戲劇學(xué)導(dǎo)論

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	顧春芳著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	舞臺(tái)藝術(shù)戲劇藝術(shù)

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ISBN：	9787301205006	出版時(shí)間：	2014-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	644	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《戲劇學(xué)導(dǎo)論》是一部論史結(jié)合、中外融通的戲劇學(xué)導(dǎo)論。書(shū)中對(duì)戲劇形態(tài)、戲劇特性、戲劇意象、戲劇流派、戲劇功能、戲劇表演、戲劇文學(xué)、戲劇導(dǎo)演、戲劇空間等問(wèn)題作了系統(tǒng)詳盡的論述，是目前國(guó)內(nèi)第一部比較完整的戲劇學(xué)導(dǎo)論著作。作者從事戲劇學(xué)的理論研究及教學(xué)已有近二十年的時(shí)間，在長(zhǎng)期理論思考及資料積累的基礎(chǔ)上，用四年的時(shí)間完成了這部55萬(wàn)字的著作。《戲劇學(xué)導(dǎo)論》在對(duì)戲劇學(xué)基本理論進(jìn)行深入思考的基礎(chǔ)上，對(duì)戲劇學(xué)一些關(guān)鍵性的概念和命題，作了深入的探討，提出了新的見(jiàn)解和觀點(diǎn)，書(shū)中對(duì)戲劇藝術(shù)的歷史作了系統(tǒng)的回顧和考察，同時(shí)對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展的重大問(wèn)題，作了深入的分析和研究，書(shū)中不僅關(guān)注西方戲劇的發(fā)展演變，同時(shí)關(guān)注中國(guó)戲劇的獨(dú)特性，力求闡明其中包含的中國(guó)美學(xué)精神。全書(shū)規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯清晰、探討深入、資料豐富、語(yǔ)言流暢，精心挑選了350多幅圖片，圖文并茂。讀《戲劇學(xué)導(dǎo)論》不僅會(huì)有知識(shí)和理論的收獲，而且是一種審美的享受。

作者簡(jiǎn)介

　　顧春芳，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、戲劇影視學(xué)博士、藝術(shù)學(xué)博士后；教育部“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”特聘專(zhuān)家、北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心研究員、北京大學(xué)影視戲劇研究中心研究員。長(zhǎng)期從事戲劇學(xué)、電影學(xué)教學(xué)與研究。主要學(xué)術(shù)著作有：《她的舞臺(tái)——中國(guó)話(huà)劇女導(dǎo)演創(chuàng)作研究》《戲劇交響》《導(dǎo)演藝術(shù)論》（副主編）、《黃蜀芹和她的電影》（合著）、《戲劇美學(xué)教程》（副主編）。獨(dú)立承擔(dān)或參與國(guó)家及省市級(jí)科研項(xiàng)目近十項(xiàng)。代表論文有：《新時(shí)期話(huà)劇之轉(zhuǎn)型和女性導(dǎo)演之崛起》《舞臺(tái)意象及其詩(shī)性蘊(yùn)藉》《昆曲現(xiàn)代傳播的劇場(chǎng)形式構(gòu)想》《林兆華舞臺(tái)藝術(shù)的禪心與意象》《意猶未盡話(huà)小城——再論（小城之春>的中國(guó)美學(xué)精神》《解讀王好為及其電影》《中國(guó)電影與中國(guó)美學(xué)精神》等。

圖書(shū)目錄

緒論
第一章戲劇形態(tài)
第一節(jié) 戲劇的古代形態(tài)
一、東西方戲劇的起源
二、酒神贊頌與角色誕生
三、古希臘戲劇的演出形態(tài)
四、古羅馬的演劇形態(tài)
五、中世紀(jì)演劇形態(tài)
六、意大利“假面喜劇”
七、古典風(fēng)范與浪漫情懷
第二節(jié) 戲劇的近代形態(tài)
一、易卜生與寫(xiě)實(shí)主義戲劇
二、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格
三、心理現(xiàn)實(shí)主義的探索
第三節(jié) 戲劇的現(xiàn)代形態(tài)
一、現(xiàn)代派與后現(xiàn)代派
二、非線(xiàn)性戲劇
三、環(huán)境戲劇
四、女性戲劇
五、多媒體戲劇
第四節(jié) 戲劇的多樣化形態(tài)
一、戲曲
二、話(huà)劇
三、歌劇
四、舞劇
五、啞劇
六、音樂(lè)劇
第二章戲劇特性
第一節(jié) 何謂戲劇
一、傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)與闡釋
二、定義的尋找
三、在場(chǎng)呈現(xiàn)的藝術(shù)
第二節(jié) 觀念爭(zhēng)鳴
一、“戲劇情境”的意義
二、對(duì)于“沖突”的認(rèn)識(shí)
三、“動(dòng)作”的內(nèi)涵應(yīng)該擴(kuò)展
四、“綜合戲劇”與“貧困戲劇”的一致性
第三節(jié) 時(shí)空交融
一、戲劇空間的類(lèi)型
二、戲劇時(shí)間的維度
第四節(jié) 論假定性
一、“戲劇性”是主客相互作用的結(jié)果
二、“假定性”是戲劇藝術(shù)的共有屬性
第三章戲劇意象
第一節(jié) 審美意象的創(chuàng)造
一、作為詩(shī)藝本體的意象
二、演出意象與審美直覺(jué)
三、“形象種子”與“審美意象”
第二節(jié) 演出意象的美學(xué)特征
一、演出意象的整體性
二、演出意象的真實(shí)性
三、演出意象的瞬間性
四、演出意象的多解性
五、演出意象的獨(dú)一性
第三節(jié) 生命體驗(yàn)的審美境界
一、審美意象是對(duì)最高真實(shí)的體驗(yàn)
二、源于詩(shī)性直覺(jué)的審美意象
三、審美意象呈現(xiàn)詩(shī)意的生命體驗(yàn)
第四節(jié) 從意象到意境
一、意境的美學(xué)意蘊(yùn)
二、朱端鈞《桃花扇》的意境創(chuàng)構(gòu)
三、焦菊隱所言“詩(shī)自情”的內(nèi)涵
第四章戲劇流派
第一節(jié) 現(xiàn)代戲劇流派
一、象征主義戲劇
二、表現(xiàn)主義戲劇
三、有在主義戲劇
四、荒誕派戲劇
第二節(jié) 戲劇流派比較
一、戲曲程式化表演的審美意蘊(yùn)
二、斯坦尼斯拉夫斯基“體系”的表
……
第五章戲劇功能
第六章戲劇表演
第七章戲劇文學(xué)
第八章戲劇導(dǎo)演
第九章戲劇空間