藝術(shù)與鑒藏：福開森與中國藝術(shù)

中國藝術(shù)品的鑒藏源流及其他（代序）

致謝

概述

中國改革與革命的歷史背景

美國對日本藝術(shù)和中國藝術(shù)的收藏

文人畫的早期擁護者

東西方關(guān)于中國藝術(shù)品的重新認(rèn)知與收藏方面的互動

積極投身藝術(shù)界的變革

從牧師之子到清朝官吏和初出茅廬的漢學(xué)家（1866-1911）

第一章 羽翼初豐

在加拿大和美國成長的衛(wèi)理公會教徒，1866-1887

居留南京、交游貴胄的傳教士和教育家，1888-1897

清政府洋務(wù)派顧問，1897-1911

福開森和盛宣懷

福開森與張之洞

第二章 涉足古物研究、漢學(xué)和中國藝術(shù)∞

端方、福開森與金石學(xué)的邂逅

加入皇家亞洲學(xué)會北中國支會的中國藝術(shù)研究者

福開森與清朝藕斷絲連

由清廷官吏轉(zhuǎn)型為藝術(shù)商人（1912-1918）

第三章 介入北京藝術(shù)市場

大都會藝術(shù)博物館雄心勃勃的代理人

訪友求畫

自以為然

第四章 “這些畫作中有不少并非是博物館所需的高質(zhì)量藏品”

名作編目

鑒古辯偽紛紛擾擾

在日本的影響之下

真假難辨

中國藝術(shù)范疇的改變

第五章 助力“藝術(shù)在美國的發(fā)展”

購入端方舊藏

美國的中國藝術(shù)商人和詮釋者，1914-1918

力爭弗利爾的支持

作為中國藝術(shù)權(quán)威在芝加哥演講

尾聲

成為中國藝術(shù)藏家（約1920-1935）

第六章 定居于民國時期的北京

一戰(zhàn)時期的工作

喜雀胡同3號——藝術(shù)與家庭之所

20世紀(jì)20、30年代以北京為根基的古玩商

第七章 建立個人收藏

福開森藏品的復(fù)雜構(gòu)成和出處

傳世品J鉗

新出土文物

擷存藏家文跡

第八章 轟動全國的捐贈與展覽

1935年于北京舉辦的中國藝術(shù)展覽

1935年到1936年的中國國際藝術(shù)展

交游廣泛的北京紳士

福開森的收藏逐漸被人淡忘

終生學(xué)者

第九章 對中國藝術(shù)含義的闡釋與發(fā)表

福開森中國藝術(shù)出版物一覽

福開森所著中國藝術(shù)史紛雜的淵源

福開森筆下所反對的是什么？20世紀(jì)早期的西語中日藝術(shù)著作

“文化，中華藝術(shù)之基”

第十章 無法“震撼心靈”的畫作和其他復(fù)雜議題

對中國藝術(shù)史的主觀敘述

將《校注項氏歷代名瓷圖譜》轉(zhuǎn)化為“中國藝術(shù)”

20世紀(jì)的考古發(fā)現(xiàn)——它們的魅力與挑戰(zhàn)

第十一章 “索引學(xué)家”和他的幫手們

尾聲

第十二章 “取法乎上”

戰(zhàn)爭年代的福開森

任職、抱負(fù)與福開森的政治選擇

福開森：一位長駐北京的藝術(shù)學(xué)者

福開森與美國早期對“中國藝術(shù)”興趣的增長

福開森：全球現(xiàn)代化的參與者

“實現(xiàn)此番成就的秘密”

參考書目