詩國花開：唐詩美感的流變

緒論
一、唐詩的豐富性與個(gè)性美
二、唐詩流派與大唐文化精神
三、唐詩流派與唐詩關(guān)感的流變
第一章 霞景煥余照 鐘鼓震巖廊
——唐太宗與唐初宮廷詩風(fēng)
一、政治革新與文風(fēng)依舊
二、風(fēng)云人生與艷麗詩風(fēng)
三、宮體詩與宮廷詩的時(shí)代差異
四、詩藝的進(jìn)步與落后
第二章 上官體興添秀色風(fēng)霜自在詩篇外
——上官儀詩歌及宮廷詩派
一、宮廷政爭的激烈與宮廷詩風(fēng)的平和
二、上官儀與宮廷詩風(fēng)發(fā)展
三、人格與詩格的偏離
四、詩藝的發(fā)展與詩史的轉(zhuǎn)折
第三章 爾曹身與名俱滅不廢江河萬古流
——“初唐四杰”
一、宮廷斗爭與寒士文人崛起
二、獨(dú)立人格與不幸命運(yùn)
三、從臺閣到江山與塞漠
四、“調(diào)入初唐，時(shí)帶六朝錦色”
第四章 上林苑里花徒發(fā) 細(xì)柳營前葉漫新
——“文章 四友”與“沈宋”
一、宮廷詩風(fēng)的發(fā)展與宮廷詩人的兩面性
二、文人的結(jié)群與分化
三、“文章 四友”的豐富性
四、沈、宋的歷史貢獻(xiàn)
第五章 吳越多才士風(fēng)流入中原
——“吳中四士”及吳越詩人群體
一、盛唐文化的形成與吳越文化的脫胎換骨
二、清新浪漫的吳越風(fēng)神
三、宮體詩的洗心革面
四、“吳中四士”的標(biāo)志意義
第六章 愁因薄暮起興是清秋發(fā)
——盛唐山水田園詩派
一、“盛唐之音”的和諧與變奏
二、山水、田園的文化意蘊(yùn)
三、田園的寧靜與動(dòng)蕩
四、山水的恬淡與超越
五、山水田園詩的多樣性及發(fā)展
第七章 孰知不向邊庭苦縱死猶聞俠骨香
——盛唐邊塞詩派
一、邊塞戰(zhàn)爭與邊塞詩派
二、愛國豪情與陽剛之氣
三、戰(zhàn)爭的復(fù)雜性與高適之詩
四、邊地生活與岑參詩的新奇
五、盛唐邊塞詩的豐富性與中晚唐邊塞詩的發(fā)展
第八章 荒村帶返照 落葉亂紛紛
——8世紀(jì)后半葉的詩歌流派
一、“氣骨頓衰”與眾脈分流
二、感時(shí)怨世與《篋中集》詩人群
三、大歷十才子的幸運(yùn)與不幸
四、“竊占青山白云、春風(fēng)芳草”的詩人群體
五、皎然與吳中詩人群
第九章 狂波，心上涌 驟雨落筆前
——韓孟詩派
一、中唐政局與文人活動(dòng)的群體性
二、“不詩乏為詩”
三、“郊寒島瘦”
四、“鬼才”的生前與身后
第十章 文章 歌詩系民生杯酒光景亦逍遙
——元白詩派
一、“詩到元和體變新”
二、以元、白為領(lǐng)袖的創(chuàng)作群體
三、新樂府運(yùn)動(dòng)與新樂府詩
四、通俗詩潮的興起與影響
第十一章 夕陽無限好只是近黃昏
——晚唐三大詩派
一、時(shí)移世衰與文人群體分化
二、傷感萎靡的時(shí)代主調(diào)
三、唯關(guān)與艷情
四、隱選與罵世
修訂后記