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陳履生藝術(shù)評(píng)論集(上冊(cè))

陳履生藝術(shù)評(píng)論集(上冊(cè))

定 價(jià):¥65.00

作 者: 陳履生 著
出版社: 廣西美術(shù)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

ISBN: 9787549414758 出版時(shí)間: 2016-06-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 618 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《陳履生藝術(shù)評(píng)論集:上冊(cè)》收錄陳履生先生自2000年至2015年這16年間所寫的271篇文章,大致可以分為16個(gè)類目。陳履生先生的藝術(shù)評(píng)論文章,秉承獨(dú)立的精神和品格,不為社會(huì)、金錢所左右,就藝術(shù)評(píng)論自身的作用和發(fā)展問題以及藝術(shù)評(píng)論的倫理和導(dǎo)向等領(lǐng)域也發(fā)表了獨(dú)特的看法。

作者簡(jiǎn)介

  陳履生,1956年生于江蘇揚(yáng)中。1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系美術(shù)歷史及理論專業(yè),獲碩士學(xué)位。歷任人民美術(shù)出版社古典美術(shù)編輯室主任、中國(guó)畫研究院研究部主任、中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)一部主任、中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)。兼任中國(guó)漢畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任、全國(guó)文物與博物館專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、吉首大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北京外交學(xué)院、臺(tái)灣師范大學(xué)客座教授。

圖書目錄

二十世紀(jì)美術(shù)史
新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)與《群英會(huì)上的趙桂蘭》
從民國(guó)時(shí)期的潤(rùn)格談起
革命雕塑的樣板——泥塑《收租院》的歷史地位及其影響
新中國(guó)美術(shù)的研究和收藏(1949-1979)
江山如此多嬌——20世紀(jì)50年代的“新山水畫”
理想化的人間樂園——關(guān)于《人民公社食堂》
金剛坡疑云——傅抱石的金剛坡時(shí)期與作品
知與行:中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)史論的研究與創(chuàng)作
宣傳畫的興衰與演變
建設(shè)新中國(guó)——20世紀(jì)50年代中國(guó)畫中的建設(shè)主題
八年抗戰(zhàn)中的木刻版畫
歷史題材創(chuàng)作與抗戰(zhàn)主題
20世紀(jì)的新年畫
走過春天:新時(shí)期的北京美術(shù)
政協(xié)書畫60年的沿革與發(fā)展
少數(shù)民族題材與新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作
歷史的交匯:中國(guó)油畫60年
文人面對(duì)現(xiàn)實(shí):20世紀(jì)水墨畫的時(shí)代流向
1958年的中國(guó)美術(shù)景觀:以林風(fēng)眠為個(gè)案
北京畫院藏人物畫讀后
抗戰(zhàn)主題與延安精神
中國(guó)畫之一
李老十簡(jiǎn)論
致張仃
云煙過眼書畫傳世——徐邦達(dá)先生的藝術(shù)
亞明藝術(shù)論綱
斷線的風(fēng)箏——我看吳冠中先生用彩墨畫在宣紙上的畫
表現(xiàn)生活和反映時(shí)代——關(guān)山月50年代之后的人物畫
亞明:藝術(shù)在傳統(tǒng)與生活之中——悼亞明
宋文治在20世紀(jì)山水畫史上的地位
我所認(rèn)識(shí)的董欣賓
一代名師錢松喦
盧沉在當(dāng)代美術(shù)界以藝術(shù)和人格的力量贏得了人們的尊敬
江湖、市井、文人、士夫——黃賓虹的品評(píng)與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)
黎雄才對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)繪畫史的貢獻(xiàn)
家園小池——論齊白石的水族
解讀吳作人的《解放南京號(hào)外》
50年后再看李斛和中國(guó)畫
追思中的反思——張仃先生開拓的事業(yè)和創(chuàng)造的輝煌與現(xiàn)實(shí)中的問題
寄語鄭奇
家園未剩閑花地桔柚葡萄四角多——齊白石的蔬果題材解讀
大時(shí)代中的逸興:李可染的人物畫
謝海燕教授對(duì)我的決定性的影響
黃苗子先生的藝術(shù)特色
周掄園在一個(gè)時(shí)代中
長(zhǎng)安畫派中的陳笳詠:不該遺忘的個(gè)案
生命的守望編織伉儷傳奇
周思聰?shù)摹兜V工圖》
可貴的江山小景
黃君璧先生的繪畫發(fā)展與杰出貢獻(xiàn)
鐘增亞速寫
中國(guó)畫之二
跨越一個(gè)新的時(shí)空——《李乃宙畫集》序
有感于蕭平的畫
溫和·精心:鄭小娟的繪畫風(fēng)格
張仁芝論
凝重與靈動(dòng):謝志高人物畫的筆墨特色
絕無聲色動(dòng)風(fēng)情——朱穎人先生花鳥畫的認(rèn)識(shí)
從石虎的畫看傳統(tǒng)形態(tài)的繪畫在當(dāng)代的問題
山坳夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)情懷
王明明:既“能”又“逸”
“黃永玉八十藝展”感懷
漫說郭西元與大寫意花鳥
龔文楨為當(dāng)代工筆花鳥畫正名
獨(dú)來萬里關(guān)山客又上層樓強(qiáng)賦詞——為李虛白乙酉深圳展覽而寫
黃永玉:一個(gè)難得的有意思、有成就的藝術(shù)家
蚍蜉能撼樹小技亦動(dòng)人——賞陳訓(xùn)勇所畫螞蟻
說陳巖的畫
荷·萬荷堂·萬荷堂主人
住在自己作品里的藝術(shù)家
方向之方向
陳章績(jī):走過一個(gè)時(shí)代
汪稼華筆墨
初看李小可筆下的黃山
陳永鏘的問題
浪子方土回頭
區(qū)廣安選擇傳統(tǒng)方式的意義
陳家泠:從“靈變”到“化境”
劉菊清:一個(gè)時(shí)代的個(gè)案
孤燈下的子牧與其古典情結(jié)
美林之美——韓美林的人體畫略論
找尋失落的繪畫感覺——論劉明康先生的畫
太陽每一天都是新的——我看王家春的畫
岔路風(fēng)景:王為政的美麗詩情
八大門前柳色新:王林森的山水畫氣象
傳續(xù)“虞山”香火——關(guān)于常熟畫家唐滔
返祖與溯源:韓美林的變法之道
林墉的“五羊三牛一馬堂”
對(duì)傳統(tǒng)題材的新的筆墨詮釋——程小琪畫荷印象
讀傅君之畫感懷
為歷史傳神寫照——寫在“周順愷美術(shù)館”開館之前
傳統(tǒng)畫派的當(dāng)代發(fā)展能夠有所成就必須在新世紀(jì):
精神的堅(jiān)守——論王平的工筆人物畫
攜焦墨行天下
獨(dú)與天地精神往來——解讀新中國(guó)繪畫史上的劉勃舒
堅(jiān)守也是一種任性——為《廖松崗畫集》而作
蕭海春:置身于九峰三泖之中
寄語遠(yuǎn)行者
“遠(yuǎn)行·行遠(yuǎn)——叢志遠(yuǎn)畫展”前言
書法
書之余——沈鵬先生的書法
書寫的感覺——由郁宏達(dá)的書法所想到的
書法熱在表面卻掩蓋了本體的許多問題
精而造疏簡(jiǎn)而意足——讀《呂章申書法集》
踵論“中國(guó)書法事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展”問題
“女體書法”是什么樣的書法
周一波書法
人人都是書法家
由張?jiān)扑鶗邢霑?br />《天書》的魅力
書法的精神與品格——讀朱正倫書法之感想
由篆刻識(shí)徐夫耕的畫
從“書畫同源”的角度看韓美林的書法
文人墨戲的現(xiàn)代方式:覃志剛的書畫
巨細(xì)咸宜藝最殊——簡(jiǎn)論邵華澤先生的書法
筆健神融:傅申先生書法近作感懷
跨界之魅:藝術(shù)求之
學(xué)書自述
書寫《禮運(yùn)·大同篇》記

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