道在戲謔：徐渭藝術(shù)精神特質(zhì)論

緒論
一 徐渭在明代藝術(shù)史上的地位
二 徐渭的“奇”與“畸”
三 研究的現(xiàn)狀及存在的不足
四 研究對象及概念界定
五 研究途徑與研究方法
第一章 正、嘉、隆、萬四朝社會(huì)嬗變
第一節(jié) 政治統(tǒng)治的變遷
一 專制集權(quán)統(tǒng)治的松動(dòng)
二 宦官專權(quán)與政治腐敗
三 武備廢弛下的對外戰(zhàn)爭
第二節(jié) 商業(yè)的發(fā)展與社會(huì)風(fēng)尚的嬗變
一 商業(yè)的發(fā)展與商人地位的提高
二 社會(huì)風(fēng)尚的嬗變
第三節(jié) 科舉制度與士人心態(tài)的轉(zhuǎn)變
一 科舉制度與士風(fēng)
二 回歸自我的自適心態(tài)
三 追求適意的俗世心理
四 任情任性的癲狂心態(tài)
第二章 “道在戲謔”之精神建構(gòu)
第一節(jié) 作為“他者”：徐渭之精神鏡像
一 明清以至近代評論話語中的徐渭
二 民間視角下的徐渭
第二節(jié) 我思故我在：徐渭之自我建構(gòu)
第三節(jié) 精神的孤獨(dú)者：游走于理想與現(xiàn)實(shí)之間
一 熱衷于自尊的儒者
二 放逸與堅(jiān)守的山人
三 超脫與自適的畸人
第三章 “道在戲謔”之藝術(shù)精神
第一節(jié) “道在戲謔”：徐渭藝術(shù)精神的特質(zhì)
一 “道在戲謔”的藝術(shù)之根
二 “道在戲謔”的精神特質(zhì)
第二節(jié) 墨戲：徐渭繪畫藝術(shù)本體觀
一 “墨戲”與“游戲”
二 “墨戲”之藝術(shù)觀
第三節(jié) 本色：面向眾生的戲劇理想
一 “本色”論的提出
二 “本色”論的內(nèi)涵
三 “本色”論的影響
第四節(jié) 真我：己之所自得的主體觀
一 “真我”觀之內(nèi)涵
二 “真我”觀之表現(xiàn)
第四章 “道在戲謔”之藝術(shù)呈現(xiàn)
第一節(jié) 幽默與諷刺：徐渭詩文的戲謔風(fēng)格
一 徐渭戲謔詩文的內(nèi)容
二 徐渭詩文戲謔風(fēng)格之表現(xiàn)
第二節(jié) 反諷與宣泄：《四聲猿》主體精神的建構(gòu)
一 反諷：《四聲猿》的諷世精神
二 宣泄：《四聲猿》主體精神的建構(gòu)
第三節(jié) 以畫為戲與以畫為寄：徐渭繪畫的藝術(shù)風(fēng)格
一 以畫為戲
二 以畫為寄
余論 歷史語境下徐渭的喜劇精神
參考文獻(xiàn)
后記