電影，劇場(chǎng)和運(yùn)動(dòng)

定　價(jià)：￥39.80

作　者：	黃建宏著
出版社：	金城出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影評(píng)/影視賞析影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787515511276	出版時(shí)間：	2015-02-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	296	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影，劇場(chǎng)和運(yùn)動(dòng)》是一本匯集超過(guò)十年的當(dāng)代影像評(píng)論所成的文集，其中主要分為兩個(gè)部分的“論叢”，分別是電影筆記與歐陸劇場(chǎng)。在《電影，劇場(chǎng)和運(yùn)動(dòng)》一書中，作者放眼全球經(jīng)典電影作品、劇場(chǎng)和運(yùn)動(dòng)，以純粹的文字形式凝結(jié)出對(duì)“獨(dú)特當(dāng)下”的思考。該評(píng)論文集是一本藝術(shù)跨界的文集，交織著“歐洲”理論的省思、影像范疇的搜尋與臺(tái)灣影像現(xiàn)象的批判式調(diào)查。在這些由評(píng)論所組成的“論叢”里，它所蘊(yùn)含的是對(duì)自由的不斷追尋與獨(dú)立思考的嘗試。

作者簡(jiǎn)介

黃建宏，1968年生，臺(tái)灣高雄人，巴黎第八大學(xué)哲學(xué)所美學(xué)組博士，現(xiàn)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)跨域研究所副教授，從事影像的相關(guān)研究，同時(shí)書寫關(guān)于電影、當(dāng)代藝術(shù)、表演藝術(shù)與文化的評(píng)論，并持續(xù)翻譯法國(guó)當(dāng)代理論著作，如德勒茲、鮑德里亞與朗西埃等人的著作。
　　著有CO-Q（合著）、《從電影看》譯文論集（合編）、《渾變》（與后藤繁雄合編）。
　　譯有《影像的宿命》《電影I：運(yùn)動(dòng)-影像》《電影II：時(shí)間-影像》《海灣戰(zhàn)爭(zhēng)不曾發(fā)生》（合譯）、《獨(dú)特物件-建筑與哲學(xué)的對(duì)話》（合譯）、《侯孝賢》（合譯）。
　　策展包括2007年臺(tái)灣美術(shù)館線上展覽“Ex-ception”、2009年“S-HOMO”“后地方：post.o”、2010年與OCAT合作策展“從電影看：當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)”展、2011年“渾變”交流展、視盟藝博會(huì)“日光浴”特展。2012年策劃日本藝術(shù)團(tuán)隊(duì)Chim↑Pom于臺(tái)灣的“美麗世界：幸存之舞”展覽與“心動(dòng)EMU”特展。

圖書目錄

電影筆記
何謂秘密？
愛(ài)欲（S）的界面（s）
知曉是枝裕和
恬靜的批判者——是枝裕和
一天的“歩いても”
矩陣中的氣息：充氣與呼吸之間的流變
白色的黑夜與電影的齒痕
作為Prozac的電影
終結(jié)的歷史與待續(xù)的故事
流放的聲音
李相日的《69》：布萊希特的私生子
忘懷的技術(shù)與愛(ài)的世界觀
一項(xiàng)狂歡技術(shù)·而非無(wú)謂
絕對(duì)的愛(ài)＝絕對(duì)的腐化
生產(chǎn)性影像的流轉(zhuǎn)
殖民記憶的電影手法
沒(méi)有流星的日子
咖啡の味
用影像訴說(shuō)轉(zhuǎn)變
《楊德昌》的臺(tái)灣寓言
當(dāng)代專家的無(wú)責(zé)任狀態(tài)
交易鏈與東部主義
你我的距離
歐陸劇場(chǎng)
新感官主義的政治劇場(chǎng)
蒙太奇式的無(wú)盡對(duì)話
身體記憶的活體實(shí)驗(yàn)
海納·穆勒的政治劇場(chǎng)Ｉ
海納·穆勒的政治劇場(chǎng)II
等待并非等待什么
旅行的靈魂：一種地形學(xué)的運(yùn)動(dòng)
藝術(shù)是時(shí)代的鏡子
哈姆雷特的鏡子