看名畫(huà)的眼睛：跟隨印象派游歷塞納河

前言  塞納河的印象派

第一章  播撒下印象派種子的土地——魯安河與楓丹白露森林

從西斯萊看印象主義的成熟——圣馬梅斯

與“印象派危機(jī)”抗?fàn)幍奈魉谷R

播撒下印象派種子的楓丹白露森林

年輕大師們的“戀愛(ài)季節(jié)”

超越印象主義的西斯萊——莫雷

第二章  從風(fēng)景畫(huà)解讀時(shí)代的變化——馬恩河畔與巴黎

苦戰(zhàn)的畢沙羅——馬恩河畔

塞尚學(xué)到的畢沙羅的教訓(xùn)

基約曼噴涌的色彩——貝爾西河岸

勞動(dòng)場(chǎng)所塞納河

莫奈與雷諾阿對(duì)時(shí)代變化的理解

回歸近代巴黎都市的畢沙羅

畢沙羅的“新橋系列”

畢沙羅寄托在風(fēng)景畫(huà)中的信念

馬奈與莫里索，慶典與靜寂的對(duì)比——特羅卡德羅山丘

第三章  印象派的圣地——阿讓特伊

通過(guò)“游玩畫(huà)”了解修拉與西斯萊的區(qū)別——大碗島與圣丹尼島

因鐵路發(fā)展而誕生的“印象派圣地”

莫奈對(duì)“近代化”的失望——阿讓特伊

從河岸風(fēng)景看莫奈的變化

莫奈描繪的在“游船”里的“夢(mèng)中世界”

關(guān)于橋的“自然”與“近代化”的對(duì)比

“ 現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景”與“理想的田園風(fēng)景”

莫奈與雷諾阿——兩種不同的印象派

第四章  孕育印象主義的地方——從沙圖到布吉瓦爾

迎來(lái)轉(zhuǎn)型期的雷諾阿——沙圖

從“青青蛙塘”中誕生的印象主義——青蛙塘

面朝光芒的莫奈和止步于寫(xiě)實(shí)的畢沙羅——布吉瓦爾

西斯萊筆下“充滿人性”的風(fēng)景——馬爾利港

路維希安的印象派

第五章  沿著塞納河看近代繪畫(huà)的變遷——從圣日耳曼昂萊到勒阿弗爾

凡·高逝世之地——瓦茲河流域

莫奈的轉(zhuǎn)機(jī)與成熟——弗特伊與吉維尼

繼承現(xiàn)代繪畫(huà)的印象派——魯昂

莫奈的青春之地——勒阿弗爾

第六章  沉迷塞納河魅力的日本畫(huà)家

格雷的黑田清輝、淺井忠、和田英作、兒島虎次郎與莫雷的梅原龍三郎、正宗得三郎

巴黎的石井柏亭、小野竹喬與清水登之

弗特伊的正宗得三郎與土田麥仙