藝術(shù)與鑒藏：福開(kāi)森與中國(guó)藝術(shù)

中國(guó)藝術(shù)品的鑒藏源流及其他（代序）

致謝

概述

中國(guó)改革與革命的歷史背景

美國(guó)對(duì)日本藝術(shù)和中國(guó)藝術(shù)的收藏

文人畫的早期擁護(hù)者

東西方關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品的重新認(rèn)知與收藏方面的互動(dòng)

積極投身藝術(shù)界的變革

從牧師之子到清朝官吏和初出茅廬的漢學(xué)家（1866-1911）

第一章 羽翼初豐

在加拿大和美國(guó)成長(zhǎng)的衛(wèi)理公會(huì)教徒，1866-1887

居留南京、交游貴胄的傳教士和教育家，1888-1897

清政府洋務(wù)派顧問(wèn)，1897-1911

福開(kāi)森和盛宣懷

福開(kāi)森與張之洞

第二章 涉足古物研究、漢學(xué)和中國(guó)藝術(shù)∞

端方、福開(kāi)森與金石學(xué)的邂逅

加入皇家亞洲學(xué)會(huì)北中國(guó)支會(huì)的中國(guó)藝術(shù)研究者

福開(kāi)森與清朝藕斷絲連

由清廷官吏轉(zhuǎn)型為藝術(shù)商人（1912-1918）

第三章 介入北京藝術(shù)市場(chǎng)

大都會(huì)藝術(shù)博物館雄心勃勃的代理人

訪友求畫

自以為然

第四章 “這些畫作中有不少并非是博物館所需的高質(zhì)量藏品”

名作編目

鑒古辯偽紛紛擾擾

在日本的影響之下

真假難辨

中國(guó)藝術(shù)范疇的改變

第五章 助力“藝術(shù)在美國(guó)的發(fā)展”

購(gòu)入端方舊藏

美國(guó)的中國(guó)藝術(shù)商人和詮釋者，1914-1918

力爭(zhēng)弗利爾的支持

作為中國(guó)藝術(shù)權(quán)威在芝加哥演講

尾聲

成為中國(guó)藝術(shù)藏家（約1920-1935）

第六章 定居于民國(guó)時(shí)期的北京

一戰(zhàn)時(shí)期的工作

喜雀胡同3號(hào)——藝術(shù)與家庭之所

20世紀(jì)20、30年代以北京為根基的古玩商

第七章 建立個(gè)人收藏

福開(kāi)森藏品的復(fù)雜構(gòu)成和出處

傳世品J鉗

新出土文物

擷存藏家文跡

第八章 轟動(dòng)全國(guó)的捐贈(zèng)與展覽

1935年于北京舉辦的中國(guó)藝術(shù)展覽

1935年到1936年的中國(guó)國(guó)際藝術(shù)展

交游廣泛的北京紳士

福開(kāi)森的收藏逐漸被人淡忘

終生學(xué)者

第九章 對(duì)中國(guó)藝術(shù)含義的闡釋與發(fā)表

福開(kāi)森中國(guó)藝術(shù)出版物一覽

福開(kāi)森所著中國(guó)藝術(shù)史紛雜的淵源

福開(kāi)森筆下所反對(duì)的是什么？20世紀(jì)早期的西語(yǔ)中日藝術(shù)著作

“文化，中華藝術(shù)之基”

第十章 無(wú)法“震撼心靈”的畫作和其他復(fù)雜議題

對(duì)中國(guó)藝術(shù)史的主觀敘述

將《校注項(xiàng)氏歷代名瓷圖譜》轉(zhuǎn)化為“中國(guó)藝術(shù)”

20世紀(jì)的考古發(fā)現(xiàn)——它們的魅力與挑戰(zhàn)

第十一章 “索引學(xué)家”和他的幫手們

尾聲

第十二章 “取法乎上”

戰(zhàn)爭(zhēng)年代的福開(kāi)森

任職、抱負(fù)與福開(kāi)森的政治選擇

福開(kāi)森：一位長(zhǎng)駐北京的藝術(shù)學(xué)者

福開(kāi)森與美國(guó)早期對(duì)“中國(guó)藝術(shù)”興趣的增長(zhǎng)

福開(kāi)森：全球現(xiàn)代化的參與者

“實(shí)現(xiàn)此番成就的秘密”

參考書目