歌劇概論（修訂版）

第一章 歌劇藝術(shù)的基本特征
第一節(jié) 音樂與戲劇的最高綜合形式
歌劇觀念
綜合藝術(shù)
音樂主導(dǎo)
第二節(jié) 歌劇與戲劇之比較
時(shí)間藝術(shù)
空間藝術(shù)
文學(xué)血緣：題材/情節(jié)/角色/語言
話劇配樂與歌劇音樂
戲曲音樂與歌劇音樂
第三節(jié) 歌劇的戲劇性特征
音樂的戲劇性：立意/沖突/心理
戲劇張力與音樂張力：高潮/互補(bǔ)/形式美
第二章 音樂戲劇的發(fā)展軌跡
第一節(jié) 雛形和成型
禮拜劇/田園劇/牧歌套曲/幕間劇/巴洛克時(shí)代/佛羅倫薩歌劇/威尼斯樂派/那不勒斯樂派
第二節(jié) 歌劇類型
十七、十八世紀(jì)：意大利正歌劇/法國(guó)抒情悲劇/英國(guó)假面劇/意大利喜歌劇/法國(guó)喜歌劇/英國(guó)民謠歌劇/德奧歌唱?jiǎng)?br />十九世紀(jì)歌?。捍蟾鑴?喜歌劇/抒情歌劇/輕歌劇/樂劇/室內(nèi)歌劇/誦唱?jiǎng)?音樂劇
第三章 歌劇的結(jié)構(gòu)形式
第一節(jié) 戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)
體裁
情緒
循環(huán)
第二節(jié) 歌劇的宏觀結(jié)構(gòu)原則
分幕
情節(jié)
第三節(jié) 發(fā)展程式的結(jié)構(gòu)功能
開場(chǎng)白
呈示：起述/開場(chǎng)/場(chǎng)面/結(jié)束
展開：性格/懸念/推進(jìn)
結(jié)局：悲劇/歷史劇/喜劇/正劇
尾聲
第四節(jié) 素材交織秩序
套曲結(jié)構(gòu)：全劇套曲化結(jié)構(gòu)/幕內(nèi)套曲化結(jié)構(gòu)
循環(huán)交織結(jié)構(gòu)：素材循環(huán)/調(diào)性循環(huán)/織體循環(huán)/拱型結(jié)構(gòu)
第五節(jié) 連續(xù)劇與組合劇
第四章 歌劇演員的聲部劃分
第一節(jié) 歌劇與美聲
音色審美觀念
閹伶時(shí)代
音色類別的形成
第二節(jié) 聲部的劃分
女高音：抒情女高音/戲劇女高音/抒情斯賓托/花腔女高音
女中音
女低音
男高音：抒情男高音/戲劇男高音/花腔男高音
男中音：抒情男中音/戲劇男中音/炫技性男中音
男低音：歌唱男低音/戲劇男低音/深沉男低音/丑角男低音
第三節(jié) 歌劇角色的音色配置
按年齡結(jié)構(gòu)設(shè)置聲部
按音色特性安排嗓音類別
按聲部結(jié)構(gòu)平衡原則
第五章 歌劇的獨(dú)唱樣式
第一節(jié) 日常生活語言與歌劇音樂語言
語言的敘述功能和抒情功能
戲劇語言與歌劇語言：形式結(jié)構(gòu)/語言時(shí)值/聲部設(shè)定
歌劇唱段樣式的形成
第二節(jié) 傳統(tǒng)歌劇的唱段類型
宣敘調(diào)：早期宣敘形式/干念宣敘調(diào)/器樂宣敘調(diào)
詠嘆調(diào)：早期詠嘆調(diào)/十八世紀(jì)詠嘆調(diào)/十九世紀(jì)前期詠嘆調(diào)/十九世紀(jì)后期詠嘆調(diào)
詠敘調(diào)
插曲
第六章 歌劇中的多聲部形式
第一節(jié) 多聲織體
發(fā)展沿革
聽覺信息接受機(jī)制：音響信號(hào)解讀/音調(diào)與歌詞
第二節(jié) 重唱組合形式
重唱功能
織體形式
空間處理
二重唱：音色分類/結(jié)構(gòu)方式/多段綜合
三重唱：賦格式/交響式
四重唱
五重唱以上
獨(dú)唱與重唱
復(fù)式重唱
第三節(jié) 合唱
歌劇中合唱的作用：群體形象/風(fēng)俗背景與特定氣氛/敘述劇情/結(jié)構(gòu)功能
歌劇中的合唱形式：童聲/齊唱/女聲/男聲/混聲
多種樣式的交置：獨(dú)唱與合唱/重唱與合唱/多重合唱
第七章 歌劇中的器樂
第一節(jié) 歌劇樂隊(duì)的發(fā)展概況
早期的歌劇樂隊(duì)
十八世紀(jì)的歌劇樂隊(duì)
十九世紀(jì)的歌劇樂隊(duì)
二十世紀(jì)的歌劇樂隊(duì)的多元格局
第二節(jié) 歌劇樂隊(duì)的作用
唱腔烘托
形態(tài)意象
心理刻畫
環(huán)境描寫
動(dòng)作陪襯
細(xì)節(jié)點(diǎn)綴
主導(dǎo)動(dòng)機(jī)
第三節(jié) 音樂會(huì)性質(zhì)的器樂曲
序曲的沿革
序曲的功能：預(yù)示劇種樣式/先現(xiàn)音樂主題
提示人物形象/暗示劇情精要
序曲的結(jié)構(gòu)：早期序曲的結(jié)構(gòu)/奏鳴曲式/集錦曲/大型集成曲
間奏曲
第八章 歌劇的兩大音樂體制
第一節(jié) 分曲體制
場(chǎng)
過場(chǎng)
終場(chǎng)
組合與布局：宣敘調(diào)一詠嘆調(diào)場(chǎng)景/獨(dú)立詠嘆調(diào)/宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替/終曲
第二節(jié) 連綴體
貫穿發(fā)展
現(xiàn)代吟誦
記譜方式
第九章 歌劇大師的創(chuàng)作
第一節(jié) 十八世紀(jì)的歌劇大師
巴洛克盛期：亨德爾
古典時(shí)期：格魯克/莫扎特
第二節(jié) 十九世紀(jì)的歌劇大師
德國(guó)早期：貝多芬/韋伯
意大利浪漫主義時(shí)期：羅西尼/唐尼采蒂/貝利尼
法國(guó)浪漫主義時(shí)期：梅耶貝爾/古諾/托馬/比才德國(guó)、英國(guó)浪漫主義時(shí)期
后期浪漫主義時(shí)期：威爾第/瓦格納/柴科夫斯基
第三節(jié) 民族樂派歌劇大師
俄羅斯：穆索爾斯基/鮑羅丁/里姆斯基-科薩科夫
東歐：斯美塔那/德沃夏克/雅那切克
第四節(jié) 真實(shí)主義歌劇大師
意大利：普契尼/馬斯卡尼/列昂卡伐洛
第十章 二十世紀(jì)歌劇大師
第一節(jié) 印象主義歌劇大師
德彪西/拉威爾
第二節(jié) 現(xiàn)代民族歌劇大師
巴托克/格什溫
第三節(jié) 表現(xiàn)主義歌劇大師
勛伯格/貝爾格
第四節(jié) 新古典主義歌劇大師
斯特拉文斯基/米約/奧涅格/普朗克/普羅科菲耶夫/欣德米特/肖斯塔科維奇/布里頓
第五節(jié) 先鋒派歌劇大師
諾諾/達(dá)拉皮科拉/貝里奧/亨策其他
主要參考書目
后記