電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀表現(xiàn)的基本方法

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	[日] 下牧建春著
出版社：	上海人民美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787532294381	出版時(shí)間：	2015-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	182	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀表現(xiàn)的基本方法》采用通俗的寫法，配有大量手繪圖片，對(duì)剪接的基本原理和各種方法給予細(xì)致的講解。閱讀《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀表現(xiàn)的基本方法》，你自然而然地可以學(xué)到剪接要領(lǐng)，幫助提高你對(duì)電影語言的解釋能力?！峨娪肮_課·電影剪接之道：電影世界觀表現(xiàn)的基本方法》把編寫重點(diǎn)放在影像微觀分量操作上，介紹了許多實(shí)用性的剪接處理技巧。希望通過閱讀《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀表現(xiàn)的基本方法》，讓你的制作更加專業(yè)，讓你的作品更加神奇，給你的生活帶來無窮樂趣。

作者簡介

　　下牧建春（K Shimomaki），電影教學(xué)名門Nihon University College of Art電影學(xué)學(xué)士，受到日本新浪潮攝影大師川又昂教授的特別指導(dǎo)，后在日本嚴(yán)格工匠等級(jí)制度下師從日本電影攝影泰斗岡崎宏三先生，為其關(guān)門弟子，擔(dān)任攝影助理。獨(dú)立之后周游各國，以職業(yè)電影攝影師立身成名。在學(xué)術(shù)方面，下牧建春為日本國文部省文化廳海外派遣藝術(shù)研究員、電影攝影協(xié)會(huì)國際交流委員會(huì)副委員長、北京電影學(xué)院訪問學(xué)者、SONY電影攝影培訓(xùn)教員、上海戲劇學(xué)院講師。主講電影唯物論、電影物理學(xué)、電影攝影學(xué)、電影造型、電影剪接等課程，出版著作數(shù)本，拍攝影視作品無數(shù)。

圖書目錄

1 剪接是什么？
1-1 剪接從一張畫面開始
1-2 剪接的源頭
1-3 相似景別避免
1-4 “動(dòng)作剪接”的源頭
1-5 電影欣賞角度
1-6 動(dòng)作的黃金分割
1-7 “單一動(dòng)作”分鏡頭剪接
1-8 “單一動(dòng)作”經(jīng)典剪接案例
1-9 剪接專業(yè)的誕生
2 為什么要剪接？
2-1 剪接基礎(chǔ)是“視覺引導(dǎo)”
2-2 基礎(chǔ)剪接
2-3 表現(xiàn)剪接
3 動(dòng)作剪接基礎(chǔ)
3-1 動(dòng)作剪接是什么？
3-2 剪接從最小元素開始
3-3 “偶像倒了！”
3-4 剪接點(diǎn)和興奮點(diǎn)
3-5 “切口殘影”原理
3-6 “切口殘影”原理運(yùn)用
3-7 用疊加剪接來表現(xiàn)感情
3-8 場(chǎng)面調(diào)度剪接
3-9 走路動(dòng)作的協(xié)調(diào)性原則
3-10 走路動(dòng)作的美學(xué)
3-11 迎面鏡頭和背離鏡頭
3-12 車輛的速度感
3-13 “擦肩而過”走路動(dòng)作剪接
3-14 動(dòng)作剪接的實(shí)際情況
4 動(dòng)作剪接表現(xiàn)
4-1 邊框效應(yīng)
4-2 邊框效應(yīng)的運(yùn)用
4-3 縱橫運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)
4-4 什么是“接力鏡頭”？
4-5 轉(zhuǎn)身動(dòng)作剪接
4-6 情感動(dòng)作剪接
4-7 人物的方向與背景流向
4-8 什么是動(dòng)作偏移？
4-9 《羅生門》的走路剪接處理
4-10 “正反打”背景逆向的問題
4-11 “正反打”視線逆向的問題
4-12 動(dòng)作剪接的距離感
4-13 心理距離的剪接
4-14 動(dòng)作剪接的“重疊”和“省略”
4-15 拉幫動(dòng)作的記述法
4-16 真看，真想，真體驗(yàn)
5 臺(tái)詞剪接
5-1 臺(tái)詞剪接是什么？
5-2 有關(guān)臺(tái)詞剪接的動(dòng)作性
5-3 聲音改變動(dòng)作剪接規(guī)則
5-4 臺(tái)詞剪接的優(yōu)越性
5-5 什么是正確的臺(tái)詞剪接？
5-6 臺(tái)詞剪接的樣式
5-7 臺(tái)詞剪接的難點(diǎn)
5-8 臺(tái)詞剪接的情感共鳴
5-9 用觀眾的心和眼睛編織素材
5-10 剪接應(yīng)該知道生活的質(zhì)感
5-11 臺(tái)詞剪接應(yīng)該給視覺帶來情調(diào)
5-12 臺(tái)詞剪接的“一口氣”
6 轉(zhuǎn)場(chǎng)剪接
6-1 轉(zhuǎn)場(chǎng)是什么？
6-2 為什么要轉(zhuǎn)場(chǎng)？
6-3 如何選擇轉(zhuǎn)場(chǎng)形式？
6-4 轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的屬性
6-5 直接轉(zhuǎn)場(chǎng)的條件
6-6 “視線脫離”效應(yīng)的運(yùn)用
6-7 “讓演員看不見”
6-8 尋找道具的“變戲法”
6-9 “遮擋效果”與心理描寫
6-10 關(guān)聯(lián)性轉(zhuǎn)場(chǎng)剪接
6-11 暗示轉(zhuǎn)場(chǎng)
6-12 隱形轉(zhuǎn)場(chǎng)
6-13 轉(zhuǎn)場(chǎng)剪接的基本依據(jù)
6-14 向大師學(xué)習(xí)
6-15 轉(zhuǎn)場(chǎng)剪接注意事項(xiàng)
7 情景剪接
7-1 情景剪接是什么？
7-2 情景剪接的基本思想
7-3 情景的視線引導(dǎo)
7-4 巧用客觀鏡頭和主觀鏡頭
7-5 剪接、導(dǎo)演、攝影三位一體
7-6 主體和客體表現(xiàn)
7-7 紀(jì)錄片的主觀鏡頭和客觀鏡頭
8 構(gòu)造剪接
8-1 構(gòu)造剪接是什么？
8-2 《明星夢(mèng)》制作
8-3 影像形式和規(guī)劃的重要度
8-4 數(shù)字革命的恩惠和老課題
8-5 影片結(jié)構(gòu)的時(shí)間要求
8-6 剪接的客觀性
8-7 戲劇構(gòu)成剪接
8-8 “梅子的故事”還是“阿興的故事”
8-9 紀(jì)實(shí)與紀(jì)實(shí)美學(xué)
8-10 聲音的敘事功能
9 聲音剪接
9-1 聲音剪接的物理要求
9-2 聲音剪接操作
9-3 聲音剪接表現(xiàn)
9-4 構(gòu)建聲音和畫面的關(guān)系
9-5 聲音的信息質(zhì)量
9-6 開槍和中彈的聲音處理
10 蒙太奇
10-1 蒙太奇是影像構(gòu)成現(xiàn)象
10-2 由剪接產(chǎn)生的意思
10-3 蒙太奇剪接的優(yōu)越性
10-4 今天的蒙太奇技術(shù)
10-5 為劇情高漲編織主題
10-6 用共感來代言“新概念”
10-7 用對(duì)比讓氣氛高漲
10-8 何為蒙太奇的思維存在
10-9 蒙太奇剪接注意事項(xiàng)
尾聲剪接之道
與學(xué)生的對(duì)話
為你挑選七部剪接參考影片