當(dāng)代中國(guó)電影的工業(yè)和美學(xué)（1978-2008）

序一  陳犀禾
序二  厲震林
緒論關(guān)于理論方法與工業(yè)界定的思考
第一章 經(jīng)典時(shí)期的當(dāng)代中國(guó)電影（1978-1987）
第一節(jié)  1978～1987年中國(guó)電影工業(yè)的狀況
一、電影政策與改革
二、發(fā)行與放映
三、制片與生產(chǎn)
四、市場(chǎng)與觀眾
第二節(jié)  1978～1987年中國(guó)電影的生產(chǎn)格局及坫奉樣貌
一、革命歷史與現(xiàn)實(shí)類影片
二、歷史與現(xiàn)實(shí)反思類影片
三、探索類影片
四、娛樂(lè)類影片
第三節(jié)  1978-1987年中國(guó)電影的兩次創(chuàng)作轉(zhuǎn)向
第四節(jié)  1978～1987年中國(guó)電影的美學(xué)形態(tài)
一、敘事
二、時(shí)空
三、影像風(fēng)格
第二章 轉(zhuǎn)型時(shí)期的當(dāng)代中國(guó)電影（1987-2001）
第一節(jié)  1987-2001年中國(guó)電影工業(yè)的狀況
一、電影政策與改革門(mén)
二、發(fā)行與放映
三、制片與生產(chǎn)
四、市場(chǎng)與觀眾
第二節(jié)  1987-2001年中國(guó)電影的生產(chǎn)格局及基本樣貌
一、政府之手和主旋律電影
二、市場(chǎng)之手和娛樂(lè)片，
三、境外、社會(huì)資金與藝術(shù)片的分化
第三節(jié)  合拍片與進(jìn)口分賬火片對(duì)此時(shí)期中國(guó)電影的影響
一、合拍片
二、進(jìn)口分賬大片
第四節(jié)  1987-2001年中國(guó)電影的美學(xué)形態(tài)
一、敘事，
二、時(shí)空，
三、影像風(fēng)格
第三章 進(jìn)入WTO時(shí)期的當(dāng)代中國(guó)電影（2001-2008）
第一節(jié) 2001-2008年中國(guó)電影工業(yè)的狀況，
一、電影政策與改革，
二、發(fā)行與放映
三、制片與生產(chǎn)，
四、市場(chǎng)與觀眾
第二節(jié) 2001-2008年中國(guó)電影的生產(chǎn)格局及基本樣貌
一、跨國(guó)資本和跨國(guó)市場(chǎng)的誘惑：跨文化制作
二、本土市場(chǎng)和本土資源的凝聚力：本土化制作
三、豪華巨片
四、一般性常規(guī)影片，
五、低成本影片
第三節(jié) 創(chuàng)意對(duì)中國(guó)電影的影響
一、《英雄》：體驗(yàn)型創(chuàng)意的開(kāi)山之作
二、《云水謠》：政府型混合式創(chuàng)意的典范
三、《瘋狂的石頭》：另類體驗(yàn)型創(chuàng)意的新啟示
四、《色戒》：國(guó)際型創(chuàng)意的得與失
五、《太陽(yáng)照常升起》：自主式作者型創(chuàng)意的尷尬，
六、《投名狀》與《集結(jié)號(hào)》：體驗(yàn)型創(chuàng)意的成熟標(biāo)志，
第四節(jié) 2001一2008年中國(guó)電影的美學(xué)形態(tài)
一、敘事
二、時(shí)空
三、影像風(fēng)格
結(jié)論 關(guān)于理論模型與工業(yè)關(guān)系論的思考
參考文獻(xiàn)
后記