視覺慣例與影像風(fēng)格：美國類型電影的影像造型

序言
緒論
第一章 類型電影是一種商品
第一節(jié) 電影的類型劃分
第二節(jié) 類型電影的商業(yè)屬性
第二章 視覺思維與慣例產(chǎn)生
第一節(jié) 商業(yè)類型電影的視覺思維方式
第二節(jié) 類型電影的觀影互動決定了慣例產(chǎn)生
第三章 商業(yè)類型電影視覺慣例的借鑒與交融
第一節(jié) 電影類型的相互借鑒
第二節(jié) 電影宣傳就是電影視覺慣例的概念宣傳
第四章 商業(yè)類型電影的視覺慣例與影像風(fēng)格
第一節(jié) 影像風(fēng)格的穩(wěn)定性和變化性
第二節(jié) 觀眾與影像風(fēng)格
第三節(jié) 影像風(fēng)格實現(xiàn)的慣例手段
第五章 不同商業(yè)類型電影的視覺慣例
第一節(jié) 牛仔世界中的視覺傳統(tǒng)慣例
1.1 《與狼共舞》：視覺傳達中的色調(diào)意義
1.2 《不可饒恕》：低調(diào)影像的視覺氣氛
1.3 《天地?zé)o限》：沿襲經(jīng)典牛仔的色彩基調(diào)
1.4 《老無所依》：高調(diào)與低調(diào)在視覺慣例中的交叉
1.5 《血色黑金》：色相與飽和度的控制
第二節(jié) 歌舞升平中的好萊塢浪漫主義情懷
2.1 《紅磨坊》：高反差中盡顯色調(diào)層次
2.2 《理發(fā)師陶德》：低沉的藍調(diào)視覺張力
2.3 《芝加哥》：紅與藍在視覺慣例中的互補作用
2.4 《歌舞青春3》：視覺慣例中的色彩多樣搭配
第三節(jié) 血與火的視覺寓意
3.1 《細細的紅線》：殘酷的藍灰調(diào)
3.2 《拯救大兵瑞恩》：“身臨其境”的中景鏡頭與高速鏡頭
3.3 《黑鷹墜落》：視覺元素的豐富
3.4 《拆彈部隊》：再現(xiàn)真實感的視覺慣例和技巧
第四節(jié) 黑惡世界的視覺規(guī)則和戒律
4.1 《美國黑幫》：標(biāo)準(zhǔn)而通用的陰暗氣氛
4.2 《紐約黑幫》：棕色調(diào)的多層次運用
4.3 《毀滅之路》：溫情的藍與灰
4.4 《無間行者》：游走于明暗之間的對比
第五節(jié) 驚悚的恐怖美學(xué)元素
5.1 《紅色之山》：戲中戲的視覺恐怖心理暗示
5.2 《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士2》：視覺的奇幻
5.3 《嗜血破曉》：冷峻暴力的視覺語言
5.4 《驚聲尖叫3》：視覺表現(xiàn)的新形式
5.5 《新喪尸出籠》：僵尸電影的創(chuàng)新
第六節(jié) 逍遙騎士的生命體驗
6.1 《末路狂花》：層層剝筍扣人心弦的影調(diào)節(jié)奏
6.2 《史崔特先生的故事》：意蘊悠長的“在路上”
6.3 《杯酒人生》：琥珀般光澤的中年危機
6.4 《荒野大飚客》：輕松歡快的激情尋覓
第七節(jié) 高調(diào)明朗的青春勵志
7.1 《朱諾》：鮮明的影調(diào)變奏曲
7.2 《陽光小關(guān)女》：一種陽光一種色彩
7.3 《發(fā)膠》：歌舞元素的融合
7.4 《重返17歲》：青蔥歲月與中年危機
結(jié)語
后記