中國電視劇60年大系·創(chuàng)作卷

章中國電視劇藝術(shù)創(chuàng)作概述
節(jié)中國電視劇藝術(shù)創(chuàng)作特性
一、電視劇是中國的原創(chuàng)概念
二、電視劇“講故事”與塑造人物形象
三、電視劇是“按照美的原則”創(chuàng)造的藝術(shù)
第二節(jié)中國電視劇創(chuàng)作的歷史分期
第二章初創(chuàng)期（1958-1966）
節(jié)新藝術(shù)樣式的誕生
一、電視劇初創(chuàng)時期的社會角色
二、電視劇初創(chuàng)時期的藝術(shù)創(chuàng)作
第二節(jié)電視劇初創(chuàng)時期主要創(chuàng)作樣式
一、電視小戲
二、電視報(bào)道劇
第三章停滯期（1966-1976）
節(jié)電視劇創(chuàng)作停滯期概況
一、媒體管制與創(chuàng)作空白
二、技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)倒退
第二節(jié)電視劇停滯期創(chuàng)作特征
一、創(chuàng)作特征與反思
二、創(chuàng)作的可取之處
第四章復(fù)蘇期（1976-1982）
節(jié)在復(fù)蘇中蓄勢待發(fā)
第二節(jié)短篇電視劇的現(xiàn)實(shí)主義復(fù)歸
一、清新明快的青年群像電視劇
二、傳神寫貌的凡人小事電視劇
三、熒屏移植“改革文學(xué)”的電視劇
第三節(jié)引進(jìn)劇
一、引進(jìn)劇解“無米下鍋”之困
二、引進(jìn)劇對我國電視劇的借鑒意義
第四節(jié)中國電視連續(xù)劇的誕生
一、長篇電視連續(xù)劇的肇基嘗試
二、電視劇本體意識覺醒
三、早期導(dǎo)演藝術(shù)研究
第五章發(fā)展期（1982-1990）
節(jié)在發(fā)展中走自己的路
第二節(jié)電視劇連續(xù)性美學(xué)品格的初步探索
一、中長篇電視劇的審美優(yōu)勢愈益強(qiáng)化
二、電視劇獨(dú)立品格的本體特征逐漸形成
第三節(jié)電視劇現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的藝術(shù)化表達(dá)
一、“傷痕”題材電視劇發(fā)軔
二、“反思”題材電視劇推進(jìn)文化啟蒙
三、“改革”題材電視劇釋放時代精神
四、歷史題材電視劇初現(xiàn)史詩品貌
第四節(jié)電視劇多樣化美學(xué)品格的呈現(xiàn)
一、電視劇與名著結(jié)緣
二、紀(jì)實(shí)性電視劇的探索
第六章成熟期：（1990-2000）
節(jié)電視劇彪領(lǐng)大眾文藝是時代之抉擇
一、一門顯學(xué)
二、熒屏之鏡
三、美學(xué)構(gòu)建
第二節(jié)弘揚(yáng)主旋律電視劇的多視角呈現(xiàn)
一、弘揚(yáng)主旋律電視劇的提法辨析
二、弘揚(yáng)主旋律電視劇的主題與人物
三、軍旅題材劇創(chuàng)作的突破
四、反腐題材劇創(chuàng)作為英雄立傳
五、商業(yè)題材劇創(chuàng)作反映市場變革
第三節(jié)電視劇的大眾化發(fā)展
一、“室內(nèi)劇”的誕生與發(fā)展
二、“農(nóng)村劇”的經(jīng)典“三部曲”
三、“都市劇”的發(fā)展與突破
四、“名著改編劇”的熒屏重塑
五、“情景喜劇”的問世
六、“戲說史劇”的初探
第七章繁榮期（2000-2018）
節(jié)電視劇創(chuàng)作的多樣化發(fā)展
一、電視劇的百花齊放
二、電視劇創(chuàng)作形式更趨多樣化
第二節(jié)革命歷史題材創(chuàng)作的新突破
一、弘揚(yáng)愛國主義成為新世紀(jì)文藝創(chuàng)作主旋律
二、重大革命歷史題材“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”相統(tǒng)一
三、諜戰(zhàn)劇的興起及其對隱蔽戰(zhàn)線的藝術(shù)再現(xiàn)
第三節(jié)歷史劇歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一
一、歷史劇創(chuàng)作發(fā)展的主要方向
二、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的和諧統(tǒng)一
第四節(jié)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作抒發(fā)時代之聲人民之聲
一、熒屏再現(xiàn)改革四十年史詩
二、對現(xiàn)實(shí)英模的藝術(shù)化表達(dá)
三、電視劇生態(tài)美學(xué)初露端倪
四、反腐題材創(chuàng)作審美化提高