奧運(yùn)官方電影史

上篇 奧運(yùn)官方電影簡(jiǎn)史
第一章 奧運(yùn)官方電影的歷史溯源
第一節(jié) 官方電影概念的歷史考察
第二節(jié) 奧運(yùn)官方電影的獨(dú)家拍攝權(quán)和使用權(quán)
第三節(jié) 奧運(yùn)官方電影的特點(diǎn)
第二章 作為“時(shí)事片與“新聞片的夏奧會(huì)影像
第一節(jié) 1896年至1904年奧運(yùn)會(huì)影像的缺席
第二節(jié) 1908年倫敦奧運(yùn)會(huì)的時(shí)事片
第三節(jié) 1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)：開創(chuàng)第一部奧運(yùn)官方電影
第四節(jié) 1924年法國(guó)巴黎奧運(yùn)會(huì)：標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)的確立
第五節(jié) 1928年阿姆斯特丹奧運(yùn)會(huì)：電影影像的藝術(shù)性凸顯
第六節(jié) 1932年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)：有聲新聞片的誕生
第三章 兼具新聞性和藝術(shù)性的奧運(yùn)官方電影
第一節(jié) 1936年柏林奧運(yùn)會(huì)：奠定奧運(yùn)官方電影的拍攝模式
第二節(jié) 1948年倫敦奧運(yùn)會(huì)：第一次使用彩色膠片的奧運(yùn)官方電影
第三節(jié) 1952年赫爾辛基奧運(yùn)會(huì)：建立在新聞素材上的奧運(yùn)官方電影
第四節(jié) 1956年墨爾本奧運(yùn)會(huì)：在爭(zhēng)議中明晰影像拍攝權(quán)利
第四章 奧運(yùn)官方電影與電視媒介平分秋色
第一節(jié) 1960年羅馬奧運(yùn)會(huì)：規(guī)范的奧運(yùn)官方電影制作體系的建立
第二節(jié) 1964年東京奧運(yùn)會(huì)：具有東方情調(diào)的奧運(yùn)官方電影
第三節(jié) 1968年墨西哥奧運(yùn)會(huì)：具有美洲特色的奧運(yùn)官方電影
第四節(jié) 1972慕尼黑奧運(yùn)會(huì)：全球八位導(dǎo)演聯(lián)合制作的奧運(yùn)官方電影
第五節(jié) 1976年蒙特利爾奧運(yùn)會(huì)：挖掘人性內(nèi)在深度的奧運(yùn)官方電影
第六節(jié) 1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)：關(guān)注和平的奧運(yùn)官方電影
第五章 夏奧會(huì)官方電影的邊緣化和故事化
第一節(jié) 格林斯潘系列奧運(yùn)官方電影：美國(guó)電視工業(yè)影響下的系列片
第二節(jié) 1988年漢城奧運(yùn)會(huì)官方電影：天人合一思想的呈現(xiàn)
第三節(jié) 1992年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)官方電影：探索另一種商業(yè)的可能性
第六章 夏奧會(huì)官方電影在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的復(fù)興
第一節(jié) 2008年北京奧運(yùn)會(huì)：奧運(yùn)官方電影重回奧運(yùn)會(huì)舉辦國(guó)
第二節(jié) 2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)：全球申奧片與奧運(yùn)官方電影的聯(lián)合
第七章 冬奧會(huì)官方電影簡(jiǎn)史
第一節(jié) 20世紀(jì)初至“二戰(zhàn)”前早期冬奧會(huì)官方電影
第二節(jié) “二戰(zhàn)”后至20世紀(jì)80年代以前的冬奧會(huì)官方電影
第三節(jié) 20世紀(jì)80年代至2010年冬奧會(huì)官方電影
第四節(jié) 2014年至今冬奧會(huì)官方電影的新時(shí)期
中篇 奧運(yùn)官方電影的制作
第八章 奧運(yùn)官方電影的技術(shù)革新
第一節(jié) 奧運(yùn)官方電影機(jī)位的設(shè)計(jì)
第二節(jié) 奧運(yùn)官方電影鏡頭的使用
第三節(jié) 奧運(yùn)官方電影慢動(dòng)作鏡頭的設(shè)計(jì)
第四節(jié) 膠卷的選用以及照明系統(tǒng)的研發(fā)
第五節(jié) 聲音系統(tǒng)的建立
第九章 奧運(yùn)官方電影的組織運(yùn)營(yíng)
第一節(jié) 國(guó)際奧委會(huì)對(duì)奧運(yùn)官方電影的管理
第二節(jié) 奧運(yùn)官方電影制作機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)
第十章 奧運(yùn)官方電影的藝術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 20世紀(jì)初寫實(shí)主義美學(xué)與早期奧運(yùn)官方電影
第二節(jié) 20世紀(jì)30年代歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)與奧運(yùn)官方電影的創(chuàng)新
第三節(jié) 20世紀(jì)60年代直接電影傳統(tǒng)與奧運(yùn)官方電影
第四節(jié) 20世紀(jì)80年代后電視語境下的戲劇傳統(tǒng)
第十一章 奧運(yùn)官方電影的歷史敘事
第一節(jié) 奧運(yùn)官方電影的敘事結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 敘述者與敘述深度
第十二章 奧運(yùn)官方電影與奧林匹克精神的闡釋
第一節(jié) 比賽成績(jī)優(yōu)先原則
第二節(jié) 全面展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)賽經(jīng)歷
第三節(jié) 關(guān)注運(yùn)動(dòng)員獨(dú)特的競(jìng)賽體驗(yàn)
下篇 奧運(yùn)官方電影與鏡像奧運(yùn)
第十三章 奧運(yùn)官方電影與女性
第一節(jié) 女性參與奧運(yùn)會(huì)的鏡像呈現(xiàn)
第二節(jié) 奧運(yùn)官方電影中女性參與的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目
第三節(jié) 奧運(yùn)官方電影中對(duì)女性形象的塑造
第四節(jié) 奧運(yùn)官方電影的女性導(dǎo)演
第十四章 奧運(yùn)官方電影與國(guó)族
第一節(jié) 夏奧會(huì)官方電影與國(guó)別呈現(xiàn)
第二節(jié) 冬奧會(huì)官方電影的國(guó)別呈現(xiàn)
第三節(jié) 奧運(yùn)官方電影對(duì)中國(guó)的呈現(xiàn)
第十五章 奧運(yùn)官方電影與種族
第一節(jié) 被禁映的《奧林匹亞》
第二節(jié) “二戰(zhàn)”后反對(duì)種族歧視的社會(huì)浪潮
第三節(jié) 1972慕尼黑奧運(yùn)會(huì)慘案的背景化處理
第四節(jié) 格林斯潘時(shí)代與美國(guó)的超級(jí)霸主地位
第五節(jié) 世界多極化發(fā)展與全球移民身份再造
第十六章 奧運(yùn)官方電影與運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目
第一節(jié) 夏奧會(huì)官方電影對(duì)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的呈現(xiàn)
第二節(jié) 冬奧會(huì)官方電影對(duì)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的呈現(xiàn)
第十七章 鏡像馬拉松：奧運(yùn)官方電影中的國(guó)家形象塑造
第一節(jié) 《奧林匹亞》的馬拉松片段與“新德國(guó)”形象
第二節(jié) 《東京奧林匹亞》的馬拉松片段與戰(zhàn)后日本形象
第三節(jié) 《光榮的16天》的馬拉松片段與現(xiàn)代美國(guó)形象
第十八章 2008年北京奧運(yùn)會(huì)官方電影全案研究
第一節(jié) 北京奧運(yùn)會(huì)官方電影獨(dú)家攝制權(quán)
第二節(jié) 創(chuàng)意的提出與資金構(gòu)成
第三節(jié) 前期籌備與組建團(tuán)隊(duì)
第四節(jié) 正式拍攝
第五節(jié) 后期剪輯
第六節(jié) 發(fā)行與推廣
附錄一：國(guó)際奧委會(huì)官方電影制作指南
附錄二：奧運(yùn)官方電影片目一覽表
附錄三：歷屆奧運(yùn)官方電影所呈現(xiàn)的項(xiàng)目一覽表
參考文獻(xiàn)
后記