北國草

　　該書淋漓盡致地體現(xiàn)了50年代年輕人的真實生活、真誠的人際關系；美麗的描寫盡顯東北的富饒，年輕人的激情熱血，讓人緬懷的純真年代。由于該書深刻探討了“知青運動”產(chǎn)生的巨大影響，生動記錄了只屬于那個年代的無法復制和再現(xiàn)的悲歡，這部長篇的問世比作者的成名作《大墻下的紅玉蘭》產(chǎn)生了更大的反響，可謂當時最有力的文學強音，甚至是號角。許多老作家紛紛讀了再讀，并留下許多批注。

　　從維熙（1933：），曾用筆名碧征、從纓。初中畢業(yè)后，當過小學教師，后任《北京日報》編輯、記者。50年代開始發(fā)表作品，藝術上師法孫犁。68年之前曾出版《七月雨》、《曙光升起的早晨》兩本短篇小說集和長篇小說《南河春曉》，是“荷花淀派”的代表性作家之一。遭遇政治坎坷和磨難二十多年，對監(jiān)獄生活有較多的了解和體會。新時期作品很多，其中主要有長篇小說《北國草》、《裸雪》，中篇小說集《從維熙中篇小說集》、《遺落在海灘的腳印》、《遠去的白帆》、《雪落黃河靜無聲》、《驛路折花》，短篇小說集《從維熙小說選》、《潔白的睡蓮花》。另外還有文藝論集《文學的夢》。從維熙作品大都是描寫57年以來風云變幻的政治生活，其中中篇小說《大墻下的紅玉蘭》是代表作。小說選取獨特的角度，從“文革”時期的一個監(jiān)獄里發(fā)生的故事入手，正氣凜然地揭露了十年浩劫時期是非顛倒，鬼蜮橫行的黑暗現(xiàn)實。作者不是一般地揭露黑暗，事件的發(fā)展緊緊地與悼念人民的好總理周恩來聯(lián)系在一起，因此，展現(xiàn)在讀者面前的不僅有黑暗與邪惡， 更有光明與正義。整個作品具有邪不壓正的震撼人心的力量。這部中篇影響很大，此后評論界把揭露“四人幫”橫行時期監(jiān)獄生活的小說稱為“大墻文學”，從維熙自然成了這一文學最有代表性的作家。由于生活環(huán)境的巨變和創(chuàng)作題材的轉移，從維熙新時期的小說創(chuàng)作已經(jīng)與“荷花淀派”分道揚鑣。不過，近年出版的自傳體小說《裸雪》，又讓人們看到，早年“荷花淀派”文學的影響，在從維熙的心靈深處和筆下的字里行間，仍然生氣勃勃地存在著。