張曉燕，女，上海工程技術大學服裝學院藝術系現代首飾工作室講師，從事現代首飾設計教學多年，積累豐富的教學經驗?！灸夸洝康谝徽?首飾藝術的概念與發(fā)展 2第一節(jié) 首飾藝術的概念 2一、設計領域中的精靈——首飾藝術設計2二、首飾藝術的概念及分類 4三、首飾藝術的特點5第二節(jié) 首飾藝術的發(fā)展9一、首飾藝術的起源9二、文明進程中的首飾藝術 9三、中國的首飾藝術25第二章 首飾藝術的材料30第一節(jié) 新材料與新技術對首飾設計的影響30第二節(jié) 金屬材料 32一、貴金屬材料 32二、其他金屬材料 36第三節(jié) 寶玉石材料 38一、寶玉石材料的基本概念及分類 38二、高檔寶玉石 39三、中低檔寶石 54四、有機寶石材料 57五、玉石材料 60第四節(jié) 其他常用材料 63一、木材63二、皮革65三、塑料樹脂 66第五節(jié) 綜合材料在首飾設計中的應用 66一、綜合材料首飾的前景 66二、綜合材料首飾設計67第三章 首飾藝術的設計創(chuàng)新 74第一節(jié) 首飾概念創(chuàng)新設計中的靈感來源 74第二節(jié) 空間中的流動元素——點、線、面、體76一、點76二、線77三、面79四、體83第三節(jié) 源自自然，體味設計 88一、自然界的材質——首飾設計的源泉88二、自然肌理的模擬與創(chuàng)造性設計——方寸首飾之上的立體浮雕美 94第四節(jié) 源自生活和文化的啟迪——首飾設計中的趣味性及文化內蘊96第五節(jié) 首飾設計的抽象化語言 98一、概念設計內涵的抽象化 99二、外在空間造型形式設計的抽象化 99第六節(jié) 首飾設計中的流行元素及民族語言101一、首飾設計的流行元素 101二、首飾設計的民族語言 103第四章 首飾藝術的繪圖技法108第一節(jié) 手工繪圖技法108一、基本幾何形體的造型基礎與透視原理108二、金屬的造型與光影表現109三、寶石的造型與光影表現110四、各種寶石鑲口的造型與光影表現111五、效果圖手工繪圖表現方法范例 112六、優(yōu)秀首飾手工繪圖效果圖作品 114第二節(jié) 電腦繪圖技法——Photoshop 115一、金屬的基本幾何形體的表現 115二、金屬肌理的表現120三、金屬基本形的變化與排列122四、寶石的表現 122五、效果圖電腦繪制表現方法范例 124六、電腦繪制優(yōu)秀首飾效果圖作品 128七、從AI線稿、效果圖到作品范例 130第三節(jié) 電腦繪圖技法——JewelCAD 131一、首飾繪圖軟件JewelCAD與首飾設計131二、首飾設計過程131三、JewelCAD的使用介紹與范例 131第五章 首飾的制作工藝 146第一節(jié) 首飾制作的基本工具及使用技巧146一、首飾制作的主要工具、設備及使用技巧146二、首飾制作的配套工具及使用技巧155第二節(jié) 首飾基礎工藝技術 157一、退火、淬火與酸洗 158二、鋸割、鉆孔與鏤空 159三、金屬鍛造與成形160四、冷接與焊接 162五、金屬表面質感165六、金屬的鑲嵌與熔融 165七、金屬的腐蝕與化學染色166八、金屬的銼磨與拋光 167第三節(jié) 首飾鑲嵌工藝168一、爪鑲 168二、包鑲 169三、軌道鑲 170四、釘鑲 170五、悶鑲 170六、無邊鑲 171七、珍珠鑲 171八、混合鑲 171第四節(jié) 首飾蠟雕工藝171一、蠟雕在生產中的地位 171二、雕塑與首飾蠟雕技術的關系 172三、蠟雕的常用工具及其使用172四、首飾蠟雕技術173第五節(jié) 首飾鑄造工藝175一、首飾原型（首版）的制作175二、壓模開模 175三、制作蠟模 176四、種蠟樹 176五、石膏模的制作177六、脫蠟烘模 177七、熔金澆鑄 178八、后續(xù)操作 178第六節(jié) 首飾琺瑯工藝179一、琺瑯工藝技術179二、琺瑯掐絲工藝179三、簡單平面琺瑯掐絲基本工藝流程范例181四、鏨刻工藝 182第七節(jié) 首飾花絲工藝183一、花絲工藝的現狀與未來183二、花絲工藝的基本技藝 184三、首飾花絲工藝品的現代化設計 185第六章 首飾藝術的人性化設計188第一節(jié) 服飾與人體 188一、從傳統(tǒng)的唯美主義觀看服飾與人體189二、從后現代主義時期的新型設計觀看服飾與人體192第二節(jié) 首飾與服裝 203一、首飾之于服裝204二、首飾獨立于服裝，成為視覺藝術品217三、服裝與首飾的流行 217第三節(jié) 首飾與形象設計218一、形象設計的概念218二、首飾與形象設計219第四節(jié) 首飾藝術設計的情感需求及個性化表現220一、首飾藝術設計的情感需求220二、首飾藝術設計的個性化表現 221參考文獻 223附錄 224后記 230【前言】時光荏苒，自2010年本書第1版出版以來，又經過了五個春秋。五年來，國內的首飾業(yè)發(fā)生了諸多變化。如果說五年前，對于中國人來說，當代首飾藝術的概念還比較陌生，那么五年后的今天，以北京、上海、深圳為中心的專業(yè)首飾展覽如同雨后春筍般展示著這個行業(yè)未來的潛在生機，與專業(yè)的首飾展覽并進的是一些頗具特色的首飾沙龍與畫廊，以及以個人名義注冊經營的首飾工作室，這些首飾沙龍與畫廊代理了諸多國內外首飾藝術家的作品，這些作品連同其設計師的名字正在慢慢地走入消費者的視線中，成為獨具特色的首飾藝術的典范。如果說當代首飾常常被看作是一種以手工為前提，介于高級珠寶與藝術作品之間，既有藝術思想，又受當代文化影響的特殊的首飾物品的話，那么它一方面挑戰(zhàn)著批量化的配飾商品，另一方面在帶有深邃的藝術概念的同時又被賦予了一種可佩戴的特性。它作為一種特殊的消費產品滿足著較高層次的消費者的精神與心理的獨特需求。在國外，當代首飾一般由畫廊以及專業(yè)的首飾代理商來負責其銷售與推廣，這一點更像藝術品，而今天的上海，幾家頗具特色的當代首飾畫廊，正朝著同樣的方向邁進。首飾設計師的作品在國內外各大首飾展覽、首飾沙龍及畫廊中的曝光度影響著其作品未來的市場空間。當然，畫廊并不是首飾作品的唯一銷售平臺，更不是某個作品可以綻放其生命光澤的全部。brbr在上海，隨著上海市政府近幾年來對珠寶首飾行業(yè)的重視與推動，上海首飾設計大賽已連續(xù)舉辦了三年。2014年，上海國際首飾展覽首次舉辦，上海首飾設計師協(xié)會正式成立，首飾行業(yè)正迎來新的發(fā)展機遇與空間。在深圳，深圳市政府的大力支持下，以TTF珠寶、仙路珠寶等珠寶公司為龍頭，多年來一直致力于發(fā)掘有中國特色兼具當代意識的優(yōu)秀原創(chuàng)首飾設計師，擴大中國首飾在國際市場的影響力，進行著業(yè)內各種專業(yè)交流。優(yōu)秀的專業(yè)首飾交流平臺為當代首飾作品提供了展示平臺，推動了首飾產業(yè)向更高更廣的層次發(fā)展。brbr雖然在荷蘭、英國、德國和奧地利，當代首飾發(fā)展已有大約四五十年的歷史，但在國內，當代首飾在創(chuàng)作上還是一個非常年輕的領域。隨著首飾藝術領域國際化交流日趨頻繁，伴隨著國內各種首飾大賽、首飾展覽與博覽會的舉辦日趨成熟，中國首飾業(yè)正面臨著國際化信息大量快速地流入所帶來的機遇、挑戰(zhàn)與問題，在與世界各國的首飾藝術作品的碰撞交流中，我國首飾設計師正面臨著如何不完全被西方首飾藝術淹沒而失去自身特色的挑戰(zhàn)，因此讓當代首飾在中國真正生根發(fā)芽成為時代的主題。隨著時間的流逝，這些都將成為過去，中國首飾將伴隨著中國經濟的轉軌以及中國人精神層面的蘇醒探索著，并終將探索出自身的道路。為使教材更具前瞻性，本書在第一版的基礎上對以下內容進行了修改：第二章增加了“第五節(jié) 綜合材料在首飾設計中的應用”部分，由于首飾用材正在從傳統(tǒng)的貴金屬走向綜合材料，所以該部分對近三年來教學中的綜合材料首飾作品進行分析，以指導學生深入地理解首飾創(chuàng)作的材料，并掌握綜合材料的首飾創(chuàng)作技巧；對原書的“第四章 首飾藝術的繪圖技法”進行了整體的修改，并加入了學生優(yōu)秀的首飾繪圖設計的獲獎作品作為案例；教材對原書“第五章 首飾藝術的制作工藝”進行了修改，使此章節(jié)變得更加系統(tǒng)化，便于學生理論與實踐動手練習的有效結合；教材對“第六章 首飾的人性化設計”進行了整體修改，更換了不再時尚的設計作品案例，并通過教學成果的案例分析，幫助學生理解掌握首飾設計的人性化設計的內涵。上海工程技術大學 張曉燕2016年10月28日
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