后現(xiàn)代：思想與藝術的悖論

前言
第一章　后現(xiàn)代主義歷史系譜的盤根交錯性
第一節(jié)　以“不確定性”和“荒謬”為基本策略
第二節(jié)　不止于形式的創(chuàng)作自由
第三節(jié)　通過解構達到“荒謬化”
第四節(jié)　不可表達和表達的悖論
第五節(jié)　非歷史性的后現(xiàn)代
第六節(jié)　后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代性的盤根交錯性
第七節(jié)　后現(xiàn)代概念的系譜學
第八節(jié)　后現(xiàn)代的條件
第九節(jié)　后現(xiàn)代在建筑學的發(fā)軔
第二章　后現(xiàn)代主義的歷史基礎
第一節(jié)　后現(xiàn)代的歷史意義
第二節(jié)　現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性的相互包含性
第三節(jié)　后現(xiàn)代歷史觀的結構主義和后結構主義基礎
第四節(jié)　后現(xiàn)代與現(xiàn)代之間的三重結構關系
第五節(jié)　對后現(xiàn)代的歷史界限的不同論述
第六節(jié)　現(xiàn)代歷史界限的不確定性
第七節(jié)　資本主義各種危機與后現(xiàn)代
第八節(jié)　后現(xiàn)代歷史意義的象征性
第三章　后現(xiàn)代主義的批判精神
第一節(jié)　后現(xiàn)代對現(xiàn)代人文主義的批判和超越
一　作為西方傳統(tǒng)文化核心的人文主義
二　作為現(xiàn)代性主要構成部分的新人文主義
三　現(xiàn)代新人文主義所遭受的歷史批判
四　馬克思對于新人文主義的批判
五　尼采對于人文主義的批判及其對后現(xiàn)代性的影響
六　由“此在”出發(fā)批判人文主義的海德格爾
七　以“此在”的日常生活結構批判人文主義
八　以詮釋學途徑解構人文主義傳統(tǒng)
九　以死亡概念重構人文主義
十　通過語言論述理解和重構人生
十一　對說話的人生結構的分析
十二　德里達對于人文主義的解構
十三　?？滦履岵芍髁x的反人文主義解構原則
十四　利歐塔的后現(xiàn)代“非人性”新概念
第二節(jié)　后現(xiàn)代對于現(xiàn)代科學知識的批判和超越
一　啟蒙運動的復雜性和不平衡性
二　啟蒙運動以來對知識的推崇
三　后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代知識的意義
四　對知識的信息化的批判
五　后現(xiàn)代社會知識的信息化
六　信息的符碼化及其社會意義
七　知識真理標準客觀性的喪失
八　后現(xiàn)代信息的媒體化
九　知識論述和信息系統(tǒng)的權力功能
十　信息化對于倫理價值體系的沖擊
第三節(jié)　后現(xiàn)代對于現(xiàn)代批判精神的批判
一　后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義批判精神的雙重關系
二　批判在古希臘的意義
三　理性中心主義批判原則的確立
四　康德的批判精神和基本原則
五　康德對人類認知能力的批判
六　康德對人類行動道德性條件的批判
七　人類品味判斷的理性原則
八　康德批判精神在德國古典哲學中的發(fā)展
九　馬克思對于現(xiàn)代批判精神的批判
十　現(xiàn)代理性批判精神的危機
十一　法蘭克福學派新馬克思主義的批判精神
十二　尼采批判精神的再發(fā)揚
十三　?？碌挠篮闩袘B(tài)度
第四章　后現(xiàn)代主義的悖論性
第一節(jié)　現(xiàn)代性的復雜性和不穩(wěn)定性
第二節(jié)　波德萊爾論時間與創(chuàng)作的悖論
第三節(jié)　“現(xiàn)在”的悖論性是時間悖論的集中體現(xiàn)
第四節(jié)　對亞里士多德時間觀的批判
第五節(jié)　現(xiàn)象美的不確定性及其時間悖論
第六節(jié)　尼采的“永恒回歸”的生命時間觀
第七節(jié)　后現(xiàn)代主義的悖論的根源
第五章　后現(xiàn)代藝術對傳統(tǒng)藝術的叛逆
第一節(jié)　后現(xiàn)代反藝術對藝術定義的探討
第二節(jié)　后現(xiàn)代“反藝術”對藝術定義的特殊方式
第三節(jié)　后現(xiàn)代藝術品的時間結構
第六章　從現(xiàn)代美學到后現(xiàn)代反美學的過渡
第一節(jié)　本雅明的混沌美學
第二節(jié)　阿多諾的“無調美學”的悖論性
第三節(jié)　關于藝術的形式美
第七章　在“不可表達”與“姑且表達”之間創(chuàng)新不止
第一節(jié)　美的不確定性及其悖論
第二節(jié)　不可表達性與不確定性原則
第三節(jié)　不確定性的反傳統(tǒng)性質
第八章　以游戲態(tài)度進行創(chuàng)作
第一節(jié)　在不確定性中實現(xiàn)高度自由
第二節(jié)　不確定性原則對藝術形式的解構
第三節(jié)　使創(chuàng)作成為無目的的冒險性游戲
第四節(jié)　作者死亡化的創(chuàng)作游戲
第九章　后現(xiàn)代藝術的正當化問題
第一節(jié)　正當化的基本含義
第二節(jié)　后現(xiàn)代“去正當化”的基本問題
第三節(jié)　后現(xiàn)代藝術的“去正當化”性質
第四節(jié)　后現(xiàn)代藝術同大眾文化的雙重矛盾
第十章　當代視覺藝術
第一節(jié)　眼睛與視覺
第二節(jié)　肉體、心靈與身體
第三節(jié)　世界、自然與人際間性
第四節(jié)　可見性與不可見性
第五節(jié)　技術與現(xiàn)代性及其對視覺藝術的革命性影響
第六節(jié)　視覺藝術與權力
第七節(jié)　視覺藝術與語言
第八節(jié)　視覺藝術的風格
一　風格概論
二　西方美學典范轉換中的風格問題
三　后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風格的特征
四　?？碌奶厥怙L格
第十一章　后現(xiàn)代主義的理論典范
第一節(jié)　利歐塔
一　思想的演變及其根源
二　紐曼藝術中的崇高
第二節(jié)　?？?br /> 第三節(jié)　德里達
第四節(jié)　鮑德里亞
一　不倫不類，無所顧忌
二　切入日常生活，開拓理論視野
三　揭示消費物體系的密碼
四　日常生活的流行文化性質
五　消費的符號化
六　商業(yè)化消費的論述體系
七　生產的終結和擬像的膨脹
八　性和身體在消費中的擬像化
九　當代擬像文化的特征
十　擬像與意識形態(tài)的結合
十一　象征性交換與權力斗爭
附錄：參考文獻