后現(xiàn)代論（第2版）

目錄
　　第2版前言（1）
　　初版前言（3）
　　第一章從后現(xiàn)代主義的不可界定性談起
　　第一節(jié)后現(xiàn)代主義的模糊性
　　(一)超越傳統(tǒng)文化的后現(xiàn)代主義
　　(二)后現(xiàn)代性的不可表達和非表達特質
　　(三)后現(xiàn)代主義的多元性
　　(四)跨學科和多流派構成的思潮
　　(五)后現(xiàn)代思想隊伍的復雜性
　　(六)后現(xiàn)代主義的非同構性
　　(七)后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義以及同傳統(tǒng)文化的
　　交錯性和對立性
　　(八)后現(xiàn)代自由創(chuàng)作的不確定性原則及其多種可能性
　　第二節(jié)作為一個歷史范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”的歷史意義
　　(二)后現(xiàn)代歷史觀的結構主義和后結構主義基礎
　　(三)“后現(xiàn)代”對傳統(tǒng)歷史觀的批判
　　(四)“后現(xiàn)代”與“現(xiàn)代”之間的三重結構關系
　　(五)對“后現(xiàn)代”的歷史界限的不同論述
　　(六)“現(xiàn)代”歷史界限的不確定性
　　(七)資本主義總危機與“后現(xiàn)代”
　　(八)“后現(xiàn)代”歷史意義的象征性
　　第三節(jié)作為一個社會范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”社會的特征
　　(二)“后現(xiàn)代”社會理論的主要內容及其特征
　　(三)“后現(xiàn)代”社會理論的多元性
　　(四)現(xiàn)代市民社會的基本觀念
　　(五)哈貝馬斯的“市民社會”觀念
　　(六)后現(xiàn)代社會的市民社會特殊結構
　　(七)晚期資本主義社會中的個人自由
　　(八)后現(xiàn)代理論家對現(xiàn)代社會的主要挑戰(zhàn)
　　(九)后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代社會意識形態(tài)的批判
　　(十)后現(xiàn)代社會中的語言游戲
　　第四節(jié)作為一個文化范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”的文化意義
　　(二)作為大眾文化意識形態(tài)的后現(xiàn)代
　　(三)人類文化的自我批判及其內在動力
　　(四)“后現(xiàn)代”文化的創(chuàng)造性游戲活動
　　(五)“后現(xiàn)代”在“現(xiàn)代性”中的誕生
　　(六)波德萊爾“現(xiàn)代性”創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代”因素
　　(七)“現(xiàn)代性”創(chuàng)作推動下的“后現(xiàn)代性”
　　(八)“現(xiàn)代性”在理論界的擴散
　　(九)“后現(xiàn)代”概念的系譜學
　　(十)“后現(xiàn)代”在建筑學的發(fā)軔
　　(十一)“后現(xiàn)代”文學藝術評論的爭論浪潮
　　(十二)后現(xiàn)代的“反文化”原則
　　(十三)后現(xiàn)代文化的游戲性質
　　(十四)后現(xiàn)代文化對自由的無限追求
　　第五節(jié)作為一種心態(tài)和思維模式的“后現(xiàn)代”
　　(一)“不可捉摸”和“不可表達”的后現(xiàn)代心態(tài)
　　(二)思考和生活的共同心態(tài)模式
　　(三)“一看就信”和“一看就照做”的后現(xiàn)代心態(tài)
　　(四)不再關心真理的后現(xiàn)代思考方式
　　第六節(jié)作為一種生活方式的后現(xiàn)代
　　(一)后現(xiàn)代生活的游戲化
　　(二)后現(xiàn)代游戲生活方式的社會基礎
　　(三)后現(xiàn)代游戲生活的特征
　　第七節(jié)作為一種表達方式和論述策略的“后現(xiàn)代”
　　(一)“不可表達性”的一種表達方式
　　(二)對傳統(tǒng)語言表達方式的抗議和挑戰(zhàn)
　　(三)話語和論述的現(xiàn)實力量
　　(四)作為一種存在的話語
　　(五)后現(xiàn)代主義所批判的傳統(tǒng)論述
　　(六)后現(xiàn)代社會各種話語的增殖和散播特征
　　(七)后現(xiàn)代話語和論述的基本策略
　　第八節(jié)作為一種“去正當化”程序的后現(xiàn)代
　　(一)正當化問題的重要性
　　(二)正當化的基本含義
　　(三)正當化在西方社會和文化發(fā)展中的不同模式
　　(四)正當化模式及其雙重程序：確認和排斥
　　(五)韋伯的正當化理論
　　(六)知識在資本主義正當化中的重要地位
　　(七)后現(xiàn)代“去正當化”的基本問題
　　(八)哈貝馬斯關于當代社會正當化的獨特論述
　　第九節(jié)簡單的結論
　　第二章“后現(xiàn)代主義”對現(xiàn)代性的批判和超越
　　第一節(jié)現(xiàn)代性自啟蒙運動以來的發(fā)展及其特征
　　(一)作為后現(xiàn)代批判的出發(fā)點的“現(xiàn)代性”
　　(二)對“現(xiàn)代性”的最初批判
　　(三)早期空想社會主義思想家對“現(xiàn)代性”的批判
　　(四)米歇?福柯對現(xiàn)代性的批判
　　(五)現(xiàn)代性在啟蒙運動中的歷史特征
　　(六)作為現(xiàn)代性心態(tài)核心的個人自主性和自覺性
　　(七)啟蒙運動對于知識的崇尚
　　(八)“現(xiàn)代性”高度成熟的晚期資本主義
　　(九)貝爾對現(xiàn)代性的批判
　　(十)哈貝馬斯對現(xiàn)代性的批判
　　第二節(jié)“后現(xiàn)代”對現(xiàn)代人文主義的批判和超越
　　(一)作為西方傳統(tǒng)文化核心的人文主義
　　(二)作為“現(xiàn)代性”主要構成部分的新人文主義
　　(三)現(xiàn)代新人文主義所遭受的歷史批判
　　(四)馬克思對于新人文主義的批判
　　(五)尼采對于人文主義的批判及其對后現(xiàn)代性的影響
　　(六)由“此在”出發(fā)批判人文主義的海德格爾
　　(七)以“此在”的日常生活結構批判人文主義
　　(八)以詮釋學途徑解構人文主義傳統(tǒng)
　　(九)以“死亡”概念重構人文主義
　　(十)通過“語言論述”理解和重構人生
　　(十一)對“說話”的人生結構的分析
　　(十二)德里達對于人文主義的解構
　　(十三)?？滦履岵芍髁x的反人文主義解構原則
　　(十四)利奧塔的后現(xiàn)代“非人性”新概念
　　第三節(jié)“后現(xiàn)代”對于現(xiàn)代科學知識的批判和超越
　　(一)啟蒙運動以來對知識的推崇
　　(二)后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代知識的意義
　　(三)對知識的信息化的批判
　　(四)后現(xiàn)代社會知識的信息化
　　(五)當代信息的獨特社會地位
　　(六)信息的符碼化及其社會意義
　　(七)知識真理標準客觀性的喪失
　　(八)后現(xiàn)代信息的媒體化
　　(九)知識論述和信息系統(tǒng)的權力功能
　　(十)信息化對于倫理價值體系的沖擊
　　第四節(jié)“后現(xiàn)代”對于現(xiàn)代批判精神的批判
　　(一)后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義批判精神的雙重關系
　　(二)“批判”在古希臘的意義
　　(三)理性中心主義批判原則的確立
　　(四)康德的批判精神和基本原則
　　(五)康德對人類認知能力的批判
　　(六)康德對人類行動道德性條件的批判
　　(七)人類品味判斷的理性原則
　　(八)康德批判精神在德國古典哲學中的發(fā)展
　　(九)馬克思對于現(xiàn)代批判精神的批判
　　(十)現(xiàn)代理性批判精神的危機
　　(十一)法蘭克福學派新馬克思主義的批判精神
　　(十二)尼采批判精神的再發(fā)揚
　　(十三)?？碌挠篮闩袘B(tài)度
　　第三章從符號批判、話語解構到擬像游戲
　　第一節(jié)符號和話語解構對于后現(xiàn)代主義的極端重要性
　　(一)符號是文化生產(chǎn)和再生產(chǎn)的關鍵中介因素
　　(二)當代社會文化再生產(chǎn)中的符號游戲
　　(三)當代符號區(qū)分化中意義結構的特殊運作
　　第二節(jié)喬治?巴岱對語言的批判
　　(一)在語言批判中同時探索生命和創(chuàng)作的奧秘
　　(二)在創(chuàng)作中批判語言和逾越生命的界限
　　(三)文學是“惡”的基本表現(xiàn)形式
　　(四)在神秘的內心經(jīng)驗中逾越語言的界限
　　(五)語言和死亡的神秘性及其本體論意義
　　(六)情欲就是對于生死的最高贊許
　　第三節(jié)拉康對人的心態(tài)和語言的符號批判
　　(一)對潛意識結構進行語言分析的歷史基礎
　　(二)潛意識是語言運用多元結構的內在基礎
　　(三)對傳統(tǒng)主體論的重建
　　(四)拉康精神分析學語言研究的重要意義
　　第四節(jié)羅蘭?巴特所開創(chuàng)的符號批判
　　(一)羅蘭?巴特符號論的后現(xiàn)代意義
　　(二)羅蘭?巴特基本著作的符號論意義
　　(三)作為符號解構學的文學評論活動
　　(四)符號的神秘化及其意識形態(tài)性質
　　(五)將符號和話語神秘化的符號神話學
　　(六)對社會文化進行符號解碼的典范
　　(七)語言學符號與符號論符號的區(qū)別
　　(八)巴特符號論的后現(xiàn)代意義
　　第五節(jié)鮑德里亞擬像游戲理論和基本策略
　　第四章德里達的解構主義
　　第一節(jié)從結構主義到后結構主義的過渡
　　(一)結構主義的兩大發(fā)展方向
　　(二)后結構主義對索緒爾結構語言學的批判
　　(三)后結構主義對于結構主義的超越
　　(四)后結構主義對話語論述的解構
　　(五)對傳統(tǒng)話語論述策略的解構
　　(六)話語論述散播和增殖的社會機制
　　(七)作為“事件”的話語和論述
　　(八)在解構知識論述中批判傳統(tǒng)知識論和真理論
　　(九)將自由創(chuàng)作的運動引向語言文字以外的場域
　　第二節(jié)德里達對傳統(tǒng)話語的解構策略
　　第三節(jié)在書寫的“延異”中進行創(chuàng)造游戲
　　第四節(jié)在超語言的符號游戲中開拓自由
　　第五章?？聦Α艾F(xiàn)代性”的后結構主義批判
　　第一節(jié)?？略诤蟋F(xiàn)代文化中的特殊性
　　(一)對后現(xiàn)代的重大影響
　　(二)處于怪異時代的怪異人物
　　(三)福柯對前代批判成果的繼承
　　(四)?？伦杂捎^與薩特自由觀的異同點
　　(五)從知識史到知識考古學的轉折
　　第二節(jié)知識考古學的性質
　　(一)知識考古學研究的基本內容
　　(二)知識考古學研究三大歷史階段的特征
　　(三)知識考古學同權力系譜學的相互關聯(lián)
　　(四)對于語言論述形成和擴散過程的社會分析
　　第三節(jié)對于主體的解構
　　(一)對三種主體模式的“人文科學考古學”研究
　　(二)認知主體與生活主體建構的一致性
　　(三)主體化同思想的相互關系
　　第四節(jié)對于自身實際技術的批判
　　(一)對現(xiàn)代知識論述實際運用技術的揭露
　　(二)集中批判關于政權實際運作的法規(guī)論述
　　第五節(jié)權力系譜學的策略
　　(一)福柯對于傳統(tǒng)權力觀的批判
　　(二)在力量關系網(wǎng)絡中分析權力
　　(三)在權力運作及其策略中分析權力
　　(四)全面批判不同領域中的權力網(wǎng)絡
　　第六節(jié)對于身體和性的生命權力的分析
　　(一)關于生命權力的運作
　　(二)對于“自身的技巧”的歷史本體論研究
　　(三)“身體”的規(guī)訓及其主體化
　　(四)性的道德權力系譜學
　　第六章后現(xiàn)代女性主義
　　第一節(jié)后現(xiàn)代女性主義的史前史
　　第二節(jié)對“性”的傳統(tǒng)論述的批判
　　第三節(jié)后現(xiàn)代女性主義在各學科的擴散
　　第四節(jié)關于女性軀體的論述
　　第七章后現(xiàn)代主義的文學批評
　　第一節(jié)后現(xiàn)代主義文學批評的先驅
　　(一)后現(xiàn)代主義文學批評的多元性
　　(二)后現(xiàn)代文學批評的兩大歷史先驅
　　(三)對尼采美學的超越
　　第二節(jié)從伽達默爾到德里達的詮釋學轉折
　　(一)“詮釋學轉折”的后現(xiàn)代意義
　　(二)“接受美學”對于后現(xiàn)代文學評論的啟示
　　(三)從“詮釋學轉折”到“解構”
　　(四)詮釋的雙重本體論意義
　　(五)作為模糊化原則的解構
　　(六)把模糊化當成自由創(chuàng)造可能性的基礎
　　(七)通過符號不斷差異化發(fā)揚模糊化
　　(八)在痕跡中詮釋并發(fā)揚符號差異化
　　(九)閱讀和詮釋是創(chuàng)作游戲的起點
　　(十)在不斷的詮釋延異中使文學類型不確定化
　　第三節(jié)耶魯學派的崛起及發(fā)展
　　(一)耶魯學派的“解構”式閱讀
　　(二)作為耶魯學派前身的新批評派
　　(三)“不可閱讀性”的重要意義
　　(四)耶魯學派的哲學特征
　　(五)追求閱讀中的修辭和特殊文風
　　(六)追求不可化約的“特殊性”的“文學化哲學”
　　(七)對于“美學的意識形態(tài)”的批判
　　(八)尋求文學的不確定性
　　第四節(jié)歐美后現(xiàn)代文學批評新浪潮
　　(一)蘇珊?朗格的“情感象征論”
　　(二)克里斯蒂娃的“文本間性”概念
　　第八章后現(xiàn)代藝術的反文化性質
　　第一節(jié)荒謬的普遍性與藝術的荒謬性
　　(一)世界和人生的荒謬是藝術荒謬性的基礎
　　(二)語言的荒謬性加劇了生活和藝術的荒謬性
　　(三)古希臘神話所表現(xiàn)的藝術荒謬性
　　(四)現(xiàn)代性發(fā)展中的荒謬性與反荒謬
　　(五)以荒謬反荒謬的后現(xiàn)代藝術
　　第二節(jié)從“荒謬劇”到“反藝術”的發(fā)展
　　(一)后現(xiàn)代主義“荒謬劇”的產(chǎn)生過程
　　(二)荒謬劇和其他后現(xiàn)代劇的多元化美學基礎
　　第三節(jié)作為“反藝術”基本范疇的“荒謬”
　　(一)“解構”就是藝術荒謬化和非語言化
　　(二)生活中實際荒謬的極端化
　　(三)通過藝術“色情化”達到荒謬化
　　(四)反藝術荒謬創(chuàng)作的中介性和象征性
　　(五)以“嘉年華式”酒醉狂歡模式呈現(xiàn)荒謬
　　(六)作為創(chuàng)作自由的反藝術荒謬原則
　　第四節(jié)從現(xiàn)代美學到后現(xiàn)代反美學的過渡
　　(一)本雅明的混沌美學
　　(二)阿多諾的“無調”美學的吊詭性
　　第五節(jié)藝術的非定義和無定義
　　(一)后現(xiàn)代“反藝術”對藝術定義的探討
　　(二)藝術定義化的形而上學基礎
　　(三)貶低和扭曲藝術的傳統(tǒng)藝術定義
　　(四)藝術和生活一樣是不可定義的
　　(五)后現(xiàn)代反藝術對藝術定義的特殊態(tài)度
　　(六)藝術和自由一樣都是不可界定的
　　第六節(jié)關于藝術的形式美
　　第七節(jié)在“反藝術”中實現(xiàn)后現(xiàn)代藝術的創(chuàng)新游戲
　　(一)在游戲中創(chuàng)作的后現(xiàn)代藝術
　　(二)后現(xiàn)代藝術游戲的形式性及其超形式化
　　(三)作者死亡化的創(chuàng)作游戲
　　(四)后現(xiàn)代藝術游戲的象征化
　　第八節(jié)后現(xiàn)代藝術的正當化問題
　　(一)后現(xiàn)代藝術的“去正當化”性質
　　(二)后現(xiàn)代藝術同“大眾文化”的雙重矛盾
　　
　　參考文獻
　　2004年簡體字版跋