清代碑學(xué)研究與批評(píng)

緒論
一、問題的提出
二、康有為及其《廣藝舟雙楫》
三、本課題研究現(xiàn)狀
四、本課題研究意義
五、本課題研究的基本內(nèi)容
上編 清代碑學(xué)研究
第一章 碑學(xué)興起的歷史文化語(yǔ)境
一、篆隸書法發(fā)展與清代的“篆隸復(fù)古”
二、“書宗篆隸”與清代書法審美取尚的轉(zhuǎn)變
三、金石考據(jù)與漢魏六朝石刻拓本的文化生存空間
第二章 碑學(xué)理論的形成及其基本理論述評(píng)
一、“碑學(xué)”的提出與界定
二、清代碑學(xué)理論形成的歷史契機(jī)
三、“中原古法”與清代碑學(xué)理論的初步闡釋
四、“尊碑貶帖”觀念的形成與碑帖之爭(zhēng)
第三章 以拓本為唯一考察依據(jù)的學(xué)術(shù)性問題
一、金石考據(jù)與清代碑學(xué)研究的先天不足
二、石刻拓片“原生狀態(tài)”與作為唯一考察依據(jù)的學(xué)術(shù)性問題
下編 《廣藝舟雙楫》批評(píng)
第一章 《廣藝舟雙楫》的基本書法史觀
一、“變者，天也”與《廣藝舟雙楫》理論闡釋的起點(diǎn)
二、書法以“形變”為主與鄧石如的楷模意義
三、“古學(xué)”、“今學(xué)”的界定及其理論指向
四、“碑學(xué)大播”與“俗尚成矣”
五、書學(xué)改良思想及其書法觀的內(nèi)在矛盾
第二章 “漢魏古法”、“晉宋風(fēng)流”與碑版遺跡的性質(zhì)
一、“漢魏古法”與“本漢”正名
二、關(guān)于“晉宋風(fēng)流”問題
三、“漢魏古法”、“晉宋風(fēng)流”與漢魏碑版遺跡的性質(zhì)
第三章 北朝名家楷模的重塑與經(jīng)典問題的反思
一、關(guān)于北朝正史名家楷模的追認(rèn)
二、“十家”與北朝名家楷模的重塑
三、新品第觀及其參照標(biāo)準(zhǔn)
四、關(guān)于經(jīng)典問題的反思
第四章 “尊魏”、“卑唐”及其反傳統(tǒng)傾向
一、“北碑莫盛于魏”
二、“取隋”與新理異態(tài)的進(jìn)一步闡述
三、“尊魏”、“卑唐”的反傳統(tǒng)傾向
第五章 碑學(xué)審美批評(píng)、技法理論與石刻遺跡的性質(zhì)
一、“蓋書，形學(xué)也”
二、“龍門體”與魏碑體的界定與分析
三、造像題記的性質(zhì)及代表性
四、碑學(xué)技法理論闡釋的局限
五、“靜態(tài)解析”、“動(dòng)態(tài)還原”與筆法的考察標(biāo)準(zhǔn)
六、“常態(tài)書寫”、“非常態(tài)書寫”與作品的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)
結(jié)語(yǔ)
主要參考書目
后記