表演的技術(shù)：邁克爾·契訶夫表演訓(xùn)練法

前言……………………………………………………………………………梅爾· 戈登 5

導(dǎo)讀 激發(fā)表演靈感的邁克爾·契訶夫圖表………………………………馬拉· 鮑爾斯 29

致謝 梅爾· 戈登 馬拉· 鮑爾斯…………………………………………………………38

01 想象力與專注力

創(chuàng)造性的想象力…………………………………………………………………………3

積極地等待…………………………………………………………………………5

創(chuàng)造性的“凝視”……………………………………………………………………5

通過視像去“看”……………………………………………………………………6

通過視像獲得的知識………………………………………………………………7

發(fā)展真實(shí)感…………………………………………………………………………8

注意力集中………………………………………………………………………………10

想象力與注意力集中……………………………………………………………………13

視像的靈活性………………………………………………………………………13

拋棄最初的視像……………………………………………………………………14

02 高層次的自我

具有創(chuàng)造性的個(gè)性…………………………………………………………………20

明辨善與惡…………………………………………………………………………23

當(dāng)代生活……………………………………………………………………………24

幽默的客觀性………………………………………………………………………26

03 客觀氣氛與個(gè)人情感

客觀氣氛…………………………………………………………………………………31

氣氛與內(nèi)容…………………………………………………………………………32

演員與觀眾之間的紐帶……………………………………………………………32

氣氛賦予演員靈感…………………………………………………………………33

氣氛激發(fā)個(gè)人情感…………………………………………………………………35

內(nèi)在的動力…………………………………………………………………………37

氣氛的使命…………………………………………………………………………38

個(gè)人的情感………………………………………………………………………………39

具有質(zhì)感的動作……………………………………………………………………39

行動就是“做什么”，質(zhì)感就是“怎么做”……………………………………41

04 演員的身體

心理—身體練習(xí)…………………………………………………………………………49

胸部想象的中心……………………………………………………………………49

塑形動作……………………………………………………………………………50

流動動作……………………………………………………………………………51

飛翔動作……………………………………………………………………………51

輻射動作……………………………………………………………………………51

輕松感………………………………………………………………………………53

形式感………………………………………………………………………………55

美感…………………………………………………………………………………59

05 心理姿勢

心理狀態(tài)與姿勢…………………………………………………………………………65

實(shí)際應(yīng)用…………………………………………………………………………………66

過渡………………………………………………………………………………………82

音語舞……………………………………………………………………………………86

靈敏度……………………………………………………………………………………89

超越身體的極限…………………………………………………………………………91

想象中的時(shí)間與空間……………………………………………………………………92

劇本與演出之間…………………………………………………………………………96

通過心理姿勢創(chuàng)造角色…………………………………………………………………99

其他益處………………………………………………………………………………103

06 整合與人物性格刻畫

整合……………………………………………………………………………………107

引導(dǎo)性提問………………………………………………………………………108

通過整合進(jìn)行人物性格刻畫…………………………………………………………109

想象中的身體及其中心………………………………………………………………111

07 從劇本到排練場

目標(biāo)……………………………………………………………………………………121

兩種發(fā)現(xiàn)目標(biāo)的方式……………………………………………………………121

目標(biāo)的確定及詳細(xì)描述…………………………………………………………123

將目標(biāo)注入身體…………………………………………………………………123

作為畫面的目標(biāo)…………………………………………………………………124

接受和放棄目標(biāo)…………………………………………………………………124

活力……………………………………………………………………………………126

輻射……………………………………………………………………………………128

重要性…………………………………………………………………………………130

總體效果………………………………………………………………………………133

風(fēng)格體裁感……………………………………………………………………………136

08 演出的構(gòu)成

準(zhǔn)備與持續(xù)……………………………………………………………………………143

作為藝術(shù)框架的結(jié)構(gòu)…………………………………………………………………145

結(jié)構(gòu)的姿勢………………………………………………………………………147

停頓………………………………………………………………………………149

停頓與氣氛………………………………………………………………………151

漸強(qiáng)與漸弱………………………………………………………………………152

速度節(jié)奏…………………………………………………………………………154

09 創(chuàng)作過程的四個(gè)階段

第一階段………………………………………………………………………………161

第二階段………………………………………………………………………………163

第三階段………………………………………………………………………………165

第四階段………………………………………………………………………………168

后記 與邁克爾·契訶夫一起在好萊塢……………………………………………………172

重要詞匯……………………………………………………………………………………184

譯后記………………………………………………………………………………………187

出版后記……………………………………………………………………………………196