愛因斯坦 畢加索：空間、時間和動人心魄之美

　　20世紀(jì)重要的科學(xué)家愛因斯坦、20世紀(jì)重要的藝術(shù)家畢加索，幾乎同時在頗為相似的氛圍下，經(jīng)歷了他們偉大的創(chuàng)造時期。這本讓人著迷的關(guān)于愛因斯坦和畢加索的平行傳記，其重點集中在他們還是年輕人時所取得的偉大的成就：愛因斯坦的狹義相對論和畢加索那幅將藝術(shù)帶入20世紀(jì)的作品——《亞威農(nóng)少女》。愛因斯坦和畢加索取得這些令人驚訝的突破時，還不是后來那么家喻戶曉的名人。他們那時才二十出頭，默默無聞但精力充沛，一無所有卻注定麻煩不斷。有段時間，畢加索甚至帶著劇作家雅里那裝滿空包彈的手槍，用它來射擊那些他視為遲鈍不堪或者認(rèn)真過度的人。在《愛因斯坦？畢加索》中，這兩個青年天才如何生活和工作的真相躍然紙上。畢加索立體主義的發(fā)現(xiàn)，在堅實地扎根藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，也充分顯示了藝術(shù)家的日常生活和巴黎在世紀(jì)之交的智識氛圍。照相術(shù)、電影、當(dāng)時的前沿學(xué)科以及哲學(xué)家兼科學(xué)家亨利？龐加萊思想的影響在《亞威農(nóng)少女》中都有所顯示。愛因斯坦跟大學(xué)老師格格不入，沒有人推薦他去謀取一個大學(xué)的職位，因此不得不去瑞士聯(lián)邦專利局供職。在那里他發(fā)現(xiàn)自己沉浸于技術(shù)問題之中。其中與發(fā)電機設(shè)計和火車時刻表的協(xié)調(diào)有關(guān)的兩個問題，對相對論的發(fā)現(xiàn)起到了關(guān)鍵的作用。作為公認(rèn)的世界著名的愛因斯坦研究專家之一，才華橫溢的阿瑟？米勒揭示了把20世紀(jì)兩個具原創(chuàng)性的心靈聯(lián)系在一起的紐帶。愛因斯坦和畢加索恰逢其時地成熟在歷史的那一刻——人們初次意識到理解空間和時間那種經(jīng)典的、直覺的方式顯然不恰當(dāng)之時。他們各自以自己的方式——愛因斯坦以相對論，畢加索以立體主義——爭取以一種更深層的、更讓人滿意的途徑來表征空間和時間。在重要的意義上，他們倆其實是在解決同一個問題。

　　阿瑟·I·米勒（Arthur I. Miller），倫敦大學(xué)學(xué)院科學(xué)史和科學(xué)哲學(xué)教授，美國物理學(xué)會會員，國際科學(xué)史研究院通信院士。他在美國麻省理工學(xué)院獲得物理學(xué)博士，曾任美國物理學(xué)會物理學(xué)史分會主任，并在《新星》、《深度秀》、《在我們的時代里》等諸多電視節(jié)目和電臺節(jié)目中擔(dān)任科學(xué)主持。米勒教授在科學(xué)哲學(xué)、現(xiàn)代科學(xué)史、認(rèn)知科學(xué)、科學(xué)創(chuàng)造以及藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系方面造詣很深，著有《愛因斯坦的狹義相對論》、《不確定性的62年》、《物理學(xué)前沿》、《天才的洞見——科學(xué)與藝術(shù)中的想象力和創(chuàng)造力》、《恒星帝國——黑洞探索中的友誼、困擾與背叛》等。