中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈及產(chǎn)業(yè)政策研究

緒論
一、本課題的理論意義和實(shí)踐價(jià)值
二、基本思路和研究方法
三、主要內(nèi)容與創(chuàng)新之處
第一章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)涵
一、中國(guó)影視紀(jì)錄片的歷史流變
(一)主旋律的激情宣教(50年代初至70年代末)
(二)紀(jì)實(shí)主義的初步探索和受眾意識(shí)的逐步明確(70年代末至80年代末)
(三)紀(jì)實(shí)熱與大眾紀(jì)錄片的崛起(80年代末至90年代末)
(四)市場(chǎng)意識(shí)的覺(jué)醒(21世紀(jì))
二、影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的基本內(nèi)涵
(一)產(chǎn)業(yè)鏈基本理論及分類
(二)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)鏈的基本狀況
(三)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的概念
第二章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展動(dòng)因與市場(chǎng)基礎(chǔ)
一、中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化的動(dòng)因
(一)意識(shí)形態(tài)動(dòng)因
(二)民族文化傳播動(dòng)因
(三)經(jīng)濟(jì)動(dòng)因
(四)公民社會(huì)的動(dòng)因
二、中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)基礎(chǔ)
(一)需求的升級(jí)
(二)科技的進(jìn)步
(三)城市經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型
(四)全球化的趨勢(shì)
第三章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)狀
一、投資、生產(chǎn)環(huán)節(jié)
(一)資本——來(lái)源單一，動(dòng)力不足
(二)制作——模式固定，缺乏創(chuàng)新
二、播出環(huán)節(jié)
(一)電視頻道——局限性日趨明顯
(二)電影院線——背對(duì)商業(yè)的獨(dú)角戲
(三)家庭影院——盜版惹來(lái)的尷尬
(四)新媒體——科技帶來(lái)的新希望
三、市場(chǎng)環(huán)節(jié)
(一)紀(jì)錄片交易與銷售低迷
(二)衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)薄弱
第四章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的特點(diǎn)
一、中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作分析
(一)上游運(yùn)作
(二)中游運(yùn)作
(三)下游運(yùn)作
(四)整體運(yùn)作及影響因素
二、中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的形成特點(diǎn)
(一)產(chǎn)業(yè)鏈較短且不完整
(二)各環(huán)節(jié)銜接不緊密
(三)各環(huán)節(jié)發(fā)展不平衡
三、中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的能力特點(diǎn)
(一)體制僵化，缺少活力
(二)資金缺口大，盈利模式單
(三)人才資源短缺
第五章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的國(guó)際營(yíng)銷
一、全球化背景下中國(guó)影視紀(jì)錄片的國(guó)際市場(chǎng)現(xiàn)狀
(一)全球化背景下影視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)
(二)中國(guó)影視紀(jì)錄片營(yíng)銷實(shí)踐的特點(diǎn)
(三)外國(guó)影視紀(jì)錄片國(guó)際市場(chǎng)營(yíng)銷模式和經(jīng)驗(yàn)
二、中國(guó)影視紀(jì)錄片國(guó)際營(yíng)銷面I臨的問(wèn)題及成因
(一)中國(guó)影視紀(jì)錄片國(guó)際營(yíng)銷面臨的問(wèn)題
(二)消費(fèi)者需求差異是重要原因
(三)中國(guó)影視紀(jì)錄片國(guó)際營(yíng)銷的sw0T分析
三、全球化背景下中國(guó)影視紀(jì)錄片的國(guó)際營(yíng)銷策略
(一)以目標(biāo)受眾為中心，加強(qiáng)營(yíng)銷各環(huán)節(jié)
(二)通過(guò)全面營(yíng)銷整合策略提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力
(三)通過(guò)品牌營(yíng)銷策略打造核心競(jìng)爭(zhēng)力
(四)中國(guó)影視紀(jì)錄片的新媒體國(guó)際營(yíng)銷策略
(五)中國(guó)影視紀(jì)錄片衍生產(chǎn)品的國(guó)際營(yíng)銷策略
第六章 文化貼現(xiàn)視角下中國(guó)影視紀(jì)錄片的國(guó)際傳播
一、中西方紀(jì)錄片交流中的“文化貼現(xiàn)”現(xiàn)象
(一)跨文化紀(jì)錄片的定義
(二)文化貼現(xiàn)現(xiàn)象
二、《故宮》與《解密紫禁城》敘事藝術(shù)對(duì)比
(一)敘事理念：主流文化與精英文化
(二)欲望對(duì)象的設(shè)置：歷史文化的時(shí)間軸與神秘皇室猷故事會(huì)
(三)敘事視角：宏觀視角與微觀視角
(四)敘事結(jié)構(gòu)：娓娓道來(lái)與“鉤子理論”
(五)鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)：沉穩(wěn)雋永與靈動(dòng)直觀
三、中西方紀(jì)錄片交流中“文化貼現(xiàn)”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因
(一)中西文化的裂隙
(二)紀(jì)錄片文本的先天不足
(三)受眾需求的考量
四、中國(guó)紀(jì)錄片輸出對(duì)“文化貼現(xiàn)”現(xiàn)象的應(yīng)對(duì)策略
(一)紀(jì)錄片文本改進(jìn)策略
(二)紀(jì)錄片生產(chǎn)與管理策略
(三)民族文化生存策略
第七章 新媒體時(shí)代影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)動(dòng)力模型的重構(gòu)
一、技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)力
(一)網(wǎng)絡(luò)眾籌：融資渠道日益開(kāi)放
(二)uGC：創(chuàng)作主體趨于多元
(三)多屏共生：播出平臺(tái)愈發(fā)多樣
(四)大數(shù)據(jù)：用戶服務(wù)逐漸優(yōu)化
二、受眾需求的誘惑力
(一)長(zhǎng)尾效應(yīng)的雙向契合開(kāi)辟了巨大的紀(jì)錄片市場(chǎng)
(二)碎片化的接受特征催生新的紀(jì)錄片形態(tài)
三、營(yíng)銷推廣的拉動(dòng)力
(一)口碑營(yíng)銷與互動(dòng)營(yíng)銷：成本降低，效果提升
(二)衍生品開(kāi)發(fā)：紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈延伸
(三)商業(yè)定制：紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的新增長(zhǎng)點(diǎn)
第八章 中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)政策
一、外國(guó)影視產(chǎn)業(yè)政策
(一)美國(guó)影視產(chǎn)業(yè)政策-
(二)歐盟及其組成國(guó)家的影視產(chǎn)業(yè)政策
(三)亞洲國(guó)家的影視產(chǎn)業(yè)政策
二、中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)政策的宏觀考量
(一)應(yīng)采用政府主導(dǎo)型影視產(chǎn)業(yè)政策
(二)應(yīng)構(gòu)建影視產(chǎn)業(yè)政策體系
(三)文化產(chǎn)業(yè)政策扶持的重點(diǎn)應(yīng)為文化市場(chǎng)失靈的領(lǐng)域
三、中國(guó)影視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)政策的路徑選擇
(一)加大文化體制改革的力度，增強(qiáng)政策組織間的協(xié)同力
(二)加大對(duì)紀(jì)錄片的扶持力度，擴(kuò)大扶持范圍
(三)注重長(zhǎng)效，出臺(tái)針對(duì)紀(jì)錄片人才培養(yǎng)的傾斜性政策
結(jié)語(yǔ)
附錄：部分訪談實(shí)錄
訪談一：周兵(新影世紀(jì)公司資深導(dǎo)演、《故宮》總導(dǎo)演)
訪談二：蔣文博(江蘇廣播電視總臺(tái)專題部主任、江蘇幸福藍(lán)海
影業(yè)公司主任)
訪談三：郝智強(qiáng)(cNEx制片統(tǒng)籌)
訪談四：梁碧波(紀(jì)錄片導(dǎo)演)
訪談五：陳威(鳳凰視頻運(yùn)營(yíng)副總監(jiān))、左玲軍(鳳凰視頻紀(jì)錄片
頻道主編)
訪談六：劉靜(東方良友影視傳媒有限公司總經(jīng)理)
參考文獻(xiàn)
后記