人民美術(shù)出版社老版小人書100：重溫兒時的回憶，欣賞精畫繪畫藝術(shù)

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　　王叔暉 （1912—1985）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家、中國畫家、年畫家。字郁芬。祖籍浙江省紹興市，生于天津市。1927年開始自學繪畫，并就學于吳光宇、徐燕孫等畫家。新中國成立后不久，王叔暉進入出版總署的美術(shù)科工作。1951年人民美術(shù)出版社成立，即轉(zhuǎn)入該社從事美術(shù)創(chuàng)作，曾任連環(huán)畫創(chuàng)作組組長和中國美術(shù)家協(xié)會理事。王叔暉主要致力于古典題材的連環(huán)畫創(chuàng)作，間或創(chuàng)作一些現(xiàn)代題材的連環(huán)畫作品，主要有《木蘭從軍》、《墨子救宋》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《生死牌》、《西廂記》、《楊門女將》、《趙夢桃》等，其中《西廂記》曾于1963年第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中獲一等獎?！渡琅啤?、《西廂記》還以年畫形式印行，深受廣大群眾歡迎。70歲以后雖然難于從事連環(huán)畫創(chuàng)作，但仍堅持不懈地從事年畫創(chuàng)作，晚年的年畫代表作品有《王昭君》、《木蘭巡營》、《滴翠亭寶釵戲彩蝶》等。王叔暉的大部分連環(huán)畫作品采用白描手法。她師承中國畫線描的傳統(tǒng)技法，又與西洋繪畫的解剖、透視等方法相結(jié)合，從而使連環(huán)畫藝術(shù)的表現(xiàn)力有了很大提高。畫家的彩色繪畫在運用工筆重彩的傳統(tǒng)技法上，獨具匠心，以潔凈、雅致、諧美為特長。她在長期的創(chuàng)作實踐中，通過對現(xiàn)實生活的深入觀察和體驗，從而塑造出具有各種典型性格的人物形象，特別是那些善良、堅貞、美麗、智勇的婦女形象，如《西廂記》里的鶯鶯、紅娘，《楊門女將》里的穆桂英、佘太君，《孔雀東南飛》里的劉蘭芝等，都刻畫得惟妙惟肖，不僅受到廣大讀者的喜愛，還在連環(huán)畫藝術(shù)以及中國畫、工藝美術(shù)等領(lǐng)域的造型藝術(shù)方面產(chǎn)生了較大影響。卜孝懷（1904—1969）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名卜憲中。河北安國人。1924年開始學山水畫，1927年學人物畫，1929年從師徐燕孫，1930年入北京京華美術(shù)專科學校學習，翌年轉(zhuǎn)入北平大學藝術(shù)學院學習，1932年至1935年參加北平中國畫學研究會。1951年人民美術(shù)出版社成立，成為該社專職畫家。同年在人民美術(shù)出版社出版其創(chuàng)作的現(xiàn)代題材連環(huán)畫《劉巧團圓》，同時在新創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報》發(fā)表作品。1953年開始全力投入《水滸傳》連環(huán)畫庫的創(chuàng)作，在26集中他共完成了《九紋龍史進》（第1集）、《野豬林》（第3集）、《林沖雪夜上梁山》（第4集）、《獅子樓》（第9集）、《快活林》（第10集）、《鬧江州》（第12集）、《李逵下山》（第13集）、《三山聚義》（第17集）、《鬧華山》（第18集）、《李逵元宵鬧東京》（第22集）、《燕青打擂》（第23集）、《黑旋風扯詔》（第24集）共12集，其中首集《九紋龍史進》，用線瀟灑舒展，構(gòu)圖富于變化，主人公英俊豪放，為全套《水滸傳》繪畫打好了基礎(chǔ)。而《野豬林》、《林沖雪夜上梁山》中的林沖，《獅子樓》、《快活林》中的武松，《李逵下山》、《黑旋風扯詔》、《李逵元宵鬧東京》中的李逵，都是《水滸傳》故事的主要人物，而且篇幅大都較長，畫家在創(chuàng)作上堅持不懈、精益求精，努力刻畫人物形象各自不同的性格特點。畫家同時還創(chuàng)作了四條屏《李逵鬧東京》工筆重彩年畫，受到城鄉(xiāng)群眾的喜愛。在完成《水滸傳》12集任務(wù)后，畫家又創(chuàng)作了《樂羊怒喝中山羹》這部歌頌人間正氣的中篇連環(huán)畫（人美社1962年出版，48開本），是他最后一部連環(huán)畫作品。墨浪（1910—1963）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名王肅達，字贊虞。生于河北省武清縣。早年畢業(yè)于輔仁大學美術(shù)系，曾任輔仁中學美術(shù)教師，后又任輔仁大學美術(shù)系研究員。他向徐燕孫學習人物畫，一度靠畫畫維持生計。新中國成立后，即積極參加美術(shù)界的學習活動和新國畫、連環(huán)畫創(chuàng)作活動，創(chuàng)作了《慶祝勝利》、《打紙老虎》等年畫作品，在1950年文化部年畫評獎中獲獎。1951年人民美術(shù)出版社成立后即參加該社，成為專職畫家，從事連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作。代表作有表現(xiàn)農(nóng)村新面貌的《豐收》、《花開遍野》（與任率英合作），表現(xiàn)古代題材的《水滸傳》畫庫中《石碣村》、《大破連環(huán)馬》、《三敗高俅》，歌頌不畏權(quán)勢、堅貞不屈的愛情故事的《青陵臺》、《牛郎織女》，歌頌愛國英雄岳飛的《滿江紅》（《滿江紅》在即將完成時病逝，余下的10幅由陳惠冠補畫），其中《牛郎織女》先完成的是工筆重彩畫，共16幅，人民美術(shù)出版社以年畫條屏的形式出版，后一部則以線描形式創(chuàng)作，尚有24幅未畫完而病逝，由廣東畫家姚柏補畫，全書共107幅，由連環(huán)畫出版社編入24開精裝本“名家名作鑒賞”叢書出版。墨浪的連環(huán)畫藝術(shù)既有中國畫傳統(tǒng)技法的深厚功底，又有西洋繪畫的造型之長，在透視、構(gòu)圖、人物解剖等方面，都達到很高的藝術(shù)水準。他的連環(huán)畫《石碣村》在1963年首屆連環(huán)畫評獎中獲三等獎。任率英（1911—1989）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家、年畫家、中國畫家。原名敬表。生于河北省束鹿縣（今辛集市）。自幼喜好民間藝術(shù)，對繪畫發(fā)生興趣，10歲時隨當?shù)孛耖g畫工馮老智學畫，以臨摹畫譜為主，并通過函授方式學習各種繪畫。1937年到北京，隨吳一舸學習中國畫，翌年又拜徐燕孫為師。40年代曾在沈陽、天津、北京、濟南等地舉辦個人畫展，并為小說畫插圖。1950年參與組建新連環(huán)畫創(chuàng)作室的工作。翌年人民美術(shù)出版社成立，隨即成為該社專職畫家，長期從事新年畫、連環(huán)畫的創(chuàng)作，同時還對地方的美術(shù)骨干進行輔導，在北京藝術(shù)學院教授中國畫。1963年在首屆全國連環(huán)畫評獎中榮獲“連環(huán)畫工作勞動獎”。1981年在第二屆全國連環(huán)畫評獎中獲“連環(huán)畫工作榮譽獎”，年畫《百歲掛帥》被評為“全國年畫二等獎”。代表作品《嫦娥奔月》、《洛神圖》、《送戲到村》、《蝶戀花》、《鐘馗圖》等被中國美術(shù)館、毛主席紀念堂收藏。1986年任中國連環(huán)畫研究會顧問。曾任北京中國畫研究會顧問、北京東方書畫社社長、北京工筆重彩畫會副會長。任率英的連環(huán)畫創(chuàng)作始于1947年，在此后的四十余年間創(chuàng)作了近二十部作品，大都取材歷史故事、古典小說及傳統(tǒng)戲曲，亦有表現(xiàn)現(xiàn)實生活的。畫法上采用工筆重彩或線描，工整細致，注重人物的性格特征和精神的表達。主要作品有：《紅娘子》，《黃泥崗》，《九件衣》，《梁紅玉》，《水滸傳》連環(huán)畫庫系列中的《魯智深》、《高唐州》、《兩破童貫》，戲曲連環(huán)畫庫系列中的《劈山救母》、《潘必正與陳妙常》、《三盜芭蕉扇》、《桃花扇》、《秋江》、《三滴血》、《羞皇島》，《人民的好醫(yī)生——石蘭峰》。與其他畫家合作連環(huán)畫有《李自成起義》、《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《焦裕祿》、《南方怒火》、《野心家呂后》等。徐燕孫（1899—1961）中國20世紀杰出的工筆人物畫家之一。名操，號霜紅樓主，齋號霜紅樓、寒水堂、歸燕樓等，河北深縣人。曾任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員、中國畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫創(chuàng)作組組長。早年參加中國畫研究會。曾從俞明（滌煩）學畫，深得宋元名畫真髓。代表作有《兵車行》、《風塵三俠》、《五百羅漢圖卷》等。他多次在上海、北京、天津等地舉行個人畫展。在北京京華美術(shù)學院任教期間，在中國人物畫方面培養(yǎng)了一代人才。他還曾組織和參加了《和平頌》、《長征圖卷》的創(chuàng)作。徐燕孫既能畫細如蠶絲般精美的工筆畫，也能畫寥寥數(shù)筆而生動傳神的寫意畫，可說是20世紀中國人物畫發(fā)展史上里程碑似的人物，極大地影響并推動了20世紀中國人物畫藝術(shù)的發(fā)展。徐燕孫非常注重繼承傳統(tǒng)，他臨摹過唐代的閻立本、吳道子，宋代的蘇漢臣、馬遠、夏圭、梁楷，明代的仇英、唐寅等歷代名家作品。他的繪畫用色清雅，白描只在人物臉部施淡彩，但卻能收到以少勝多的效果，他擅長描寫不同人物的不同神態(tài)與動勢，善于突現(xiàn)人物及各種場景中最為精彩的瞬間，而且還能在眾多人物之間穿插青山綠水、祥云瑞石、寶樹珍花。他塑造的人物大多取材于民間神話傳說、歷史故事和古典小說。連環(huán)畫作品有《三打祝家莊》和《火燒赤壁》等。錢笑呆（1912—1965）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家。江蘇阜寧人。幼年隨父親錢毓良學畫人物和山水，不久父親病故，16歲隨母親到上海謀生，開始學畫連環(huán)畫。由于刻苦自學，很快成為連環(huán)畫高手，以熟練而流暢的線描和生動的人物形象受到廣大讀者歡迎，被譽為上海連環(huán)畫界“四大名旦”之一（另外三位是趙宏本、沈曼云、陳先鎰）。1949年后參加上海新美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社，任專職畫家。他的連環(huán)畫作品大多以婦女為主要形象，表現(xiàn)婦女在封建社會所遭受的種種壓迫和進行的斗爭，歌頌她們善良、倔強的性格和對自由幸福的追求。三十余年創(chuàng)作連環(huán)畫三百余種，代表作有《天仙配》、《荊釵記》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》、《賣油郎》、《宇宙鋒》、《陳香蓮》、《穆桂英》、《孫悟空三打白骨精》（與趙宏本合作）等，其中《孫悟空三打白骨精》于1963年首屆全國連環(huán)畫評獎中獲一等獎，《穆桂英》獲二等獎。他還在上海人民美術(shù)出版社出版的《三國演義》連環(huán)畫中畫了《吉平下毒》、《空城計》（合作）。張令濤（1903—1988）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家。浙江省寧波人。1921年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W校。從青年起即從事連環(huán)畫創(chuàng)作，代表作有《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《武松與潘金蓮》等。他與胡若佛合作創(chuàng)作了一些頗有影響的作品，如《班超》、《梁紅玉》等。新中國成立后參加上海新美術(shù)出版社，專職從事連環(huán)畫創(chuàng)作，后又轉(zhuǎn)入上海朵云軒工作。張令濤與胡若佛被譽為連環(huán)畫界的“黃金搭檔”。主要作品有：人民美術(shù)出版社出版的《紅樓二尤》、《女媧補天》、《楊家將》；上海人民美術(shù)出版社出版的《三國演義》中最后一集《三國歸晉》，《西漢演義》中的《暗渡陳倉》、《追韓信》，《西游記》中的《怒打假國丈》；上海三民圖書公司出版的《紅樓夢》中的《王熙鳳》、《寶玉初會黛玉》、《劉姥姥進大觀園》等。他們合作的《楊家將》用線流暢遒勁，人物造型、藝術(shù)表現(xiàn)愈見精湛，是連環(huán)畫苑的傳世珍品。趙宏本（1915—2000）中國現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名趙富庚，字正卿，曾用名張卿、張弓。祖籍江蘇阜寧，生于上海市。從20世紀30年代之初即投身連環(huán)畫創(chuàng)作。早期的代表作有《海京伯大馬戲團》、《七俠五義》等。后受魯迅關(guān)于連環(huán)畫言論影響，又逢日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭、爆發(fā)“八一三”淞滬抗戰(zhàn)，他的作品多為歌頌愛國主義、反抗侵略的內(nèi)容，如《海國英雄》（鄭成功愛國事跡）、《戚繼光》、《張巡殉國》、《史可法》、《揚州十日》、《嘉定三屠》等。還有表現(xiàn)進步思想的連環(huán)畫作品，如根據(jù)蘇聯(lián)同名小說編繪的《表》，根據(jù)意大利小說《愛的教育》編繪的《少年筆耕》，根據(jù)魯迅同名小說編繪的《阿Q正傳》，根據(jù)曹禺同名話劇編繪的《雷雨》，以及以古諷今的《文武財神》、《報應到了》等。由于作品思想進步、量多質(zhì)高，他被譽為當時上海連環(huán)畫界“四大名旦”之首。1947年，趙宏本參加中共地下組織，在從事連環(huán)畫編繪出版的同時，還積極進行宣傳活動和組織連環(huán)畫作者編繪進步連環(huán)畫。1952年后，歷任新美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作室主任，主要從事創(chuàng)作隊伍的組織培養(yǎng)工作，同時創(chuàng)作了《趙一曼》、《海上風暴》、《將相和》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《孫悟空三打白骨精》（與錢笑呆合作）、《野豬林》（人民美術(shù)出版社版《水滸傳》之三，與趙仁年合作，為趙宏本最后一部長篇作品）。其中《孫悟空三打白骨精》于1963年首屆全國連環(huán)畫評獎中獲一等獎。畫家還從這部作品中選取12幅重新繪制成工筆重彩畫，由上海人民美術(shù)出版社以年畫條屏印行，受到城鄉(xiāng)群眾廣泛歡迎，后由人民美術(shù)出版社出版了12開精裝畫冊。