三個(gè)三重奏

　　《三個(gè)三重奏》以第一人稱敘，講了三個(gè)故事，類似室內(nèi)樂三重奏。國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么？怎么發(fā)生？幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí)，得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口?！度齻€(gè)三重奏》第三個(gè)故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當(dāng)一個(gè)小圖書館。某天“我”在一個(gè)朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當(dāng)了一名臨終關(guān)懷志愿者――在“我”這里是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國(guó)頭等熱門的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進(jìn)的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對(duì)兩性的影響、對(duì)人的異化。三個(gè)故事，不同維度的講述，杜遠(yuǎn)方的故事，居延澤的故事既獨(dú)立成章，也相互關(guān)聯(lián)，而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質(zhì)上與另外兩個(gè)故事形成對(duì)立反差。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說：“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起，更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體?！遍愡B科說：“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學(xué)的舞臺(tái)上也有自己獨(dú)有的舞姿和歌聲?！?/div>