培文·電影：聲音

定　價：￥58.00

作　者：	（法）米歇爾·希翁（Michel Chion）著張艾弓譯
出版社：	北京大學出版社
叢編項：
標　簽：	藝術影視

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ISBN：	9787301226353	出版時間：	2013-10-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	439	字數(shù)：

內容簡介

　　《培文·電影：聲音》勾勒出一個名為“純聲學”的新學科的輪廓。聲音因此不再是知覺失諧或“黑暗大陸”的象征，而是應傾聽技術及其命名之需而成為建構中的文化客體。作者旁征博引，用各國歷代詩人的詩句帶來了美妙絕倫的例證。《培文·電影：聲音》通過梳理有關聲音領域不同學科如音樂、聲學等的研究現(xiàn)狀，邀請我們探索日常生活領域以及文學、音樂與電影領域的聲音現(xiàn)象。此外，還總結了伴隨電話與留聲機的出現(xiàn)，聲音內涵所經歷的歷史性嬗變，最后批判性地反思了理論之于狂飆突進的實踐領域的滯后。

作者簡介

　　米歇爾·希翁（Michel Chion），巴黎第三大學電影與視聽研究院（IRCAV）客座教授，也是創(chuàng)作實踐者（電影藝術家，“音樂研究小組”作曲家）以及學者、教師、作家。他曾獲得（批評家協(xié)會頒發(fā)的）最佳電影圖書獎，并因創(chuàng)作的視聽作品而獲得唱片大獎以及洛迦諾城市大獎（Grand Prixdela Villede Locarno）。張艾弓，巴黎第八（梵森）大學電影系電影暨視昕藝術專業(yè)博士，現(xiàn)任教于廈門大學人文學院。

圖書目錄

前言
第一章床上聽到的東西
1 我們不肯定聽到的聲音
2 醒著的印象：圍繞維克多·雨果的一首詩
2.1 一首詩的逐句分析
2.2 蒼蠅與大海
2.3 內部與外部
2.4 形象分量與比例
3 是否可以談論聲音圖景？
3.1 “聲音圖景”的概念
3.2 連續(xù)與疊加
3.3 聲音與聲音的融合
3.4 遠方的聲音
3.5 聽覺的自我中心主義
4 聽覺的生成
4.1 產前聽覺是聽覺嗎？
4.2 沒有詞匯的兒童與聲音
4.3 客觀傾聽的年齡：反射的問題
4.4 傾聽，牙牙學語和模仿
4.5 聽覺-發(fā)音循環(huán)
4.6 聲音的分割與丟失
第二章不可物化
1 作為聲學研究客體的聲音
1.1 不存在沒有介質的聲音
1.2 聲音的傳輸與速率
1.3 頻率與幅度
1.4 傳播，反射，衍射……
2 耳朵及其迷宮
2.1 平衡性與聽力
2.1.1 外耳
2.1.2 中耳
2.1.3 內耳
2.2 諧分析理論
3 聲音的知覺問題
3.1 興奮／感覺模式，韋伯-費希納定律
3.2 音高與頻率
3.3 幅度與強度，分貝
3.4 知覺的時間閾限
3.5 聲源定位，其易受影響的特征
4 傾聽有助于更好地聽到嗎？
4.1 遮蔽效應
4.2 知覺作為預知知覺或者修復知覺
5 聲音不可“物化”的十個理由
5.1 ……因為分歧，假如相信語言，在因果倒置之間……
5.2 ……因為撕裂，俄爾浦斯的身體，在不協(xié)調的學科之間……
5.3……因為處在秩序與混亂的連續(xù)性之間……
5.4 ……一部分聲音元素有損害其他、壟斷知覺的傾向……
5.5 ……因為多數(shù)聲音是事件性的、偶發(fā)的……
5.6 ……因為面對知覺的黏糊狀態(tài)難以進行時空隔離……
5.7 ……因為面對聲音采取非感情觀察的態(tài)度是困難的……
……
第三章人聲、詞匯與聲音
第四章埃爾格聽覺論
第五章聲源線索
第六章聲音的力量
第七章在傾聽復合過去式的永恒中
第八章一個分裂的世界
第九章中斷
第十章視聽聯(lián)姻
第十一章聲音的描述與分類
第十二章建構聲音