門-----現(xiàn)代藝術(shù)

由美國(guó)金錢支撐著的歐洲藝術(shù)和文化-----228

由女性開(kāi)拓的現(xiàn)代藝術(shù)世界-----232

憑借Noblesse Oblige精神壯大起來(lái)的“企業(yè)社會(huì)公益活動(dòng)”-----235

尾聲-----238

人名索引-----249

書(shū)中美術(shù)品一覽表-----241

主要參考文獻(xiàn)-----252