美學(xué)

導(dǎo)讀 / 1

第一卷??藝術(shù)美的概念
第一章 美的概念 / 2
無用的自然之美 3
美是理念的感性顯現(xiàn) 5
滑稽說 6
內(nèi)容決定形式 7

第二章 藝術(shù)美 / 23
藝術(shù)是人生的奢侈 24
藝術(shù)美的時代底蘊(yùn) 26
理性藝術(shù)的“終結(jié)” 29
心靈的最高旨趣 31
絕對心靈 32
藝術(shù)的“醫(yī)生”及柏拉圖的空洞 34
靜穆的藝術(shù) 47

第三章 藝術(shù)家 / 50
天才與才能 51
復(fù)現(xiàn)自我 52
康德、席勒的藝術(shù)原本 53

第四章 藝術(shù)美的理念和理想 / 62
藝術(shù)的目的 63
性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心 66
藝術(shù)美的各種特殊類型 68
各門藝術(shù)的劃分 84
當(dāng)藝術(shù)面向觀眾 89
論感覺與起源 91


第二卷??各個特殊類型的藝術(shù)美
第一章 象征型藝術(shù) / 94
象征型藝術(shù)概況 95
不自覺的象征 97
意義和形象的直接統(tǒng)一 106
象征藝術(shù)中的崇高 110
象征的主要因素 114
論比喻 128
象征型藝術(shù)的消逝 134

第二章 古典型藝術(shù) / 137
論古典型藝術(shù) 138
古典型藝術(shù)的形成過程 140
古典型藝術(shù)的理想 145
古典型藝術(shù)的解體 162

第三章 浪漫型藝術(shù) / 165
精神與內(nèi)在的深刻和解 166
宗教里的藝術(shù) 167
宗教藝術(shù)中的神與人 168
基督教的愛與其他本質(zhì) 169
論浪漫型藝術(shù)的特質(zhì) 188
論騎士文化 190
浪漫藝術(shù)的解體 202


第三卷??各門藝術(shù)的體系
第一章 建筑篇 / 214
論建筑的起源及特性 215
象征型建筑 216
獨立的建筑到古典型建筑的過渡 223
古典型建筑 249
浪漫型建筑 260
特殊的建筑形體結(jié)構(gòu)方式 262

第二章 雕刻篇/ 267
雕刻與建筑及其他藝術(shù)的精神差異 268
雕刻、詩與繪畫 269
雕刻的精神和理想境界 278
論希臘的雕刻 281
論雕像的生命 283
雕刻的面部五官與頭發(fā) 284
身體的姿勢和運(yùn)動 291
雕像的服裝 292
雕刻的表現(xiàn)方式 299
雕刻的材料 302
雕刻的歷史發(fā)展 305

第三章 繪畫篇 / 320
浪漫型藝術(shù)的主體性 321
繪畫的概念 324
繪畫的一般本質(zhì) 325
繪畫空間的壓縮 326
浪漫型繪畫與絕對精神理想 327
光與色 342
著色 343
繪畫與詩和音樂 344
布局 345
拜占庭繪畫 346
意大利繪畫 347
荷蘭和德意志繪畫 350
世俗生活的繪畫 352

第四章 音樂篇 / 353
音樂的哲學(xué)分界 354
音樂與詩 357
時間之于音樂 359
音樂的效果 364
旋律 365
節(jié)拍 366
和聲 368
振動數(shù) 370
音階 371
伴奏的音樂 372
藝術(shù)的演奏 386

第五章 詩歌篇 / 388
詩是語言的藝術(shù) 389
詩的藝術(shù)本質(zhì) 390
詩的藝術(shù)特征 392
詩人的角色轉(zhuǎn)換 402
音律 404
史詩 405
史詩的發(fā)展 408
抒情詩 412
抒情詩人 414
抒情詩的種類 430
詩與歌 431
抒情詩的發(fā)展 432
戲劇體詩 436
戲劇體詩的發(fā)展 440

附錄1：對黑格爾美學(xué)的評價 / 443