郭志鵬黃梅戲的三弦演奏藝術

前言
第一章 三弦的起源及與戲曲音樂的關系
一、秦時的弦鼗（tao）
二、三弦與戲曲、說唱音樂的關系
第二章 黃梅戲音樂（樂種）簡述
一、從民歌“采茶調(diào)”、“黃梅調(diào)”到黃梅戲
二、黃梅戲在新時期的大發(fā)展
第三章 三弦在黃梅戲音樂中的地位和作用
一、三弦與黃梅戲
二、三弦在黃梅戲音樂中的應用
1．三弦與彈撥樂器的組合使用
2．三弦與拉弦樂器及部分西洋樂器和民族吹管樂器的組合使用
3．三弦的領奏和獨奏
第四章 三弦的形制
一、大小三弦之分
二、黃梅戲音樂中使用的大三弦
三、三弦的形制及構造
1．琴鼓
2．琴桿
3．琴頭與弦軸
4．弦枕
5．弦鉤
6．琴弦
7．弦馬
8．鼓架與鼓架鉤
第五章 定弦和記譜
一、定弦
二、記譜
三、為曲譜定（記）指法問題
第六章演奏技巧
一、常用符號
1．弦序符號
2．把位符號
3．左手指序符號
二、左手技巧
1．換把
2．滑音——上滑音和下滑音
3．打音
4．帶起
5．吟音
6．揉弦
7．絞弦
8．伏弦
三、右手技巧
1．彈
2．挑
3．雙彈
4．分
5．滾
6．雙滾——（同時滾兩根弦）、（同時滾三根弦）
7．滑滾音
8．掃
9．拂掃
10．跺弦
11．應弦
四、特殊技巧
第七章 三弦與演唱（唱腔）的關系及其功能與藝術特點
一、三弦與演唱（唱腔）的關系
二、三弦的功能與藝術特點
1．三弦善于表現(xiàn)歡快、熱烈的戲曲和舞蹈場面
2．三弦常被用于滑稽、可笑以及草包式人物的刻畫和表現(xiàn)
3．三弦常被用于渲染環(huán)境，表達人物喜悅、激動的情緒
4．三弦善于表達壓抑、緊張的氣氛
5．三弦常被用以調(diào)整情緒的轉(zhuǎn)換與唱腔的銜接
6．三弦常被用于表達人物悲痛和憤怒唱腔的伴奏或獨奏
第八章 曲牌及經(jīng)典唱段
一、黃梅戲的曲牌
1．來自民間曲牌的《小開門》
2．《天仙配》董永與七仙女拜天地音樂
3．《龍女》慶壽音樂
4．《紅樓夢》薛寶釵進府音樂（民間曲牌）
5．《女駙馬》洞房音樂
6．《女駙馬》尾聲音樂
7．“梳妝臺”
8．“哭皇天”
9．“游場”
二、黃梅戲經(jīng)典唱段20首
1．《打豬草》選段
2．游春調(diào)
3．《劉三姐》老漁翁唱腔選段
4．《羅帕記》店姐唱腔選段
5．《劉三姐》秀才與三姐對歌選段
6．惡夢已醒愁未醒（《狐俠紅玉》選段）
7．《紅樓夢》寶玉唱腔選段（有刪節(jié)）
8．架上累累懸瓜果（《牛郎織女》織女唱段）
9．《孟姜女》“夢會”選段
10．滿工對唱（電影《天仙配》七女董永唱段）
11．斷腸人送斷人（《女駙馬》選段）
12．朱筆頭上一點紅（《女駙馬》選段）
13．手提羊毫喜洋洋（《女駙馬》選段）
14．駙馬原來是女人（《女駙馬》選段）
15．春蠶到死絲不斷（《江姐》選段）
16．描容（《羅帕記》選段）
17．含悲忍淚往前走（《天仙配》選段）
18．天仙配（選段）
19．賣身紙（《天仙配》選段）
20．十五的月亮為誰圓（《劉海與金蟾》選段）
大慶油田好風光（黃梅戲女聲小合唱）
好的演奏員與“越是民族的就越是世界的”（后記）