數(shù)字視頻設計與制作技術（第三版）

基 礎 篇
第1章 數(shù)字視頻制作基礎 3
1.1 基于電視節(jié)目的數(shù)字視頻制作 4
1.1.1 電視節(jié)目的種類 4
1.1.2 電視節(jié)目制作的流程 5
1.1.3 電視節(jié)目制作的方式 6
1.1.4 電視節(jié)目制作人員的
組成和職責 9
1.2 基于多媒體的數(shù)字視頻制作 11
1.2.1　基于多媒體的數(shù)字視頻
制作過程 11
1.2.2　數(shù)字視頻作品的種類 12
1.3 數(shù)字視頻基礎 12
1.3.1 視頻的基礎知識 12
1.3.2 視頻壓縮編碼的基本概念 13
1.3.3 常見數(shù)字視頻格式 14
1.3.4 視頻格式轉換工具軟件 18
1.3.5 數(shù)字視頻素材的獲取 20
1.4 數(shù)字圖像基礎 21
1.4.1 數(shù)字圖像的類型 21
1.4.2 數(shù)字圖像的構成 21
1.4.3 數(shù)字圖像的格式 23
1.4.4 數(shù)字圖像的獲取 25
1.5 數(shù)字音頻基礎 26
1.5.1 數(shù)字音頻的技術特性 26
1.5.2 聲音的數(shù)字化 26
1.5.3 常用音頻處理軟件 29
1.6　思考和練習 31

第2章 視聽語言的視覺構成 33
2.1 景別 34
2.1.1　遠景 34
2.1.2　全景 35
2.1.3　中景 35
2.1.4　近景 35
2.1.5　特寫 36
2.2　角度 36
2.2.1　平拍鏡頭 36
2.2.2　仰拍鏡頭 36
2.2.3　俯拍鏡頭 37
2.2.4　傾斜鏡頭 38
2.3 方位 38
2.3.1　正面鏡頭 39
2.3.2　側面鏡頭 39
2.3.3　背面鏡頭 40
2.4 焦距 40
2.4.1　標準鏡頭 40
2.4.2　長焦距鏡頭 40
2.4.3　廣角鏡頭 40
2.4.4　變焦距鏡頭 41
2.5 運動 41
2.5.1　推鏡頭 41
2.5.2　拉鏡頭 42
2.5.3　搖鏡頭 43
2.5.4　移鏡頭 43
2.5.5　跟鏡頭 44
2.5.6　升降鏡頭 44
2.6 長度 45
2.7 表現(xiàn)形式 46
2.8 構圖 46
2.8.1 構圖的要素、原則與要求 47
2.8.2 影響構圖的因素 48
2.8.3 常用的構圖形式 51
2.9 光線 53
2.9.1 光的若干特性 53
2.9.2 被攝體上的照明因素 54
2.9.3　光線條件和效果 54
2.10　色彩 62
2.10.1　概念 62
2.10.2　色彩語言 64
2.11　思考和練習 67
第3章 視聽語言的聽覺構成 69
3.1 聲音在影視中的運用 69
3.1.1　聲音在電影中的運用 69
3.1.2　聲音在電視中的運用 71
3.2　數(shù)字視頻作品中聲音的種類 72
3.2.1 語言 72
3.2.2 音響 78
3.2.3 音樂 79
3.3 思考和練習 80
第4章 視聽語言的語法 81
4.1 蒙太奇 81
4.1.1 蒙太奇的概念 81
4.1.2 蒙太奇的作用 82
4.1.3 蒙太奇的常見形式 83
4.2 聲音蒙太奇 90
4.2.1 聲音與畫面的關系 90
4.2.2 聲音與聲音的關系 91
4.3 思考和練習 91
編 導 篇
第5章 數(shù)字視頻作品的設計與策劃 95
5.1　數(shù)字視頻作品的一般設計過程 95
5.2　策劃不同類型數(shù)字視頻作品
的要領 96
5.2.1　劇情片 96
5.2.2　專題片 96
5.2.3　廣告片 97
5.2.4　紀錄片 100
5.3　數(shù)字視頻作品的稿本 102
5.3.1 文字稿本 103
5.3.2 分鏡頭稿本 107
5.3.3 畫面稿本 112
5.4 思考和練習 114
第6章 導演工作 115
6.1 前期準備 116
6.1.1 策劃 116
6.1.2 選景 116
6.1.3 選演員 117
6.1.4 成立攝制團隊 119
6.1.5 制片工作會議和導演闡述 120
6.1.6 分鏡頭稿本創(chuàng)作 129
6.2 現(xiàn)場拍攝和場面調度 130
6.2.1 現(xiàn)場拍攝的工作程序 130
6.2.2 指導演員表演 132
6.2.3 場面調度 134
6.3 后期制作 142
6.4　思考和練習 142
攝 像 篇
第7章 數(shù)字視頻作品的畫面拍攝 145
7.1 攝像機及其使用 145
7.1.1 攝像機的工作原理與種類 145
7.1.2 攝像機的基本構造 148
7.1.3 攝像設備的準備 153
7.1.4 攝像的基本要領 157
7.2 攝像用光 157
7.2.1　常用的人工光源 157
7.2.2 調光設備 159
7.2.3　人工布光的基本方法 160
7.2.4 光線的綜合運用 162
7.3　蒙太奇意識和成組拍攝 162
7.3.1 判斷鏡頭好壞的標準 162
7.3.2 蒙太奇意識和成組拍攝 163
7.4 一些典型場景的拍攝技巧 163
7.5 思考和練習 185
第8章 數(shù)字視頻作品的聲音錄制 187
8.1 拾音技術 187
8.1.1 聲場 188
8.1.2 傳聲器的特性 189
8.1.3 現(xiàn)場拾音 190
8.2　調音與錄音技術 193
8.2.1 調音臺 193
8.2.2 數(shù)字錄音機 196
8.2.3 錄音方法 197
8.2.4 錄音工藝 198
8.3 思考和練習 199
編 輯 篇
第9章 非線性編輯概論 203
9.1 編輯的程序 203
9.1.1 準備階段 203
9.1.2 編輯階段 204
9.1.3 檢查合成階段 204
9.2 非線性編輯的概念與特點 205
9.2.1 非線性編輯的概念 205
9.2.2 非線性編輯的特點 205
9.3 非線性編輯系統(tǒng)的分類與
構成 206
9.3.1 非線性編輯系統(tǒng)的分類 206
9.3.2 非線性編輯系統(tǒng)的構成 208
9.4 非線性編輯軟件 209
9.5 非線性編輯的操作流程 215
9.5.1　素材量化采集(Digitize) 215
9.5.2　素材編輯(Edit Clip) 215
9.5.3　節(jié)目制作(Program) 216
9.5.4　特技處理(Transition) 216
9.5.5　輸出(Output) 216
9.6 非線性編輯系統(tǒng)網絡 216
9.6.1　非線性編輯系統(tǒng)網絡的
特點 217

9.6.2　非線性編輯系統(tǒng)網絡應用的
優(yōu)勢 217
9.7 思考和練習 218
第10章 數(shù)字視頻作品的編輯 219
10.1 畫面編輯 219
10.1.1 符合邏輯 219
10.1.2 造型銜接的有機性 221
10.1.3 畫面方向的統(tǒng)一性——
軸線規(guī)律 224
10.1.4 主體動作的連貫性 227
10.2　聲音編輯 229
10.2.1 對白的編輯 229
10.2.2 現(xiàn)場采訪同期聲的編輯 230
10.2.3 音樂編輯的方式 232
10.2.4 音響的編輯 232
10.3 編輯軟件Premiere Pro CC 233
10.3.1　Premiere Pro CC的工作
界面 233
10.3.2　使用Premiere Pro CC進行
編輯的基本流程 234
10.3.3　Premiere Pro CC編輯
實例 248
10.4　思考和練習 256
第11章 數(shù)字視頻作品的特技與動畫 257
11.1 特技概述 257
11.1.1 特技的作用 257
11.1.2 特技的種類 260
11.1.3 無附加技巧的鏡頭
連接——切 260
11.1.4　有附加技巧的鏡頭連接 262
11.2 數(shù)字特技 265
11.2.1 概述 265
11.2.2 數(shù)字特技的常見屏幕
效果 265
11.3 計算機動畫 270
11.3.1 動畫的概念與歷史 270
11.3.2 計算機動畫的產生 270

11.3.3 二維動畫與三維動畫 271
11.3.4 三維動畫的制作流程 272
11.3.5 常用三維動畫制作軟件 276
11.4　數(shù)字視頻合成軟件
After Effects 276
11.4.1　After Effects的工作界面 277
11.4.2　使用After Effects進行
合成的基本流程 277
11.4.3 After Effects后期合成
實例 282
11.5　思考和練習 301
第12章 數(shù)字視頻作品的字幕制作 303
12.1 數(shù)字視頻作品中的字幕 303
12.1.1 字幕的傳播功能 303
12.1.2 字幕的類別 305
12.1.3 字幕的構圖形式 305
12.1.4 字幕的運用技巧 307
12.2 字幕制作實例 309
12.2.1 實例1——文字從遠處
飛來 309
12.2.2 實例2——縱向滾動字幕 311
12.2.3 實例3——制作加光擦除
文字 314
12.2.4 實例4——制作打字效果 319
12.3 思考和練習 321
參考文獻 323