電影理論讀本（修訂版）

前言 1
第一章 電影媒介 1
可見的人類 ［匈］巴拉茲·貝拉 4
上鏡頭性 ［法］路易·德呂克 9
電影不是戲劇 ［意］里喬托·卡努杜 18
電影，心理學(xué) ［德］于果·明斯特伯格 24
電影（修正稿） ［德］魯?shù)婪颉垡驖h姆 37
電影中的風(fēng)格和媒介 ［美］歐文·潘諾夫斯基 49
第二章 電影語言 61
電影修辭問題 ［俄］鮑里斯·艾亨鮑姆 65
在單鏡頭畫面之外 ［蘇聯(lián)］謝爾蓋·愛森斯坦 83
電影語言的演進(jìn) ［法］安德烈·巴贊 97
電影符號學(xué)的若干問題 ［法］克里斯蒂安·麥茨 107
第三章 電影與紀(jì)錄 119
論紀(jì)錄片 ［蘇聯(lián)］吉加·維爾托夫 122
紀(jì)錄片的首要原則 ［英］約翰·格里爾遜 133
沒有記憶的鏡子——真實(shí)、歷史與新紀(jì)錄電影 ［美］琳達(dá)·威廉姆斯 144
為什么道德問題是制作紀(jì)錄片的關(guān)鍵問題？ ［美］比爾·尼克爾斯 160
第四章 電影與現(xiàn)實(shí) 173
對現(xiàn)實(shí)主義的各種解釋 ［法］亨利·阿杰爾 177
攝影影像的本體論 ［法］安德烈·巴贊188
“完整電影”的神話 ［法］安德烈·巴贊 195
《從卡里加利到希特勒》引言 ［德］齊格弗里德·克拉考爾 199
物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原 ［德］齊格弗里德·克拉考爾 206
第五章 電影作者論 217
攝影機(jī)—自來水筆：新先鋒派的誕生 ［法］亞歷山大·阿斯特呂克 220
論作者策略 ［法］安德烈·巴贊 223
1962年的作者論筆記 ［美］安德魯·薩里斯233
作者論 ［英］彼得·沃倫 237
有關(guān)作者身份的一些概念 ［英］愛德華·巴斯科姆 249
第六章 電影敘事學(xué) 259
電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式 ［法］弗朗索瓦·若斯特 261
電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點(diǎn) ［美］貝納德·迪克268
現(xiàn)代電影與敘事性 ［法］克里斯蒂安·麥茨276
敘事世界 ［美］大衛(wèi)·波德維爾 299
第七章 電影類型學(xué) 313
電影類型與類型電影 ［美］托馬斯·沙茨 316
電影身體：性別、類型與濫用 ［美］琳達(dá)·威廉姆斯 336
作為一種電影實(shí)踐模式的藝術(shù)電影 ［美］大衛(wèi)·波德維爾 348
第八章 電影明星學(xué) 359
明星作為明星 ［英］理查德·戴爾 363
明星制度與好萊塢 ［美］杰里米·G·巴特勒 371
納粹明星與女性表征 ［美］安特耶·阿舍得 386
第九章 電影經(jīng)濟(jì)學(xué) 395
思考電影經(jīng)濟(jì)學(xué) ［法］洛朗·克勒通 398
電影宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)——原理 ［美］哈羅德·沃格爾 407
商業(yè)議題與商業(yè)策略 ［加］考林·霍斯金斯等 414
高概念：當(dāng)前的市場策略 ［美］蓋瑞·霍朋斯坦 429
第十章 電影歷史學(xué) 437
研究電影史 ［美］羅伯特·艾倫 道格拉斯·戈梅里 439
吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派 ［美］湯姆·岡寧 453
試論作為白話現(xiàn)代主義的上海無聲電影 ［美］米蓮姆·布拉圖·漢森 460
電影：歷史文獻(xiàn) ［法］馬克·費(fèi)羅 474
第十一章 電影與精神分析489
精神分析與電影：想象的表述 ［美］查爾斯·F·阿爾特曼 492
關(guān)于希區(qū)柯克電影 ［斯洛文尼亞］斯拉沃熱·齊澤克 504
第十二章 電影與性別研究519
視覺快感和敘事性電影 ［英］勞拉·穆爾維 522
同性戀理論與批評 ［荷蘭］安內(nèi)柯·斯梅利克 532
酷兒理論 ［美］亞歷山大·多蒂 549
第十三章 電影與意識形態(tài)批評 557
基本電影機(jī)器的意識形態(tài)效果 ［法］讓-路易·博德里 561
約翰·福特的《少年林肯》 ［法］《電影手冊》編輯部 571
電影、思維與政治 ［法］吉爾·德勒茲 604

出版后記 625