杜尚之后的康德

致謝
第一部分 通稱與特稱 第一章 藝術曾是個專名 第一幕 你來自外太空，而且自問“藝術是什么？” 第二幕 你分享了人類的困境并且自問：“藝術應該是什么？” 第三幕 你就是你自己，而且知道你喜歡什么樣的藝術，不喜歡什么樣的藝術 第四幕 你獲得了一個藝術理論，并且準備離開現(xiàn)代性的星球 第二章 考慮到理查德·穆特事件 序言 警告 代數(shù)式比較 事實：理查德·穆特與路易斯·艾爾?？娝? 更多事實：理查德·穆特與阿爾弗蘭德·斯蒂格利茨 演示？ 還有更多事實：理查德·穆特與垃圾箱畫派校友 演示？
第二部分 特殊性與普遍性 第三章 現(xiàn)成品與管裝顏料 缺失的環(huán)節(jié) 純粹色彩之于純粹繪畫，恰如抽象之于一般藝術 現(xiàn)成品之于一般藝術，恰如管裝顏料之于現(xiàn)代繪畫 鐵的不可能性 一種可能的形象表達 分光派的勞動分工 光棍親自研磨巧克力 轉變 第四章 單色畫與空白畫布 一些解釋性的事實 一些事實性的解釋 一些再解釋的事實 一些事實性的再解釋 更多再解釋的事實 更多事實性的再解釋 一種批判性的解釋 一種再解釋的批判
第三部分 任意物與每一物 第五章 杜尚之后的康德 那就是我的過去，我的朋友 沒有美學的藝術VS沒有藝術的美學 現(xiàn)代的審美判斷力批判 現(xiàn)代抑或后現(xiàn)代？ 第六章 為所欲為 達達，關鍵點 為所欲為，為了…… 為所欲為，假定…… 現(xiàn)代藝術的絕對命令 為所欲為，以便……
第四部分 之后與之前 第七章 純粹現(xiàn)代主義的考古學 持保留態(tài)度／有一粒鹽 關于學科：特定的和一般的現(xiàn)代主義 關于慣例：檢驗和證詞 關于批判：語言學的和聲明的范式 聲明式蛋黃醬的四個組成部分 對象與作者的遭遇 對象與公眾的遭遇 對象與慣例的遭遇 “無墻的”現(xiàn)代主義 《逆天》 第八章 實踐現(xiàn)代主義的考古學 持保留態(tài)度／有一粒鹽 藝術的批判功能與解放計劃 關于羅德琴科／博納爾的選擇 計劃對抗準則 反對杜尚
注釋 索引 譯后記