電影文化之維

第一章 影像的激流
影像的激流：
當(dāng)代中國的文化轉(zhuǎn)型與影視話語變遷
悖論與選擇：
全球化語境與中國電影的現(xiàn)代化/民族化問題
“認(rèn)識你自己”：
中國電影中的幾種“自我意識”與“主體形象”
“后假定性”美學(xué)的崛起：
當(dāng)代影視藝術(shù)與文化的一個重要轉(zhuǎn)向
影響的蹤跡：
中國電影發(fā)展中的外來影響與接受
走不出去的“鐵屋子”：
中國電影中“家”的原型意象和結(jié)構(gòu)
第二章 文化的癥候
第四代導(dǎo)演：
紀(jì)實與抒情、現(xiàn)代性理想與道德化批判
第五代導(dǎo)演：
身份認(rèn)同、時間焦慮與“視覺的啟蒙”
第六代導(dǎo)演：
抒情的詩意、解構(gòu)的意向與感性主體性的崛起
第六代電影：
青年文化的表征
“影像中國”：
第五代與第六代導(dǎo)演之比較
“后五代”電影的文化癥候：
日常生活講述、歷史的消費、懷舊與鄉(xiāng)愁
第三章 精神的獨語或“眾聲喧嘩”
精神的獨語：黃建新、王小帥、張元、路學(xué)長
影像的詩意與知識分子精神氣質(zhì)的流變：《小城之春》/《早春二月》/《黑炮事件》/《黃土地》
第六代導(dǎo)演的兩面：《陽光燦爛的日子》/《小武》
電影中的文化沖突與文化融合：《重慶森林》/《臥虎藏龍》/《刮痧》
歷史、現(xiàn)實與超越的意向：《益西卓瑪》/《夏日暖洋洋》/《美麗的大腳》/《手機(jī)》
第四章“他者”的文化鏡像
英國電影文化：文學(xué)傳統(tǒng)、紳士與嬉皮、種族、身份和意識形態(tài)
解構(gòu)與重建：影像中的美國與美國神話
歐洲藝術(shù)電影三強(qiáng)：西班牙、波蘭、瑞典的電影文化
文化的寓言或隱喻：《公民凱恩》/《無因的反抗》/《飛越瘋?cè)嗽骸?《鐵皮鼓》
現(xiàn)代主義的“新浪潮”：《四百下》/《廣島之戀》/《筋疲力盡》/《第七封印》
后現(xiàn)代文化的奇觀：《羅生門》/《天生殺人狂》/《藍(lán)絲絨》/《疾走羅拉》
文化的對話與多元共生：《戰(zhàn)艦波將金號》/《偷自行車的人》/《桂河大橋》/《何處是我朋友的家》