昆劇表演藝術(shù)論

定　價(jià)：￥62.00

作　者：	顧篤璜著
出版社：	上海文化出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	地方劇藝術(shù) 戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 藝術(shù)

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ISBN：	9787553501932	出版時(shí)間：	2014-02-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	223	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲曲表演一貫堅(jiān)守的兩大基本表演原則是：一、集“唱、念、做、打”于一身的大一統(tǒng)、大綜合原則；二、非幻覺主義的、與觀眾直接交流互動(dòng)的原則。正是這兩大藝術(shù)原則，奠定了我國(guó)戲曲特有的藝術(shù)形態(tài)。這并非昆劇所創(chuàng)始，卻因昆劇而得到了穩(wěn)定鞏同與深化。由此兩大原則而引發(fā)出一系列基本表演手法是：一、腳色的分類與演員的分行，也即演員扮演腳色類型相對(duì)專業(yè)化的手法；二、排斥寫實(shí)布景，發(fā)展寫意虛擬的表演的手法；三、化妝、服裝穿戴的定型化，從而發(fā)展出運(yùn)用化妝及服裝穿戴以加強(qiáng)表演的手法。這些手法也非始自昆劇，但都因昆劇而進(jìn)一步細(xì)化、規(guī)范化（也即符號(hào)化）并趨向于完備。又專列一章論述昆劇的身段藝術(shù)。作為訴諸于視覺的演員的形體動(dòng)作，既從生活出發(fā)，又加以提煉，并作舞式化的藝術(shù)夸張，最后形成演員與觀眾共同的約定符號(hào)，并且達(dá)到了系列化的高度，昆劇在這方面的創(chuàng)造，其貢獻(xiàn)是巨大的。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《昆劇表演藝術(shù)論》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

序言／徐斯年
前言
一、昆劇藝術(shù)堅(jiān)守的基本原則
大一統(tǒng)與大綜合
非幻覺主義及與觀眾的直接交流
二、昆劇表演藝術(shù)的基本表現(xiàn)手法
演員的戲路腳色的分類演員的分行
排斥寫實(shí)布景發(fā)展虛擬表演
表演與化妝扎扮及服飾穿戴的有機(jī)結(jié)合
三、昆劇表演藝術(shù)的做工
說(shuō)昆劇的身段藝術(shù)
再說(shuō)昆劇的身段藝術(shù)
五法心功體驗(yàn)
身段人手與體驗(yàn)藝術(shù)
四、昆劇演員之養(yǎng)成
昆劇演員的選才
昆劇演員的形體訓(xùn)練
昆劇表演藝術(shù)之臨摹與傳承
大演員小腳色
五、保護(hù)昆劇表演藝術(shù)的傳統(tǒng)風(fēng)格
向輕精細(xì)慢轉(zhuǎn)型
說(shuō)昆劇用嗓及音色造型
昆劇觀與京劇觀
說(shuō)昆劇鑼鼓的同有風(fēng)格
附錄
一、傳統(tǒng)昆劇身段記錄選
二、昆劇傳統(tǒng)表演藝術(shù)見聞錄選
三、回歸本真態(tài)的演出實(shí)踐
——重建昆劇傳習(xí)所以來(lái)工作之一項(xiàng)
四、關(guān)于蘇州搶救、保護(hù)昆劇遺產(chǎn)工作的思考
后記